雙調(diào)夜行船--九十年代的女性寫作

內(nèi)容概要

內(nèi) 容 提 要
女性寫作在九十年代的中國(guó)當(dāng)代
文學(xué)創(chuàng)作中已成為一道頗為靚麗的景
觀。它的深度理論根源承系于西方的
女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，而它的高潮迸發(fā)卻是
藉于九十年代中期第四次世界婦女大
會(huì)在中國(guó)的召開(kāi)。九十年代中國(guó)計(jì)劃
經(jīng)濟(jì)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)并存的整體格局，也
給女性寫作提供了機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的
外部環(huán)境。女性之私與個(gè)性化寫作，
女性對(duì)于破譯一部男權(quán)文明史的執(zhí)著
與迷失、細(xì)語(yǔ)與呼喊，女性對(duì)于商業(yè)
化社會(huì)中男權(quán)游戲規(guī)則的顛覆與反叛
……這一切都使得九十年代的女性寫
作變得迷亂而紛雜。本書(shū)通過(guò)大量詳
盡的文本分析，探討了以上諸種女性
寫作現(xiàn)象的背景淵源，并概括和梳理
出女性寫作在九十年代的基本脈絡(luò)走
向和特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

徐坤，文學(xué)碩士。
現(xiàn)在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所工作。
曾從事東方文化研究，出版有譯著
《泰戈?duì)栐?shī)歌的意象》等，發(fā)表論文、
小說(shuō)等近200萬(wàn)字，出版有散文、小說(shuō)集多部。
曾獲國(guó)內(nèi)多種文學(xué)獎(jiǎng)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

書(shū)籍目錄

目錄
多種途徑和選擇的可能性
――《九十年代文學(xué)觀察叢書(shū)》總序
第一章 緒論：雙調(diào)夜行船
――九十年代的女性寫作
一、尷尬與自由
二、斷裂與接合
三、顛覆與皈依
第二章 母親譜系的梳理與母女關(guān)系的重新書(shū)寫
一、空白之頁(yè)
二、玫瑰門―――通向母親之路
三、母性女兒
四、“紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)”的母性史
五、母性姐妹
第三章 女性私語(yǔ)與個(gè)性化寫作
一、作為女性寫作的一般性概念梳理
二、話語(yǔ)背景
三、傳記與風(fēng)俗
四、私人生活：女性內(nèi)心生活與外在生存景況的斷裂
五、智者心語(yǔ)
第四章 女人書(shū)寫自己
――身體的憂郁
一、身體敘事
二、一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)
三、本文
四、從自慰/自戀開(kāi)始自我認(rèn)知的女性軀體
五、飛翔
六、語(yǔ)言的再設(shè)
第五章 迷宮與鏡像
一、人間遭際與夢(mèng)中情懷
二、女巫咒語(yǔ)與迷宮逃離
三、宗教情境與女性密碼妄猜
四、突圍與困守或絕處逢生
第六章 孤獨(dú)的敘說(shuō)
――女性個(gè)人與歷史對(duì)話
一、長(zhǎng)恨挽歌：一部“被敘述’的女性史
二、孤獨(dú)行吟：山水寄情
三、家園回望：夢(mèng)魔無(wú)皈
第七章 顛覆：作為一種文本策略
一、突圍：作為一種表演
二、殺夫場(chǎng)景：惡之花的重現(xiàn)
三、犧牲與獻(xiàn)祭：含情脈脈水悠悠
第八章 現(xiàn)實(shí)一種
一、穿越城市
二、異化與成長(zhǎng)
第九章 男性視閾下女性形象的默變
一、閹割恐懼與廢置之野
二、并非純粹感覺(jué)的撫摸
結(jié)語(yǔ)：從邊緣到中心

圖書(shū)封面

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