雙調(diào)夜行船--九十年代的女性寫作

內(nèi)容概要

內(nèi) 容 提 要
女性寫作在九十年代的中國當(dāng)代
文學(xué)創(chuàng)作中已成為一道頗為靚麗的景
觀。它的深度理論根源承系于西方的
女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，而它的高潮迸發(fā)卻是
藉于九十年代中期第四次世界婦女大
會在中國的召開。九十年代中國計(jì)劃
經(jīng)濟(jì)與市場經(jīng)濟(jì)并存的整體格局，也
給女性寫作提供了機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的
外部環(huán)境。女性之私與個(gè)性化寫作，
女性對于破譯一部男權(quán)文明史的執(zhí)著
與迷失、細(xì)語與呼喊，女性對于商業(yè)
化社會中男權(quán)游戲規(guī)則的顛覆與反叛
……這一切都使得九十年代的女性寫
作變得迷亂而紛雜。本書通過大量詳
盡的文本分析，探討了以上諸種女性
寫作現(xiàn)象的背景淵源，并概括和梳理
出女性寫作在九十年代的基本脈絡(luò)走
向和特點(diǎn)。

作者簡介

徐坤，文學(xué)碩士。
現(xiàn)在中國社會科學(xué)院文學(xué)所工作。
曾從事東方文化研究，出版有譯著
《泰戈?duì)栐姼璧囊庀蟆返?，發(fā)表論文、
小說等近200萬字，出版有散文、小說集多部。
曾獲國內(nèi)多種文學(xué)獎(jiǎng)。中國作家協(xié)會會員。

書籍目錄

目錄
多種途徑和選擇的可能性
――《九十年代文學(xué)觀察叢書》總序
第一章 緒論：雙調(diào)夜行船
――九十年代的女性寫作
一、尷尬與自由
二、斷裂與接合
三、顛覆與皈依
第二章 母親譜系的梳理與母女關(guān)系的重新書寫
一、空白之頁
二、玫瑰門―――通向母親之路
三、母性女兒
四、“紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)”的母性史
五、母性姐妹
第三章 女性私語與個(gè)性化寫作
一、作為女性寫作的一般性概念梳理
二、話語背景
三、傳記與風(fēng)俗
四、私人生活：女性內(nèi)心生活與外在生存景況的斷裂
五、智者心語
第四章 女人書寫自己
――身體的憂郁
一、身體敘事
二、一個(gè)人的戰(zhàn)爭
三、本文
四、從自慰/自戀開始自我認(rèn)知的女性軀體
五、飛翔
六、語言的再設(shè)
第五章 迷宮與鏡像
一、人間遭際與夢中情懷
二、女巫咒語與迷宮逃離
三、宗教情境與女性密碼妄猜
四、突圍與困守或絕處逢生
第六章 孤獨(dú)的敘說
――女性個(gè)人與歷史對話
一、長恨挽歌：一部“被敘述’的女性史
二、孤獨(dú)行吟：山水寄情
三、家園回望：夢魔無皈
第七章 顛覆：作為一種文本策略
一、突圍：作為一種表演
二、殺夫場景：惡之花的重現(xiàn)
三、犧牲與獻(xiàn)祭：含情脈脈水悠悠
第八章 現(xiàn)實(shí)一種
一、穿越城市
二、異化與成長
第九章 男性視閾下女性形象的默變
一、閹割恐懼與廢置之野
二、并非純粹感覺的撫摸
結(jié)語：從邊緣到中心

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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