西方美術(shù)史

內(nèi)容概要

內(nèi) 容 提 要
西方美術(shù)在人類文明發(fā)展史的長河中占有顯著的位置。
幾千年來西方美術(shù)的發(fā)展與演變，在人類的藝術(shù)史上，給人類
的精神寶庫留下了大量的繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)等傳世佳作，
產(chǎn)生了許多成就卓著、恒時名世的美術(shù)大師，為人類的精神文
明的發(fā)展和繁榮作出了不可磨滅的貢獻。
本書從人類與美術(shù)的起源始筆，以介紹西方美術(shù)數(shù)千年
發(fā)展史中的三次高峰為重點，連成一條脈胳清晰、起伏不斷的
中軸線，對古希臘古羅馬、文藝復(fù)興、十九世紀這三次高峰時
期的整體美術(shù)面貌、畫家與畫派、杰出作品、創(chuàng)作技巧、風格
演變等，均作了系統(tǒng)詳盡的介紹和分析。同時對高峰間歇期的
中世紀，十七、十八世紀以及蘇聯(lián)和美國的美術(shù)，也給予了簡
明扼要的評述。本書專列現(xiàn)代派美術(shù)一章，全方位地探討了形
成的原因，對各流派作了全面介紹。
全書以史為經(jīng)、以事為緯，把社會背景、歷史演變、著名
美術(shù)家、杰出作品融于一體，將幾千年西方美術(shù)史作了清楚精
煉的評敘。本書文字生動、觀點明確、內(nèi)容詳實、圖文并茂。
全書緊密配合內(nèi)容精選了300余幅黑白插圖和30余幅彩圖，
這些插圖與彩圖均是那個時代的繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的精
品，也是那些著名的美術(shù)大師們留給后人的代表作。它們既有
獨立的觀賞性，給人以藝術(shù)美的享受；也為讀者理解本書的文
字內(nèi)容提供了必備的視覺形象和畫面，有助于審美能力和藝
術(shù)素養(yǎng)的提高。
本書既可作為高等藝術(shù)院校及師范院校美術(shù)專業(yè)的美術(shù)
史教材，也可作為美術(shù)家及各級美術(shù)工作者的一般性工具書。
對廣大的美術(shù)愛好者，本書將成為他們開闊眼界、增長知識、
提高藝術(shù)素養(yǎng)的自學讀本。

作者簡介

作 者 小 傳
范夢，山東冠縣人，1938年出生于
大連市。因客觀形勢的變化，三年之內(nèi)
學了三個大學專業(yè)：北京大學東語系
（1956）、中央美術(shù)學院美術(shù)史系
（1957）和版畫系（1958）。1962年大學
畢業(yè)后，先后在長春市總工會、吉林市
工藝美術(shù)研究所工作。1980年調(diào)入山
東師范大學，開始從事美術(shù)創(chuàng)作與美
術(shù)史論的研究。
范夢的藝術(shù)事業(yè)，是以剛?cè)氪髮W
校門后不久發(fā)表的兩篇中學時代寫就
的短篇小說和散文詩開始起步的。幾
十年來，他交替運用畫筆與鋼筆先后
發(fā)表幾十幅木刻版畫、素描速寫和幾
十篇美術(shù)論文，近些年來又連續(xù)編寫
出版了專著《中外畫家談素描》、《素描
速寫藝術(shù)欣賞》、《東方美術(shù)史》、《東方
美術(shù)百圖》。還編導拍攝了電視教學錄
像片《西方美術(shù)史》和《中國現(xiàn)代版畫
史》；參與編纂了《東方文化大詞典》
（外國美術(shù)）。
范夢現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、
中國版畫家協(xié)會會員、山東美學學會
理事、山東師范大學美術(shù)系教授。

書籍目錄

目 錄
序
前言
第一章 原始美術(shù)
人類的起源
原始期的劃分
美術(shù)起源說
舊石器時代的美術(shù)
新石器時代的美術(shù)
原始美術(shù)的特征
原始美術(shù)的分化
第二章 古希臘美術(shù)
產(chǎn)生希臘美術(shù)的諸因素
愛琴文化時期
荷馬時期
古風時期
古典時期
希臘化時期
希臘的繪畫與希臘瓶畫
希臘美術(shù)的特征
第三章 古羅馬美術(shù)
古羅馬的興衰
埃特魯利亞美術(shù)
羅馬建筑
肖像雕刻與裝飾浮雕
壁畫、鑲嵌畫、工藝
與希臘美術(shù)的比較
第四章 中世紀美術(shù)
中世紀、基督教 神學
早期基督教美術(shù)
拜占庭美術(shù)
“黑暗時期”的美術(shù)
羅馬式美術(shù)
哥特式美術(shù)
中世紀美術(shù)之長
第五章 意大利文藝復(fù)興美術(shù)
“文藝復(fù)興”釋
文藝復(fù)興發(fā)生的諸因素
文藝復(fù)興的藝術(shù)特征
萌芽期
早期文藝復(fù)興
全盛期概述
萊奧納多?達?芬奇
米開朗基羅
拉斐爾
威尼斯畫派
樣式主義
第六章 西北歐文藝復(fù)興美術(shù)
文藝復(fù)興的必要性與不平衡性
尼德蘭文藝復(fù)興的特點
尼德蘭畫家
德國的文藝復(fù)興
緩慢復(fù)興的法國美術(shù)
多血統(tǒng)的西班牙美術(shù)
英國美術(shù)
第七章 十七世紀歐洲美術(shù)
時代特征
巴洛克藝術(shù)的特點
意大利美術(shù)慨貌
法蘭德斯美術(shù)
荷蘭畫派
西班牙繪畫
法國古典主義美術(shù)
第八章 十八世紀歐洲美術(shù)
高峰的間歇期
羅可可藝術(shù)
法國美術(shù)中的羅可可風格
意大利美術(shù)
西班牙美術(shù)
新興的英國美術(shù)
俄羅斯民族美術(shù)的興起
第九章 十九世紀法國美術(shù)
藝術(shù)中心的轉(zhuǎn)移
新古典主義
浪漫主義
現(xiàn)實主義
巴比松畫派
印象主義
新印象主義
后印象主義
象征主義
原始主義
第十章 十九世紀北歐美術(shù)
概況
英國風景畫
拉斐爾前派
古典主義學院派
英國印象派
新藝術(shù)運動
德國現(xiàn)實主義繪畫
比利時美術(shù)
奧地利分離派
瑞士的畫家
挪威、瑞典、芬蘭的畫家
第十一章 十九世紀東歐美術(shù)
歷史概述
東西歐美術(shù)的同異點
波蘭美術(shù)
捷克和斯洛伐克美術(shù)
匈牙利美術(shù)
南斯拉夫美術(shù)
羅馬尼亞美術(shù)
保加利亞美術(shù)
阿爾巴尼亞美術(shù)?
第十二章 十九世紀俄羅斯美術(shù)
社會與文化
民族美術(shù)的發(fā)展
上半葉的畫家
美術(shù)繁榮的原因
巡回展覽畫派的誕生
列賓
蘇里柯夫
風俗畫與歷史畫
俄羅斯風景畫
巡回畫派末期的畫家
藝術(shù)世界派
第十三章 蘇聯(lián)美術(shù)
建國初期的美術(shù)面貌
油畫的成果
雕刻的進展
蘇聯(lián)版畫家
漫畫、宣傳畫、插圖
六、七十年代美術(shù)概述
第十四章 美國美術(shù)
國家、民族、美術(shù)縱覽
建國初期的畫家
哈得遜河畫派
美國文藝復(fù)興
美國印象主義
十人畫會
現(xiàn)實主義與浪漫主義畫家
八人派
美國雕塑概述
版畫家肯特
美國美術(shù)現(xiàn)狀摘語
第十五章 現(xiàn)代派美術(shù)
什么是現(xiàn)代派
追本溯源
現(xiàn)代派的成因
從后印象派談起
野獸派
表現(xiàn)派
立體派
未來派
漩渦派
奧弗斯主義
達達派
巴黎畫派
抽象派的概念
藍色騎士派
風格派
至上主義
構(gòu)成派
包浩斯
抽象表現(xiàn)派
現(xiàn)實主義及其變異
超現(xiàn)實主義
超級現(xiàn)實主義
新現(xiàn)實主義
社會現(xiàn)實主義
波普藝術(shù)
芬克藝術(shù)
光效應(yīng)藝術(shù)
色揚與色結(jié)構(gòu)派
最低限度藝術(shù)
大地藝術(shù)
概念藝術(shù)
人體藝術(shù)
活動藝術(shù)
電腦畫
現(xiàn)代建筑藝術(shù)
附錄1《西方美術(shù)史》彩色插頁目錄
2《西方美術(shù)史》黑白插圖目錄
后記
再版后記

圖書封面

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