品宋詞

前言

　　中華民族是一個有著燦爛悠久歷史文化的民族。詩詞曲賦構成了絢麗多彩的我國古代詩歌百花園。其中，詞起源于隋，發(fā)軔于唐，歷五代，極盛于兩宋。宋詞以其卓越的藝術成就與唐詩、元曲一起成為中華詩歌史上的三大奇葩，共同永載中華詩歌藝術史冊，流芳百世?！　≡~的全名是“曲子詞”，原是配合隋唐以來燕樂（燕，同宴。因常在宴會上演出，故名）而創(chuàng)作的歌辭?！　?0世紀初在甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)石室中發(fā)現(xiàn)的“敦煌曲子詞”，主要是唐代（兼有五代）的民間創(chuàng)作?，F(xiàn)存最早的文人詞，當屬盛唐詩人李白的《菩薩蠻》和《憶秦娥》。及至中唐，倚聲填詞遂成風氣。晚唐五代時，填詞之風愈扇愈熾，詞這一新型的文學樣式也基本成熟了?！　∷未鸀槲覈~之巔峰盛世?！　”彼吻捌?，詞壇上呈現(xiàn)著貴族詞與市民詞、雅詞與俚詞、小令與長調(diào)雙峰對峙、二水分流的局面。貴族詞的代表人物是晏殊、歐陽修。他們都官至宰輔大臣，詞作側(cè)重于反映士大夫階層閑適自得的生活以及流連光景、感傷時序的情懷，詞調(diào)以小令為主。詞風近似南唐馮延巳，辭筆清麗，氣度閑雅。晏殊的幼子晏幾道也擅長小令，與其父并稱為“二晏”。他因由貴公子而降為寒士，親身經(jīng)歷了人世滄桑，故其詞沉痛，勝于乃父。市民詞的代表人物是柳永。柳永精通音律，長期混跡秦樓楚館，與樂工、歌伎密切合作，創(chuàng)作了許多新腔，其中大多數(shù)為慢曲長調(diào)?！　∷卧~至于柳永，完成了第一次轉(zhuǎn)變，即詞體形式的解放。而拓寬詞的意境，擴大詞的表現(xiàn)功能，使詞能像詩那樣自由地、多側(cè)面地表達思想感情、觀照社會人生.為更有積極意義的第二次轉(zhuǎn)變.即“豪放派”的興起。

內(nèi)容概要

宋詞美不勝收，千古流傳，膾炙人口，受到一代又一代讀者朋友的喜愛?！镀匪卧~》正是編者們在學習、借鑒前賢研究成果的基礎上，博采眾長，網(wǎng)羅宋代名家各種流派杰作，精華畢呈。本書編撰體例安排除原詞外，特有詞人簡介、注釋、賞析及插圖?！霸~人簡介”力求言簡意賅；“注釋”疏通詞義，求其簡潔準確；“賞析”文字深入淺出，生動活潑，優(yōu)美精當，有助于讀友掌握原詞的美學內(nèi)涵，陶冶性情；適量的“插圖”則以視覺形象與詞境交相輝映，觸發(fā)讀友的通感。希望這部《品宋詞》，能幫助讀者朋友們更好地欣賞宋詞名篇佳作，領略宋詞的幽深情韻。

書籍目錄

玉樓春(城上風光鶯語亂)／錢惟演酒泉子(長憶觀潮)／潘閬蘇幕遮(碧云天)／范仲淹漁家傲(塞下秋來風景異)／范仲淹御街行(紛紛墜葉飄香砌)／范仲淹雨霖鈴(寒蟬凄切)／柳永蝶戀花(佇倚危樓風細細)／柳永天仙子(《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽)／張先青門引(乍暖還輕冷)／張先浣溪沙(一曲新詞酒一杯)／晏殊清平樂(紅箋小字)／晏j殊木蘭花(燕鴻過后鶯歸去)／晏殊玉樓春(綠楊芳草長亭路)／晏殊木蘭花(東城漸覺風光好)／宋祁采桑子(畫船載酒西湖好)／歐陽修采桑子(群芳過后西湖好)／歐陽修生查子(去年元夜時)／歐陽修玉樓春(別后不知君遠近)／歐陽修浪淘沙(把酒祝東風)／歐陽修蝶戀花(庭院深深深幾許)／歐陽修漁家傲(平岸小橋千嶂抱)／王安石千秋歲引(別館寒砧)／王安石清平樂(留春不住)／王安國臨江仙(夢后樓臺高鎖)／晏幾道蝶戀花(夢入江南煙水路)／晏幾道鷓鴣天(彩袖殷勤捧玉鐘)／晏幾道玉樓春(東風又作無情計)／晏幾道思遠人(紅葉黃花秋意晚)／晏幾道賣花聲(木葉下君山)／張舜民水調(diào)歌頭(明月幾時有)／蘇軾念奴嬌(大江東去)／蘇軾臨江仙(夜飲東坡醒復醉)／蘇軾鷓鴣天(林斷山明竹隱墻)／蘇軾江城子(老夫聊發(fā)少年狂)／蘇軾江城子(十年生死兩茫茫)／蘇軾蝶戀花(花褪殘紅青杏小)／蘇軾浣溪沙(山下蘭芽短浸溪)／蘇軾浣溪沙(簌簌衣巾落棗花)／蘇軾卜算子(我住長江頭)／李之儀清平樂(春歸何處)／黃庭堅南鄉(xiāng)子(諸將說封侯)／黃庭堅漁家傲(小雨纖纖風細細)／朱服鵲橋仙(纖云弄巧)／秦觀減字木蘭花(天涯舊恨)／秦觀如夢令(遙夜沉沉如水)／秦觀桃源憶故人(玉樓深鎖薄情種)／秦觀南歌子(玉漏迢迢盡)／秦觀蝶戀花(欲減羅衣寒未去)／趙令畸清平樂(春風依舊)／趙令畸將進酒(城下路)／賀鑄浣溪沙(不信芳春厭老人)／賀鑄蝶戀花(幾許傷春春復暮)／賀鑄水龍吟(問春何苦匆匆)／晁補之臨江仙(謫宦江城無屋買)／晁補之瑞鶴仙(悄郊原帶郭)／周邦彥過秦樓(水浴清蟾)／周邦彥少年游(并刀如水)／周邦彥夜游宮(葉下斜陽照水)／周邦彥……

章節(jié)摘錄

　　這是一首懷人之作，寫得很含蓄。作者把漂泊之苦與相思之情綰結在一起，抒發(fā)了對戀人的深沉思念和對愛情忠貞不渝的情懷。　　詞人從登樓所見寫起：在微風中，他久立高樓，極目遠望，春草萋萋向遠方延伸著，延伸著，一股無法遏止的愁緒伴著無邊的暮色彌漫開來?！帮L細細”給沉重的畫面注入了一絲動意，使起句平直而不呆滯，靜里有動。無形的“春愁”變得鮮活可感了。天際何物引起詞人愁懷，“草色煙光殘照里”。原來，“春愁”從一片凄景中來。作者在此借用春草來表達自己對于羈旅孤棲的厭倦?！皻堈铡倍制教砹艘环N消極感傷的色彩，自然引發(fā)“無言誰會憑闌意”的慨嘆。登高望遠，夕照與青草已引起悲傷，且又無人領會憑闌之意，其情其苦何堪？詞至此已把詞人的愁思描寫得淋漓盡致，無以復加?！　∠麻牴P鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人把杯問盞，酒中求樂，以此來反襯愁情的深重和無可排遣，實質(zhì)是愁極之語?！皵M把”三句正印證了“舉杯消愁愁更愁”，形象生動地揭示詞人“春愁”的纏綿悱惻、欲罷不能的程度，但詞人“衣帶漸寬終不悔”，他被折磨得憔悴了、消瘦了，卻決不后悔。原來是自己心甘情愿的，詞人的愁情原是一片癡情?！敖K不悔”似巖漿熾烈，道出詞人心中濃郁的摯情。究竟是什么使他如此癡心，如此鐘情？“為伊消得人憔悴。”原來是為她！這兩句備受評家稱贊，它是詞人心底的摯詞，詞人把自己對愛情的堅貞、專一和對心上人的鐘情思念全都蘊含其中。情感之濃烈，表白之決絕，真是“求之古今人詞中，曾不多見”（王國維《人間詞話刪稿》）。

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