克里斯汀·迪奧自傳

前言

讀者常常會把自傳的作者看成是“從自己的過去尋求依賴”的人。但是，我從來不認可這樣的說法：一方面，這暗示了作者需要依賴某種東西；另一方面，這也意味著他的過去已經(jīng)結(jié)束。我想再說明白點，我完全不需要從我的過去尋求幫助，而且對于我的過去，我也沒有任何虛幻的懷舊情結(jié)。我堅信我最美好的記憶還沒有到來，而且我的過去也才剛剛開始。    總之，克里斯汀·迪奧才九歲——這也就很好地解釋了，在我看來，最讓我感興趣的不是過去在他身上發(fā)生了什么，而是將來在他身上會發(fā)生什么。    看到這兒，你可能就明白了，這個世界有兩個克里斯汀·迪奧：現(xiàn)在我說的克里斯汀·迪奧，是身為時裝設計師的迪奧，是克里斯汀·迪奧品牌的迪奧，是蒙田大街30號的迪奧，是出生于1947年的克里斯汀·迪奧。為了介紹第二個、只有九歲的克里斯汀·迪奧，第一個克里斯汀·迪奧才決定寫下這本書?，F(xiàn)在第一個克里斯汀·迪奧已經(jīng)談論得夠多了——雖然大多都不太準確，不過我覺得是該讓世人知道他的真實情況的時候了。    不管怎么說，我擔心，如果我等的時間太長的話，我本人也覺得離這個主人公越來越遙遠了。就我來說，我覺得一個人早年的創(chuàng)業(yè)階段是他人生中最精彩的一部分。很不幸，現(xiàn)在我的主角已經(jīng)度過了這一階段，現(xiàn)在他已經(jīng)步入了穩(wěn)定期，很多時候他已經(jīng)不再能理解和重現(xiàn)他當年的激情了。    總之，寫這本書，我使用了一種完全不同的表達方式。在寫作過程中，我一直顧慮重重，但最后我還是完成了整個作品——不含任何自負的筆調(diào)。對，自負！看到這兒，一些讀者可能會笑了，他們會想，既然我寫的是一本完全以我自己、我的生涯、我的事業(yè)為中心的一本書，那我不承認自己的自負肯定很奇怪。這里我要為自己申辯一下。我在本書中談論的都是我知道的，而且是可信的內(nèi)容。那些對高級時裝及設計不感興趣的人，是不會有興趣來讀我這本書的，當然他們也就不會真正理解和認同我寫這本書的原因。本書中我沒有涉及到任何不懂的專業(yè)知識——比如說抽象藝術(shù)或者憲法改革。在我看來，這才是真正的自負。    在如何處理兩個克里斯汀·迪奧——作為公眾人物的克里斯汀·迪奧和作為獨立個人的克里斯汀·迪奧——之間的問題上，我真的不是特別自信。前者，也就是你在本書中會讀到的，是一位有名的時裝設計師，出生在蒙田大街一座輝煌的建筑里，他是集個人、裙子、襪子、香水、宣傳冊、媒體的照片以及時不時地引起全世界關(guān)注和變革于一身的集合體。    也許我應該完全以他為中心，不摻雜絲毫屬于我的成分。因為我身上呈現(xiàn)的是另一幅風格迥異的畫面：我于1905年1月21日出生于諾曼底的格蘭維爾，是制造商亞歷山大·路易斯·莫里斯·迪奧和他的妻子瑪?shù)铝铡ゑR丁的兒子。也是半個巴黎人和半個諾曼底人，雖然現(xiàn)在已經(jīng)幾乎不回去了，但我的諾曼底人的血統(tǒng)對我有著很深的影響。我喜歡生活中一切簡單的東西，比如說幾個老朋友的小聚會。我討厭嘈雜和匆忙的東西，以及突發(fā)的、劇烈的變革。    但是壓制那個羞怯的人物對我來說就像是欺騙，而且還會剝奪我故事中的一些個人色彩。    我的世界著名的同胞，居斯塔夫·福樓拜，曾經(jīng)在法庭上用了一句很大膽的話來為他作品中的一個角色辯護：“我自己就是包法利夫人！”現(xiàn)在，另一個克里斯汀·迪奧也讓我處在了相似的境地，就算只剩下最后一口氣我也要替他辯護：“我就是他?！币驗椴还芪蚁膊幌矚g，是他用自己的創(chuàng)意表達了我內(nèi)心最深處的期待和夢想。

內(nèi)容概要

克里斯汀·迪奧于1947年推出的“新風貌”而聲名鵲起。該自傳生動而詳實地介紹了一個偉大的時尚企業(yè)的誕生，以及背后的卓越推手，再現(xiàn)了20世紀50年代的巴黎風貌。
迪奧在書中詳述了他的童年歲月、家庭、好朋友、最艱難的日子、突然的成功，以及設計靈感源泉和創(chuàng)作過程。

作者簡介

作者：（法國）克里斯汀·迪奧（Christian Dior） 譯者：熊婭  克里斯汀·迪奧（1905～1957年），世界頂級時裝設計大師、迪奧公司創(chuàng)始人、法國時裝文化最高精神的代表?？死锼雇　さ蠆W1905年出生于法國諾曼底—個家道中落的家庭。二十年代常常一貧如洗，三十年代開過畫廊以售畫為生，后倒閉。1946年，與商業(yè)大亨布薩克合作，創(chuàng)辦了以自己名字命名的時裝公司。次年，推出了“新風貌”系列時裝，一舉成名。1957年，巔峰時期的迪奧死于心臟病。

書籍目錄

前言兩個克里斯汀·迪奧 第一部分克里斯汀·迪奧品牌的誕生 第1章不情愿的女裝設計師 第2章自己的時裝公司 第3章新風貌 第4章一個天真的外國人 第二部分從創(chuàng)意到裙子 第5章創(chuàng)意 第6章從樣衣到裙子 第7章新時裝系列的誕生 第8章彩排 第9章戰(zhàn)斗前夜 第10章時裝表演 笫11章時裝的浪漫 第三部分迪奧公司的秘密 第12章時裝模特兒 第13章客戶 第14章國內(nèi)擴張 第15章從巴黎到紐約，再回到巴黎 第16章進軍倫敦 第四部分我的冒險經(jīng)歷 第17章早年生活 第18章友誼和挫折 第19章自畫像

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   我想，1945年底，克里斯汀·迪奧的冒險之旅開始的時候，我父母是否真正地了解我——我?guī)缀醵疾涣私庾约?。作為盧西恩·勒隆公司的設計師，我在高級時裝設計圈里度過了愉快的十年，那是一段愉快的日子——一方面，我沒有把我的設計付諸實踐的責任，另一方面，我的工作也沒有需要做出決策的壓力。在戰(zhàn)爭末期，德國占領軍撤退了，我被驅(qū)逐出境的妹妹也回來了（她的歸來很突然，正如一位算命者在我們最絕望的時候做出的執(zhí)拗的預言那樣），我再次過上了我喜歡的、默默無聞的、安寧的生活。我生命中悲傷的一頁就這么翻過去了。在嶄新的、沒有任何瑕疵的一頁里，我只想記下幸福的事情。 我樂觀的天性讓我暫時忘記了我們還生活在可怕的戰(zhàn)爭的廢墟上。周圍到處都殘留著戰(zhàn)爭的痕跡——損壞的建筑，被摧毀的村莊，定量配給，黑市，還有一點點，但讓我感興趣的——丑陋的時尚。帽子偏大，裙子偏短，夾克太長，鞋子過于笨重……最糟糕的是，那種像墩布一樣丑陋的發(fā)型：騎著自行車的法國女人，額前的頭發(fā)梳得高高的，后面的卷發(fā)一直垂到背上。 毫無疑問，這種年輕爵士樂愛好者（zazou）的風格是對占領軍的無言反抗和對維希政府緊縮政策的抗議。由于缺少原料，羽毛和面紗被用來作為彰顯尊貴的標識，像大革命的旗幟一樣充斥著巴黎市區(qū)。但是作為時尚，我覺得這很讓人討厭。 我很不愿意看到戰(zhàn)時的這種情況。由于缺少汽油，我們不得不步行去任何地方。但沒想到，我們這些巴黎人開始喜歡上了這種愉快的散步，因為這樣我們有更多的機會邂逅朋友，還能一路漫無目的地聊些八卦。 事實上，我是在羅亞爾得到好運氣的。那天，我剛好走在從羅亞爾到圣·佛羅倫薩的路上。我遇到了多年未見的小時候的朋友，很久以前我們在格蘭維爾的海灘上一起玩過，他現(xiàn)在是圣·佛羅倫薩加斯頓時裝公司的總監(jiān)。事實證明，他早就聽說過我是一個設計師。 他用夸張的手勢解釋說，我們的偶遇真是美妙的巧合。加斯頓的老板馬塞爾·布薩克當時想重建公司，急需一個可以把新生活元素融入設計的設計師。我認識這樣的，可以擔此重任、萬里挑一的設計師嗎？思索了一會兒之后，我很遺憾地告訴他我不認識這樣的人……直到現(xiàn)在我還在想，當時我為什么就沒想到介紹自己呢。 然而，命運沒有如此輕易地放過我。我再次碰到了我海灘上的這位朋友，還是在從羅亞爾到圣·佛羅倫薩的人行道上，他仍然在尋找他要挑選的人才，而我也還是沒想到要介紹自己。 在第三次遇到我的朋友之前，命運做了個小小的鋪墊：我在勒隆的設計師同事皮埃爾·巴爾曼決定辭職，然后以自己的名字開了一個時裝公司——事實證明，他非常成功。這件事促使我第一次對自己的將來作了慎重的考慮。我在想，我是否真的缺乏個人抱負。在勒隆，我確實過得很愉快，和同事們相處也很融洽，但是我一直在為實現(xiàn)另一個人經(jīng)濟上的成就而工作。我在為別人創(chuàng)造性地辛勤工作，對勒隆的忠誠讓我不好意思表達自己不同的意見。

編輯推薦

《克里斯汀?迪奧自傳》編著者克里斯汀·迪奧?！犊死锼雇?迪奧自傳》中詳述了他的童年歲月、家庭、好朋友、最艱難的日子、突然的成功，以及設計靈感源泉和創(chuàng)作過程?？死锼雇　さ蠆W因1947年推出的“新風貌”而聲名鵲起。該自傳生動而詳實地介紹了一個偉大的時尚企業(yè)的誕生，以及背后的卓越推手，再現(xiàn)了20世紀50年代的巴黎風貌。

圖書封面

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