中國(guó)文化與中國(guó)戲劇

內(nèi)容概要

　　本書(shū)所使用的“文化”一詞，其概念主要是狹義的文化?！　　耙欢ǖ奈幕ó?dāng)作觀念形態(tài)的文化）是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)的反映，又給予偉大影響和作用于一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)?！泵珴蓶|在《新民主主義論》中，揭示了這種文化的產(chǎn)生基礎(chǔ)與社會(huì)作用。文化又是一個(gè)歷史范疇，它是一個(gè)動(dòng)體，其發(fā)展與影響隨時(shí)代的變化而變化。但文化又具有一定的穩(wěn)定性，特別是當(dāng)文化內(nèi)化為人們的社會(huì)心理之后，其穩(wěn)定性更為清晰可見(jiàn)?！　∥幕侨说奈幕?，社會(huì)的文化。而以往的社會(huì)，是一部階級(jí)對(duì)立的歷史，所以，文化也有它的二重性，列寧指出：“每個(gè)民族的文化里面，都有一些哪怕是還不大發(fā)達(dá)的民主主義和社會(huì)主義的文化成分，因?yàn)槊總€(gè)民族里面都有勞動(dòng)群眾和被剝削群眾，他們的生活條件必然會(huì)產(chǎn)生民主主義的和社會(huì)主義的思想體系。但是每個(gè)民族里面也都有資產(chǎn)階級(jí)的文化（大多數(shù)的民族里還有黑幫和教權(quán)派的文化），而且這不僅是一些‘成分’，而是占統(tǒng)治地位的文化?！雹俑锩I(lǐng)袖對(duì)文化的論述，為我們對(duì)于文化及其作用的認(rèn)識(shí)，提供了科學(xué)依據(jù)?！　騽〉漠a(chǎn)生及其發(fā)展，歸根到底，是一種文化現(xiàn)象。把戲劇作為文化現(xiàn)象來(lái)研究，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外，都還只是剛剛起步而已。研究領(lǐng)域的擴(kuò)大，為戲劇研究提供了新的認(rèn)識(shí)角度。本書(shū)試圖從中國(guó)文化與中國(guó)戲劇的關(guān)系上，來(lái)說(shuō)明中國(guó)戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展。

書(shū)籍目錄

序言引言第一章　中國(guó)戲劇的文化考察　一、中希文化對(duì)戲劇的不同影響　?。ㄒ唬﹥煞N文化氛圍中的戲劇發(fā)展　?。ǘ┲袊?guó)戲劇產(chǎn)生較晚的文化考察　二、中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)中國(guó)戲劇的作用　　（一）中國(guó)傳統(tǒng)文化的非戲劇化　?。ǘ┲袊?guó)傳統(tǒng)文化強(qiáng)求戲劇載道　　（三）中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)戲劇的格律化　三、中國(guó)兩種文化對(duì)戲劇的交錯(cuò)影響　　（一）中國(guó)異端文化與中國(guó)戲劇　?。ǘ┲袊?guó)兩種文化與中國(guó)戲劇第二章　中國(guó)戲劇的民族精神　一、戲劇精神與世推移　?。ㄒ唬騽【衽c時(shí)代精神　　（二）民族精神與戲劇精神　二、戲劇之形與戲劇之神　?。ㄒ唬┲袊?guó)戲劇的形神關(guān)系　?。ǘ┲袊?guó)戲劇的形神處置　三、主題精神與戲劇題材　?。ㄒ唬┲黝}與題材的有限與無(wú)限　　（二）中國(guó)戲劇主題與題材的來(lái)源　四、戲劇精神與戲劇形象　?。ㄒ唬騽【衽c戲劇形象的藝術(shù)關(guān)系　?。ǘ┲袊?guó)戲劇的語(yǔ)言形象　?。ㄈ┲袊?guó)戲劇的音樂(lè)形象　?。ㄋ模┲袊?guó)戲劇的角色形象第三章　中國(guó)戲劇的民族情感　一、戲劇充分體現(xiàn)人的思想感情　　（一）情感的壓抑與釋放　?。ǘ┣楦袠?gòu)成戲劇的藝術(shù)世界　二、情感創(chuàng)造豐滿(mǎn)的戲劇形象　?。ㄒ唬騽⌒蜗蟮那楦芯S護(hù)　?。ǘ騽⌒蜗蟮那楦挟惢∪?、情感構(gòu)成戲劇形象的真善美第四章　中國(guó)古典曲論的民族特性第五章　中國(guó)戲劇的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)第六章　中國(guó)戲劇的藝術(shù)平衡第七章　中國(guó)戲劇的藝術(shù)欣賞參考文獻(xiàn)后記

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