當(dāng)代卷-中國(guó)文學(xué)編年史

出版時(shí)間:2006-9  出版社:湖南人民  作者:陳文新  頁(yè)數(shù):698  
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內(nèi)容概要

   《中國(guó)文學(xué)編年史》以編年形式演述中國(guó)文學(xué)發(fā)展歷程,凡十八卷:第一卷周秦、第二卷漢魏、第三卷兩晉南北朝、第四卷隋唐五代(上)、第五卷隋唐五代(中)、第六卷隋唐五代(下)、第七卷宋遼金(上)、第八卷宋遼金(中)、第九卷宋遼金(下)、第十卷元代、第十一卷明前期、第十二卷明中期、第十三卷明末清初、第十四卷清前中期(上)、第十五卷清前中期(下)、第十六卷晚清、第十七卷現(xiàn)代、第十八卷當(dāng)代。   編年史各卷?yè)?jù)文學(xué)發(fā)展的不同階段劃分為若干章(如無(wú)必要,或不分章)。章的標(biāo)目方式是:“XX章X×年至XX年,共XX年”。關(guān)于某一階段文學(xué)的總體評(píng)淪放在該章的首年之前,如明前期卷“第一章洪武元年至建文四年,共35年”,在章目下,“洪武元年”之前,單列明前期卷“引言”一目。關(guān)于某一時(shí)代文學(xué)的綜合論述,放在卷首。如元代卷,在第一章前,單列元代文學(xué)“緒論”。

書籍目錄

總序凡例緒論1949年1950年1951年1952年1953年1954年1955年1956年1957年1958年1959年1960年1961年1962年1963年1964年1965年1966年1967年1968年1969年1970年1971年1972年1973年1974年1975年1976年1977年1978年1979年1980年1981年1982年1983年1984年1985年1986年1987年1988年1989年1990年1991年1992年1993年1994年1995年1996年1997年1998年1999年2000年參考文獻(xiàn)人名索引后記

章節(jié)摘錄

  1949年七月  1日,中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)向中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)致賀電?! ?日,中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北平隆重開(kāi)幕。郭沫若致開(kāi)幕詞。朱德同志代表黨中央致祝詞。大會(huì)組成99人的主席團(tuán),常務(wù)主席團(tuán)成員有:丁玲、田漢、李伯釗、阿英、沙可夫、周揚(yáng)、茅盾、洪深、柯仲平、郭沫若、曹靖華、陽(yáng)翰笙、張致祥、馮雪峰、鄭振鐸、劉芝明、歐陽(yáng)予倩。郭沫若為總主席,茅盾、周揚(yáng)為副總主席。大會(huì)代表共計(jì)824人,因戰(zhàn)爭(zhēng)或其他緊迫工作,有些代表未能到會(huì),實(shí)際出席代表650人?! ?日,郭沫若作《為建設(shè)新中國(guó)的人民文藝而奮斗》的總報(bào)告。他指出:毛澤東主席在《新民主主義論》中“用最簡(jiǎn)單的話概括了新民主主義革命的特點(diǎn),就是'無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾反帝反封建的革命'。中國(guó)革命的這種性質(zhì)就決定了中國(guó)的新文化和新文藝的性質(zhì)。這就是說(shuō),五四運(yùn)動(dòng)以后的新文化已經(jīng)不是過(guò)時(shí)的舊民主主義的文化,而是無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文化;五四運(yùn)動(dòng)以后的新文藝已經(jīng)不是過(guò)時(shí)的舊民主主義的文藝,而是無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文藝。這就是五四以來(lái)的新文藝的新的地方。這就是五四以來(lái)的新文藝和以前的文藝在性質(zhì)上的區(qū)別。”又說(shuō):“三十年來(lái),除了代表地主階級(jí)的封建文藝已經(jīng)在理論上解除武裝,代表大資產(chǎn)階級(jí)的國(guó)民黨法西斯文藝,一直受到全國(guó)文藝界和全國(guó)人民的唾棄以外,中國(guó)文藝界的主要論爭(zhēng)是存在于這樣兩條路線之問(wèn):一條是代表軟弱的自由資產(chǎn)階級(jí)的所謂為藝術(shù)而藝術(shù)的路線,一條是代表無(wú)產(chǎn)階級(jí)和其他革命人民的為人民而藝術(shù)的路線。三十年來(lái)斗爭(zhēng)的結(jié)果,就是在歐美沒(méi)落資產(chǎn)階級(jí)文藝影響之下的為藝術(shù)而藝術(shù)的文藝?yán)碚撘呀?jīng)完全破產(chǎn)了,為藝術(shù)而藝術(shù)的文藝作品也已經(jīng)喪失了群眾。曾經(jīng)在這種為藝術(shù)而藝術(shù)的資產(chǎn)階級(jí)文藝思想影響之下的許多文學(xué)家藝術(shù)家,也逐漸改變了他們的人生觀和藝術(shù)觀,接受了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝思想的領(lǐng)導(dǎo)。而無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝思想領(lǐng)導(dǎo)的為人民服務(wù)的文學(xué)藝術(shù),隊(duì)伍日益壯大,方向日益明確,因此就日益受到廣大人民群眾的歡迎和擁護(hù)。”(《中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》,第35-36頁(yè)、第38-39頁(yè),新華書店l950年版)  4日,茅盾作《在反動(dòng)派壓迫下斗爭(zhēng)和發(fā)展的革命文藝——十年來(lái)國(guó)統(tǒng)區(qū)革命文藝運(yùn)動(dòng)報(bào)告提綱》的報(bào)告。他指出:“國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝創(chuàng)作一方面固然有成就,另一方面也不免表現(xiàn)出許多缺點(diǎn)來(lái)。這也是不必諱言的事實(shí)。”“國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步作家們大多數(shù)是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子;小資產(chǎn)階級(jí)也屬于被壓迫階級(jí),所以有和勞動(dòng)人民結(jié)合的可能,但另一方面,未經(jīng)改造的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在生活思想各方面和勞動(dòng)人民是有距離的。小資產(chǎn)階級(jí)的思想觀點(diǎn)使他們?cè)谒囆g(shù)上傾心于歐美資產(chǎn)階級(jí)文藝的傳統(tǒng),小資產(chǎn)階級(jí)的思想觀點(diǎn)也妨礙了他們?nèi)娑钊氲卣J(rèn)識(shí)歷史的現(xiàn)實(shí)。”涉及到胡風(fēng)的文藝思想時(shí),報(bào)告指出:“一九四四年左右在重慶出現(xiàn)了一種強(qiáng)調(diào)'生命力'的思想傾向,這實(shí)際上是小資產(chǎn)階級(jí)禁受不住長(zhǎng)期的黑暗與苦難生活的表現(xiàn)。小資產(chǎn)階級(jí)受不了現(xiàn)實(shí)生活的煎熬,就在一方面表現(xiàn)為消極低沉的情緒,另一方面表現(xiàn)為急躁的追求心理?!? ……

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