明代八股文史探

出版時間:2005-9  出版社:湖南人民出版社  作者:龔篤清  
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八股文是朱元璋建立科學(xué)制度時創(chuàng)制的。
作為一種科舉考試的專用文體,八股文的體式完備而工苛嚴(yán),由破題、承題、原題、起講、入題、提二比、中二比、過接、后二比、束二小比、大結(jié)等部分構(gòu)成其標(biāo)準(zhǔn)格式,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),章法細(xì)密。不過,在洪武十七年甲子(1384年)重開科舉時,八股體式剛剛創(chuàng)制,大體沿襲宋元經(jīng)義的做法,除破題、承題、起講為體式中的固定部分外,八股之式雖有人使用,功令中卻未把它列為必具部分,句子或?qū)蛏ⅲ袈刹徽?,未成定式?br /> 八股文興盛于明代,這是科舉考試文體不斷演變的客觀結(jié)果。在明代,官方和社會認(rèn)可的八股文是典雅純正,而非怪誕浮華。作為考試文,因應(yīng)試者的學(xué)識參差不齊,故在考場上所寫的八股文有優(yōu)有劣。也正因?yàn)槿绱?,才能進(jìn)行人才選拔。只有對八股文多一些寬容和理性,才能對其有一個客觀的認(rèn)識。

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用戶評論 (總計1條)

 
 

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      八股文其實(shí)就是古代一種標(biāo)準(zhǔn)化考試,其苛刻的程度還不及現(xiàn)在的高考。明清學(xué)子除了對付科舉,還頗有閑暇做其他的事,可以娶妻生子,可以吟詩作畫,還可以讀史論道。也不存在什么一考定終生,今年考不上,明年還可以來,考個十年八年,機(jī)會還是均等的。而現(xiàn)在的學(xué)生,進(jìn)入初中就被功課壓得喘不過氣來,之后便是大考連小考,一直要苦干六年,到高考時,已經(jīng)是嚴(yán)重地透支了生命。高考更是一錘定音的買賣,過了這個村,沒有這個店,因此學(xué)生的心理壓力也比考科舉的古人大得多。抨擊八股文得人總喜歡說八股文是如何如何束縛人的思想,是如何如何沒有用,殊不知現(xiàn)在的高考更是有過之而無不及,譬如文科綜合考試,第一個要求就是觀點(diǎn)正確,如果觀點(diǎn)不正確,那怕你寫得頭頭是道、天花亂墜,也不會給分;再譬如你的志向是搞歷史研究,也必須考數(shù)學(xué)——考很多很多非常艱深而對將來又毫無用處的數(shù)論、幾何、三角等等。
      所以講白了,科舉和高考一樣,只不過是一種選拔人的方式,或者說,是種淘汰人的方式,目的就是要設(shè)個門檻,讓少部分人過去,大部分人過不去。用西方一句名言說,就是“所有不好制度中為害程度較輕的那一種”。
      明清以后,國家的各級行政管理人員,絕大多數(shù)因?qū)懓斯晌亩鴷x身,求仕而不得者也是寫不好八股文而鎩羽,讀書人對于八股文的感情可謂愛恨交加。一般情況應(yīng)該是這樣:過不了關(guān)的當(dāng)然是大加撻伐,而深得八股文之利者就會贊揚(yáng)它的好處。清代著名才子袁枚少有異稟,12歲就成為縣學(xué)生,但此后卻連試數(shù)科而不得中舉人,故對八股文銜怨極深:“時文加以割裂搭截,侮圣人之言哉,且從古文章皆自言所得,未有為優(yōu)孟衣冠,代人作語者,惟時文與戲曲則皆以描摹口吻為工?!鼻宕笊⑽募乙彩前斯晌拿业姆桨鷧s說:“制藝之興七百余年,所以久而不廢者,蓋以諸經(jīng)之精蘊(yùn),匯涵于四子之書,俾學(xué)者童而習(xí)之,日以義理浸灌其心,庶幾學(xué)識可以歸于正也。”
      但有些人科舉考得并不如意,對八股文卻很有好感。清代名臣左宗棠自詡才高八斗,連曾國藩也不放在眼里,但考試成績卻不如曾,終其身只是個舉人,左對此一直耿耿于懷。但他并沒有遷怒于八股文,反而對八股人才贊賞有加,他曾在書信中說:“今之論者動謂人才之不及古者,由于八股誤之,至以八股人才相詬病。我現(xiàn)在想尋幾個八股人才,與之講求軍政,學(xué)習(xí)吏事,亦了不可得。間有一二曾由八股而得科名者,其心思較之他人尚易入理,與之說幾句《四書》,說幾句六經(jīng),即目前事物隨時指點(diǎn),是較未讀書人容易開悟許多??梢娬孀靼斯烧撸伢w玩書理,時有幾句圣賢話留在口邊,究是不同的?!?明代奇才李贄,嘉靖三十一年鄉(xiāng)試中舉,以后便不應(yīng)進(jìn)士考試,而且看不起用科舉制度,嘲笑考官無能,說自己參加考試,只是想當(dāng)一名謄錄生。其思想離經(jīng)叛道,甚至非孔斥圣。但對八股文卻給予很高評價,認(rèn)為八股文和院本、雜劇、《西廂》、《水滸傳》一樣,“皆古今至文”。文學(xué)作品和八股文,雖然都是文字寫成的東西,但創(chuàng)作原理與寫作技巧截然不同,李贄講將其統(tǒng)稱為古今至文,可謂是第三只看八股。有些人則八股寫得漂亮,最后也憑這手功夫當(dāng)官入仕,對八股文的態(tài)度卻是“端起飯碗吃肉,放下筷子罵娘”。明代散文大家歸有光,也是八股文大師,寫八股文的名氣在當(dāng)時比寫散文還大,35歲鄉(xiāng)試中舉,60歲會試成進(jìn)士,后經(jīng)大學(xué)士高拱推薦,任南京太仆寺丞,參修《世宗實(shí)錄》。但參加考試的次數(shù)多了點(diǎn),曾“八上公車不遇”,于是將自己的這門看家本領(lǐng)斥為“攫取榮利之資”。上海浦東新區(qū)最繁華的那一塊,過去一直叫陸家嘴,明成化年間出了個叫陸深的人,28歲就考上進(jìn)士,中二甲第八名,進(jìn)了翰林院,后來擔(dān)任過四川布政史、太常卿兼侍讀學(xué)士等職。完全是靠寫八股而平步青云,但說起科舉、八股卻咬牙切齒:“舉業(yè)者,非致理之路也,其弊也浮華而無實(shí)用?!碑?dāng)過大學(xué)士的桂萼也倚老賣老地指責(zé)后學(xué):“經(jīng)書初解章句,便擬題作文字,競為浮華放誕之言,以便有司之口,遂致破裂經(jīng)傳?!?br />   八股文寫作是一種比較嚴(yán)格的程式化訓(xùn)練,有固定的套路,對寫作者的邏輯思維能力要求較高,而對人的獨(dú)立見解卻限制較多,因此,有才氣的人不一定就寫得好八股文,代表人物就是蒲松齡。蒲公天性穎慧,文冠一時,所著《聊齋志異》,其想象之豐富,構(gòu)思之精妙,用詞遣句之高超,明清五百年間無出其右者。但此翁的八股文水平卻不怎么樣,他于順治十五年也就是他18歲時應(yīng)童子試,以縣、府、道第一補(bǔ)博士第子員,但此后屢戰(zhàn)屢敗,考到古稀之年而不第,直到71歲時,才因其精神可嘉,授例成為“歲貢生”。大約蒲松齡飄逸的才思,接受不了八股文那種刻板規(guī)矩的束縛。明末大才子張岱,出身于累代仁宦之家,閱歷廣泛,讀書頗豐,著述弘富,有紀(jì)傳體明史《石 匱書》,散文寫作亦為一代手筆,其《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》為晚明小品文之集大成者,被人稱為“文中烏獲”、“后來斗杓”。但此君的考試成績和蒲松齡差不多,鄉(xiāng)試屢為敗北,終生只得一領(lǐng)秀才青襟,非常郁悶。他雖然才思敏捷,妙筆生花,但對寫八股文卻視為畏途,因此說:“諸體之難,無過于制藝(即八股文),蓋用以鏤刻學(xué)究之肝腸,亦用以消滅豪杰之志氣也?!? 
      奇才龔自珍的科舉經(jīng)歷,更是突出表現(xiàn)了思想奔放、才情恣肆與八股文嚴(yán)肅刻板的矛盾。自嘉慶十五年,也就是他19歲時,第一次參加鄉(xiāng)試,至道光九年以第95名被取為進(jìn)士,龔自珍一共參加了10次科舉考試,考舉人考了4次,考進(jìn)士考了6次。中舉之后,龔自珍興奮地帶著自己歷年所寫的2000多篇八股文去見父親的同年進(jìn)士姚學(xué)塽。姚先生在贊賞他才氣之余,指出他的八股文是“筆墨兼用”,意思是說文章寫得不錯,但個人的胡思亂想也多了些。龔一氣之下,將2000多篇八股文一把火燒了。龔自珍是一個十分不甘寂寞的人,一輩子以天下為己任,寫八股文也喜歡發(fā)表自己的政治主張。他會試通過,中進(jìn)士以后,按規(guī)定還有殿試、朝考兩關(guān),前者正式?jīng)Q定中進(jìn)士的名次,后者決定任職去向。殿試由皇帝親自出題,親自主持,另設(shè)閱卷大臣協(xié)助,一般是就當(dāng)時政治經(jīng)濟(jì)方面的問題寫一篇命題論文。龔自珍卻將這篇命題作文寫成了自己的政治宣言,大有王安石的《上仁宗皇帝言事書》氣派,而且在文中抨擊科舉。大約龔自珍本人對這篇文章是很滿意的,多年之后,他在一首詩中回憶當(dāng)時的情景:“霜毫擲罷倚天寒,任作淋漓淡墨看。何敢自矜醫(yī)國手,藥方只販古時丹。”一副“普天之下,舍我其誰”的架勢。但不在其位而謀其政,以舉子的身份而大談國是,犯了別人的忌諱。結(jié)果公布出來,龔自珍只中了三甲第19名。當(dāng)年正值南疆張格爾叛亂拖了7年之后終于平息,朝廷正忙于善后事宜,因此道光皇帝出的朝考題目是《安邊綏遠(yuǎn)疏》,讓考生們陳述對治理邊疆的看法。他奮筆疾書,大談自己“以邊安邊”主張,而且直言無隱,批評朝廷治理西北的措施不當(dāng)??脊倏戳怂木碜?,心想你小子也太膽大了,參加個考試居然如此宏論滔滔,但又不便說他文章寫得不好,只判了個書寫不規(guī)范。最后道光皇帝大筆一揮,讓他去當(dāng)一個七品知縣。滿腔熱血的龔自珍從頭涼到了腳,回到家里,越想越氣:翰林院的老家伙們不是說我字寫得不好嗎?我就搞點(diǎn)黑色幽默給他們瞧瞧。他一聲令下,讓女兒、媳婦甚至婢女們?nèi)季毩?xí)翰林院的楷書。后來遇人提到翰林,他就說:翰林有什么了不起,不就是字寫得工整嗎?我家的婦女人人都可以當(dāng)翰林。
       明末清初的狂人金圣嘆,寫八股文干脆就是一副無厘頭的做法。此人于"稗官野史,無所不窺",獨(dú)不喜"四書五經(jīng)"的枯燥乏味,嘗自謂"自古至今,止我一人是大材",其放誕不羈,溢于言表。因恃才傲物,譏諷考官,游戲科場,而多次被黜。據(jù)說他本姓張,考秀才因“試文怪誕”而未被錄取,后改名參試,才中了秀才。參加鄉(xiāng)試,考題為“西子來矣”,要求以越國的西施出使吳國的史實(shí),給予評說。金圣嘆寫道:“開東城,西子不來;開南城,西子不來;開北城,西子不來!開西城,則西子來矣!西子來矣!”整個就是一科考場中的周星馳;考題是“如此則動心否乎?”金圣嘆就寫:“空山窮谷之中,黃金萬兩;露白葭蒼而外,有美一人。試問夫子動心否乎?曰:‘動動動……’”連寫了39個“動”字。第二年再考,題目是“孟子將朝王”。金圣嘆在試卷上不寫一字,卻在考卷的四角寫了四個“吁”字,并說:“前乎此題者,已有四十孟子,是‘孟子’二字不必作也。至云‘朝王’,則如見梁惠王、梁襄王、齊宣王,皆朝王耳,是‘朝王’二字,亦不必作也。題目五字中,只有‘將’字可作?!彼终f:“沒有看過演戲嗎?王將視朝,先有四個內(nèi)侍,站在左右發(fā)‘吁’聲。這實(shí)際上是‘將’字的意思?!苯鹗@的幽默,非止戲?qū)懓斯?,他后來因“哭廟案”被砍頭,臨死還在兩只耳朵里各塞一個紙團(tuán),一個里面寫“好”字,一個里面寫“痛”字,真是“幽默死了”。
      明末另一個大才子馮夢龍,更是和八股文死掐了一輩子,有說不清的恩怨。世人只知道馮是著名的文學(xué)家、戲曲作家和編輯家,卻很少知道他還是寫作八股文的名家,而且是第一流的八股文寫作教練。馮夢龍自幼聰慧異常,8歲被舉為神童,11歲就中了秀才,此后,便研究八股文的寫作技巧。寫《春秋》類題目的八股文天下無敵,還先后編纂了《麟經(jīng)指月》、《春秋衡庫》、《別本春秋大全》、《四書指月》等教學(xué)參考書,深得讀書人青睞,有人得到書稿,居然稱:“在本坊如獲拱璧,愿海內(nèi)共寶夜光?!钡T夢龍寫八股名滿天下,教八股惠人無數(shù),自己考科舉卻是“馮唐易老,李廣難封”。自11歲中了秀才后,歲試、科試、鄉(xiāng)試不知經(jīng)歷了多少次,卻始終考不上個舉人。明代科舉的考題皆出自《四書五經(jīng)》,考制還規(guī)定,凡秀才、舉人要專治一經(jīng),以為參加鄉(xiāng)試、會試的首藝,馮夢龍鉆研的就是《春秋》。五經(jīng)之中,以《春秋》最為艱深,馮夢龍浸淫既久,文筆難免古奧,像《儒林外史》中的范進(jìn),文章寫得連考官也看不懂了。這樣反反復(fù)復(fù)地考,八股文一直寫了46年,考得自己也煩躁了,只好在57歲時,出貢當(dāng)了貢生了事,和蒲松齡的結(jié)局一樣。馮夢龍一生雖然憤世嫉俗,放浪形骸,經(jīng)常過一種“逍遙艷冶場、游戲煙花里”的生活,對功名卻也非常熱衷,有濃厚的科舉情節(jié),且才高氣傲,名傾一時,當(dāng)時與之素昧平生的人也說他“文章霞煥,才辯珠流,天下之仕莫不延頸企踵”。然而,就是這樣的馮夢龍,卻屢試不中,快退休的時候才撈了個“榮譽(yù)舉人”當(dāng)當(dāng),其心情之郁結(jié),是可想而知的。
      明清以來,才子而寫不好八股文者大有人在,即便寫好了八股而又屈死于科考者也不乏其人,但也有人將才氣與八股文寫作結(jié)合得很好的,明代文學(xué)家湯顯祖就是這樣的一個人物。湯顯祖所作《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》,合稱《玉茗堂四夢》,是明代戲劇的顛峰之作。尤其是其代表作《牡丹亭》,以橫溢的才華和遒勁的筆力塑造出生動而豐滿的藝術(shù)形象,并融會了晚明進(jìn)步社會思潮的精華,成為中國文學(xué)史上最優(yōu)秀的作品之一,湯顯祖本人也因之成為與關(guān)漢卿齊名的偉大文學(xué)家,有研究者甚至稱他是“中國的莎士比亞”。湯顯祖的科舉之路基本上也是一帆風(fēng)順,他14歲中秀才,21歲中舉人,會試雖兩次名落孫山,但還是在33歲時就中了進(jìn)士。湯顯祖出生于書香門第,祖上四代皆有文名,因此湯才子很小就進(jìn)行嚴(yán)格的八股文訓(xùn)練,八股文成就之高,當(dāng)時就被稱為“江西四雋”,清代的趙吉士更是將他與歸有光等8人并稱為明代“舉業(yè)八大家”。湯是杰出的戲劇家,擅長塑造人物形象,其八股文寫作也體現(xiàn)出這一特點(diǎn),喜歡模擬人物的口氣代圣人立言。難得的是他的八股文寫得文采斐然,引人入勝,同時又中規(guī)中矩,大雅天成,因此入而科舉,出而戲劇,左右逢源。蘇州人唐寅,博學(xué)多才,能詩善畫,與仇英、沈周、文征明并為“吳門四家”,曾刻印一方,自詡為“江南第一才子”。其書畫創(chuàng)作在中國美術(shù)史上有突出的地位,他的山水人物畫,大幅氣勢磅礴,小幅清雋瀟灑,面貌豐富多樣,行筆秀潤縝密;書法則出化于趙體,俊邁軼群,很有功力。詩詞創(chuàng)作亦有獨(dú)創(chuàng)的成就,其詩真切平易,不拘成法,大量采用口語,意境警拔清新。唐寅雖然幾歲就能寫文章,但對科舉并不經(jīng)意,生活風(fēng)流放蕩,“一意望古豪杰,殊不屑事場屋?!笔纻鳌叭c(diǎn)秋香”的故事,就是他這種生活的寫照??嘧x苦考的諸生當(dāng)然看不慣了,譏笑他只會玩。唐寅遂曰:“閉戶經(jīng)年,取解首如反掌耳!”意思是說,只要用功一年,就可以考個舉人第一名。試想馮夢龍濟(jì)濟(jì)于科舉,考到老也沒有中個舉人,唐寅出此狂言,真讓人覺得他不知天高地厚。然而,一年后應(yīng)天府鄉(xiāng)試,他果然高中解元,拿了個舉人第一名,而且寫出的八股文“方嚴(yán)正潔,近于老師宿儒”,無絲毫放達(dá)不羈之氣。后人王巳山評價他的八股文:“至大至精,增減一字不得。風(fēng)流放達(dá)之人,有此卓然可傳之作,宜于大節(jié)自凜凜也?!碧埔梢哉f是明清八股文寫作史上少有的奇才, 惜乎弘治十二年會試,受人牽連,被捕下獄,后被罰至浙江藩府為椽吏,唐寅“恥不就,歸家,益放浪”,最后飲酒傷身,54歲離開人世。
      中國人喜歡用“伯樂相馬”的故事比喻人才的選拔,如果說人才是馬的話,那么科舉就是路,而八股文則是韁繩。韓愈為千里馬鳴不平,也只是說“辱於奴隸人之手,駢死於槽櫪之間”,并沒有主張它去作一匹可可西里的野馬。詩人李賀一心要出仕,也是希望自己像馬一樣,被駕馭者“何當(dāng)金絡(luò)腦,快走踏清秋。”金圣嘆游戲科場,可謂空前絕后,但聽說順治皇帝讀了他的文章說:“此是古文高手,莫以時文眼看他。”便遏制不住內(nèi)心的激動,向北叩頭謝恩,而且寫下“何人窗下無佳作,幾個曾經(jīng)御筆評”這樣的諛詞。人在塵世,要做天馬行空,難??!明清讀書人要成人才,就得寫八股,考科舉;現(xiàn)在讀書人要成人才,就得參加高考,過四六級,考申論。古往今來,這就是人才的宿命。唐宋以后的各路名家巨匠,完全沒考過科舉者寥寥無幾,所謂的“唐宋八大家”中,除蘇洵之外,個個都是進(jìn)士出身;明清兩朝,沒寫過八股文的人物,更如鳳毛麟角。不夸張地說,中國自有科舉以后,絕大多數(shù)的政治、文化名人,都走過這條路。唯一的例外是李白,但他不是人才,是天才!
      
      
      
 

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