日本電影經(jīng)典

前言

日本電影小史    拙著《一生必讀的日文電影故事》2011年2月已由中國(guó)宇航出版社出版。那是一部日漢對(duì)照的注釋讀物，對(duì)象是大學(xué)日語專業(yè)的學(xué)生，全書共選入了58部日本電影。寫完那本書后仍然深感意猶未盡，想再寫一部介紹日本電影全貌和歷史的書。刪除原書中的電影故事日文原文、語法詞匯注釋和電影日文對(duì)白，給我留下了更多自由馳騁的空間。本書是對(duì)日本電影百年經(jīng)典作品的巡禮與賞析。根據(jù)這一新標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)電影進(jìn)行了重新選擇，并且將電影故事與賞析部分進(jìn)行了較大的改寫。新書選取的94部（集）電影，按照年代順序，將日本電影史上具有深遠(yuǎn)影響的電影，不同流派、不同風(fēng)格的優(yōu)秀電影，特別是在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)，又深受我國(guó)廣大觀眾、青年學(xué)生喜愛的電影介紹給更為廣泛的讀者。重溫日本百年電影經(jīng)典，就是重溫日本近現(xiàn)代風(fēng)起云涌、悲喜交集的歷史。書中選入的十余部歷史題材的電影，還讓我們看到了日本古代歷史畫卷中的幾個(gè)或絢爛或悲壯或夢(mèng)幻的場(chǎng)面。    1895年，電影在法國(guó)誕生，第二年就被引進(jìn)日本。盡管最初的電影只是簡(jiǎn)單短小的紀(jì)實(shí)片，人類卻由此開始進(jìn)入了造星時(shí)代、造夢(mèng)時(shí)代。電影將文學(xué)、舞臺(tái)表演、美術(shù)、音樂、特技等融為一體。更重要的是，電影充分融入了人類的幻想與夢(mèng)想，成為誕生于20世紀(jì)的最輝煌的藝術(shù)。    一、無聲電影與第一次電影黃金時(shí)代1910—1938年    1896年11月，日本軍火商高橋信治從歐洲進(jìn)口了電影機(jī)，在神戶的“神港俱樂部”舉行了首場(chǎng)放映。    1898年，日本拍出了自己的電影。如驚險(xiǎn)片《地藏妖怪》、《詐尸》，藝術(shù)片《藝伎的手舞》、《賞紅葉》等。最初的電影被稱作“活動(dòng)寫真”，這個(gè)名稱一直使用到1920年前后。    1903年，東京淺草出現(xiàn)了日本第一家電影院“電氣館”。第二年，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本向中國(guó)東北戰(zhàn)場(chǎng)派遣了電影攝影班。    1908年，日本拍攝出第一部故事片《本能寺大戰(zhàn)》。    1909年，吉澤商會(huì)發(fā)行了電影雜志《活動(dòng)寫真界》，專門宣傳、介紹電影動(dòng)態(tài)，發(fā)表電影評(píng)論。    1912年，橫田商會(huì)、吉澤商會(huì)等四家電影公司合并為“日本活動(dòng)寫真株式會(huì)社”，簡(jiǎn)稱“日活”，成為日本第一家專業(yè)的電影制片公司。它的創(chuàng)立比美國(guó)好萊塢公司僅僅晚了幾年。第一次世界大戰(zhàn)后，好萊塢電影大量進(jìn)入日本，產(chǎn)生了巨大的影響。松竹電影公司成立了專門的電影表演藝術(shù)學(xué)?！百絻?yōu)養(yǎng)成所”，引進(jìn)好萊塢的明星體制。日本電影進(jìn)一步商品化，同時(shí)也大大提高了藝術(shù)水平。    無聲電影時(shí)代，西方主要是采用字幕進(jìn)行解說和表現(xiàn)人物對(duì)話。而日本的電影院雇用男女配音演員現(xiàn)場(chǎng)配音、解說。電影主題歌也由配音演員現(xiàn)場(chǎng)演唱。他們被稱為“辯士”或“活辯”（活動(dòng)寫真辯士）。辯士身著西洋禮服，男“辯士”還頭戴高高的西洋平頂禮帽。從中世時(shí)代起，日本就出現(xiàn)了琵琶法師的說唱藝術(shù)，江戶時(shí)代，“落語”（日本式單口相聲）、“講談”（日本式評(píng)書）等口頭表達(dá)的藝術(shù)達(dá)到完美洗練的高度。日本電影院中“辯士”的活躍，有其民族傳統(tǒng)與淵源。很多觀眾不單是來看電影，而是因?yàn)槌闪四衬场稗q士”的粉絲，反復(fù)前來捧場(chǎng)。由于“辯士”出色的配音與演唱，他們會(huì)常常收到癡男怨女寫來的情書。當(dāng)時(shí)的電影海報(bào)上不但要印上演員的劇照，還要印上“辯士”的姓名和照片。    1923年1月8日推出的新年無聲電影《船夫小調(diào)》（主演栗島澄子  巖田祐吉），其主題歌低回婉轉(zhuǎn)，纏綿悱惻。每次放映時(shí)，觀眾們都情不自禁地跟著男女辯士齊聲合唱，《船夫小調(diào)》立即風(fēng)靡日本：“我是河灘上枯萎的芒草，你也是河灘上枯萎的芒草。在這世上，我們不能開花，兩棵枯萎的芒草……”    這一年的9月1日正午日本發(fā)生了關(guān)東大地震，東京所有電影公司幾乎都被夷為平地。只有位于關(guān)西京都的“日活太秦?cái)z影所”等電影公司還能繼續(xù)拍攝電影。    日本制作有聲電影的嘗試始于1902年。河浦謙一曾將同聲播放的唱片引進(jìn)了電影院。1927年，從美國(guó)引進(jìn)了有聲電影技術(shù)，1931年，出現(xiàn)了加上字幕的電影。1935年，有聲電影技術(shù)日趨成熟。但由于經(jīng)費(fèi)、技術(shù)等問題，直到1938年日本還在繼續(xù)拍攝無聲電影。    1920年代，日本的電影年產(chǎn)量已經(jīng)達(dá)到400部，同期上映的外國(guó)電影有80—100部，名副其實(shí)地迎來了日本電影史上的第一個(gè)黃金時(shí)代。以位于東京銀座的“金春館”、新宿的“武藏野館”為首的電影院遍布日本城鄉(xiāng)各地。    1926年，衣笠真之助導(dǎo)演了日本第一部前衛(wèi)派電影《瘋狂的一頁》，1928年拍出的《十字路》走出國(guó)門，在歐洲獲得廣泛好評(píng)。    1930年，電影《殲滅》（『擎濺』）問世，紀(jì)念日本海大海戰(zhàn)25周年。由海軍中將小笠原長(zhǎng)生的兒子小笠原明峰擔(dān)任導(dǎo)演。一時(shí)間，宣揚(yáng)軍國(guó)主義與武士道精神的電影甚囂塵上。    由于大正時(shí)代以來的日本女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，日本電影與日本文壇遙相呼應(yīng)，也開始關(guān)注女性的命運(yùn)。1936—1937年，溝口健二導(dǎo)演了女性三部作《祗園姐妹》、《浪華悲歌》、《愛怨峽》。    二、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的日本電影1938—1945年    這段時(shí)期出品的主要是有關(guān)戰(zhàn)況的新聞片和鼓吹侵略有功的故事片。隨著戰(zhàn)局的惡化，電影產(chǎn)量逐年下降，到了1945年，只有26部。    侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，田坂具隆導(dǎo)演來到中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，1938年拍攝了故事片《五個(gè)偵察兵》。在軍國(guó)主義的淫威下，田坂由一個(gè)左翼人道主義的電影人轉(zhuǎn)變?yōu)榍致詰?zhàn)爭(zhēng)幫兇。同年，這部電影在同是法西斯國(guó)家的意大利獲獎(jiǎng)。1939年，他又拍攝了故事片《土地與士兵》，在肯定侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，也真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈殘酷，日本兵在泥濘中艱難行軍，陣亡炮灰的火葬儀式……    可是，也有龜井文夫這樣具有反戰(zhàn)思想的導(dǎo)演，1939年拍出了電影《戰(zhàn)斗的士兵》。該片沒有通過軍部審查，不能公開放映，而導(dǎo)演本人也鋃鐺入獄。電影中沒有出現(xiàn)所謂皇軍勇敢戰(zhàn)斗的鏡頭，而是真實(shí)記錄了日本侵略軍的坦克在燃燒的大地上橫沖直闖、日軍疲憊不堪等場(chǎng)面。同時(shí)還反映了中國(guó)農(nóng)民頑強(qiáng)的生存狀態(tài)。電影開始時(shí)，沒有鼓勵(lì)士氣的口號(hào)，只有一句曖昧的字幕：“皇軍正在記錄歷史。”軍部審查員與特高警察都認(rèn)為這句話是在嘲諷。    戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，也有獲得成功的戀愛電影。如1939年，野村浩將導(dǎo)演的《愛染桂樹》，吉村公三郎導(dǎo)演的《暖流》，雖然引起廣大觀眾的熱烈反響，但很快就淹沒在軍國(guó)主義的浪潮之中了。這時(shí)，也有電影人將目光投向艱難困苦的農(nóng)民。如內(nèi)田吐夢(mèng)導(dǎo)演的《土地》（1939年）、豐田四郎導(dǎo)演的《大日向村》（1940年）介紹日本長(zhǎng)野縣貧窮山村的村民移民到中國(guó)東北地區(qū)的真實(shí)故事。這是日本侵華政策的一環(huán)，移民“滿洲國(guó)”，強(qiáng)占中國(guó)農(nóng)民的土地。山本嘉次郎導(dǎo)演了具有反戰(zhàn)思想的《馬》（1941年）……    三、戰(zhàn)后重新出發(fā)1945—1950年    戰(zhàn)敗投降后，直到1952年，日本的電影產(chǎn)業(yè)處于美國(guó)占領(lǐng)軍的監(jiān)控之下。那些曾經(jīng)拍攝過鼓吹侵略戰(zhàn)爭(zhēng)電影的人被驅(qū)逐出電影界。軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，給亞洲各國(guó)人民，也給日本人民帶來了深重的災(zāi)難。日本電影與戰(zhàn)后文壇一樣，出現(xiàn)了反思軍國(guó)主義罪惡與暴行、呼吁和平的熱潮。    1945年，電影《微風(fēng)吹拂》中，由并木路子演唱的輕快活潑的主題歌《蘋果之歌》很快風(fēng)靡全國(guó)。當(dāng)時(shí)，19歲的并木路子在戰(zhàn)爭(zhēng)中幾乎失去了所有的親人，她的歌撫慰著人們悲傷的心，慢慢地熨平了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷。那些身披毛毯、無家可歸的人，那些在廢墟上徘徊的人，那些擠火車到農(nóng)村去用衣物與首飾換糧食的人，都在傳唱《蘋果之歌》：“我親吻紅紅的蘋果，默默地望著藍(lán)天。蘋果雖然一言不發(fā)，我能明白蘋果的心。蘋果呀多么可愛，可愛的蘋果……”    戰(zhàn)后的民主主義運(yùn)動(dòng)中，一批進(jìn)步電影相繼問世，如：黑澤明導(dǎo)演的《我的青春無悔》、今井正導(dǎo)演的《綠色的山脈》……    四、第二次電影黃金時(shí)代1951—1960年    《羅生門》（1951年）、《西鶴一代女》（1952年）等一大批日本電影在國(guó)內(nèi)與國(guó)際電影節(jié)上相繼獲獎(jiǎng)，迎來了第二個(gè)日本電影的黃金時(shí)代。1960年，日本電影年產(chǎn)量547部。    1954年起，大批文學(xué)名著被搬上銀幕：有島武郎的《一個(gè)女人》、井上靖的《花與波濤》、林芙美子的《流浪記》、田宮虎寅的《足摺岬》、森鷗外的《山椒大夫》、尾崎紅葉的《金色夜叉》……文學(xué)與電影開始步入蜜月時(shí)代。暢銷小說《請(qǐng)問芳名》開始是在電臺(tái)廣播，擁有無數(shù)的熱心聽眾，1953年拍成電影后更是風(fēng)靡全國(guó)。    1958年，日本電影的國(guó)內(nèi)觀眾人數(shù)達(dá)到頂峰的十一億兩千七百萬人。但從此開始出現(xiàn)急劇衰落。    五、低谷歲月1960--1980年    1960年起，日本電影進(jìn)入低谷時(shí)代，舉步維艱。1963年的電影觀眾滑落到1958年的半數(shù)以下，累計(jì)只有五億人次。1971年，公開放映的電影只有367部。其主要原因是電視走進(jìn)了千家萬戶。1953年，日本就開始了電視廣播。1959年，皇太子明仁與美智子皇太子妃殿下的結(jié)婚典禮通過電視直播，使得電視機(jī)供不應(yīng)求。1964年，‘日本舉辦了第39屆東京奧運(yùn)會(huì)，電視機(jī)普及到全國(guó)城鄉(xiāng)的每個(gè)家庭，電影市場(chǎng)進(jìn)一步萎縮。    “低谷歲月”里，日本的色情電影生意興隆。早在1959年，新東寶電影公司的社長(zhǎng)大藏貢就提出了所謂的“粉紅色電影”的路線。一些電影人不得不開始拍攝三級(jí)片以維持生計(jì)，脫衣舞女郎一條小百合主演的電影曾風(fēng)靡一時(shí)。    “低谷歲月”的含義，主要是指日本電影在電視傳媒的沖擊下，票房收入銳減。而正是在這個(gè)時(shí)期，日本拍出了不少具有高度藝術(shù)水平、感人至深、令人回味無窮的電影。這些電影在各種國(guó)際電影節(jié)上屢屢獲得大獎(jiǎng)，永留史冊(cè)，如《裸島》、《剖腹》、《砂女》、《紅胡子醫(yī)生》、《替身武士》、《茨岡之歌》等。  更多的電影人不去走“粉紅色電影”路線，而是努力拼搏，堅(jiān)持走堂堂正道。1960年，導(dǎo)演大島渚將法國(guó)電影的新浪潮手法引進(jìn)了日本。    值得大書一筆的，還有分別根據(jù)山崎豐子的《浮華世家》、石川達(dá)三的《金環(huán)蝕》改編的同名電影。這兩部電影在20世紀(jì)70年代中期相繼問世，入木三分、力透紙背地針砭日本資本主義社會(huì)中政界與財(cái)界相互勾結(jié)、狼狽為奸的腐敗與黑幕。這兩部電影所揭露出來的日本社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，僅僅是冰山一角而已。    中日邦交正常化之后，特別是1980年前后，一批優(yōu)秀的日本電影走上中國(guó)銀幕，在中國(guó)觀眾中掀起了狂熱浪潮，如《追捕》、《生死戀》、《望鄉(xiāng)》、《吟公主》等。高倉(cāng)健、中野良子、栗原小卷等演員成為中國(guó)觀眾心中耀眼的明星。    六、走向21世紀(jì)1981—    從上世紀(jì)80年代起，電影泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，小津安二郎、黑澤明等電影大師的時(shí)代已經(jīng)過去，日本電影界迎來了后現(xiàn)代主義時(shí)代。電影人必須找到新的突破口，力圖創(chuàng)新。各國(guó)電影界出現(xiàn)的“模仿”、“惡搞”等手法，都不能使電影真正沖出困境，走上新路。一批日本新導(dǎo)演歷盡艱辛，逐步?jīng)_破了舊的束縛，開拓出電影的新天地。日本電影逐步適應(yīng)了電視、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的環(huán)境，磨練出求得生存的能力，走出低谷，穩(wěn)步發(fā)展。首先，減輕出資方風(fēng)險(xiǎn)的制作委員會(huì)方式穩(wěn)定地扎下了根。曾經(jīng)是對(duì)手關(guān)系的“電影”與“電視”，以媒體組合的形式緊密結(jié)合，增添了強(qiáng)大的宣傳力量。新形勢(shì)要求電影人首先進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，在掌握觀眾要求的基礎(chǔ)上進(jìn)行制作。只有那些出自人內(nèi)心真情的作品，才能打動(dòng)人，這才是電影和一切藝術(shù)的真正出路。    電影還有一條成功的經(jīng)驗(yàn)就是開展廣泛的國(guó)際合作，走向世界。    中日合作拍攝了故事片《望鄉(xiāng)之星》（1982年）、《一盤沒有下完的棋》（1982年）、《敦煌》（1988年）、《天地英雄》（2003年）、《暖》（2006年）、《千里走單騎》（2005年）等，獲得兩國(guó)人民的好評(píng)，也在國(guó)際上取得成功。    日美合作拍攝了《虎！虎！虎！》（1970年）、《藝伎回憶錄》（2005年）、《硫黃島家書》（2006年）等電影，較為客觀地回顧歷史，反思戰(zhàn)爭(zhēng)，向西方介紹日本傳統(tǒng)文化。    可是，1998年東映公司耗資15億日元炮制出一部右翼電影《尊嚴(yán)——命運(yùn)的瞬間》。電影中，甲級(jí)戰(zhàn)犯東條英機(jī)在遠(yuǎn)東軍事法庭上公然叫囂：那場(chǎng)給亞太地區(qū)各國(guó)人民，包括日本人民帶來了巨大災(zāi)難的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)是“自衛(wèi)之戰(zhàn)”，“解放亞洲之戰(zhàn)”。這部電影的出現(xiàn)絕非偶然，日本軍國(guó)主義的陰魂未散，全世界愛好和平的人們絕不能放松警惕。    1990年，日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，對(duì)電影業(yè)帶來了直接影響。不少電影院、制片公司紛紛關(guān)門歇業(yè)。    七、新偶像電影    高倉(cāng)健、栗原小卷、中野良子等日本影星是老一輩中國(guó)觀眾心中的偶像。2000年前后，日本銀幕上出現(xiàn)了一大批新偶像，他們富于時(shí)代氣息的青春靚麗形象與氣質(zhì)，超凡脫俗的演技，博得國(guó)內(nèi)外廣大年輕影迷的認(rèn)同與追捧。中山美穗、竹內(nèi)結(jié)子、廣末涼子、玉木宏、柏原崇、宮崎葵、常盤貴子、木村拓哉、新垣結(jié)衣、黑木明紗等人則成為新一代中國(guó)青年熱愛的新偶像。    20世紀(jì)90年代，日本電影的年產(chǎn)量始終徘徊在200部左右。1994年開始，長(zhǎng)期以來不斷減少的電影院數(shù)量開始緩慢回升，到1998年，電影院達(dá)到1988家。同時(shí)，1996年，電影年產(chǎn)量達(dá)到289部，但觀眾人數(shù)只有一億一千九百五十八萬人次。1998年，增加到一億五千萬人次。    經(jīng)過不懈努力，“2006年度日本電影票房收入的市場(chǎng)比率時(shí)隔21年終于超過了外國(guó)電影。”人們認(rèn)為，日本電影真的開始復(fù)蘇了。    從上世紀(jì)后半葉起，除了號(hào)稱電影皇帝的黑澤明、大島渚等老一代導(dǎo)演繼續(xù)譜寫著輝煌之外，一大批年輕導(dǎo)演、演員迅速成長(zhǎng)起來。1980年代以來，活躍在影壇的著名導(dǎo)演有山田洋次、今村昌平、北野武、巖井俊二、河瀨直美等。    值得注目的是宮崎駿等人的漫畫電影。它通過生動(dòng)有趣的故事與人物形象，反思、批評(píng)人類文明發(fā)展史上的缺陷，關(guān)懷人類的未來。擁有從兒童，直到青壯年、老年人的廣泛觀眾。日本的漫畫電影不但走向了世界，還成功地與現(xiàn)代傳媒與市場(chǎng)結(jié)合，成為日本影壇的支柱產(chǎn)業(yè)之一。    “近年來，日本電影界的影片發(fā)行部數(shù)穩(wěn)定在超過400部的水平上，票房收入也達(dá)到1000億日元前后。”“2008年的觀眾動(dòng)員人數(shù)為一億六千零四十九萬人?！?   日本電影與世界電影浪潮一起同步發(fā)展。日本近代文壇上的各種流派都與電影發(fā)展史同步，相輔相成。國(guó)外的各種流派都在日本電影中留下了影響和痕跡。日本電影也吸收了不少歐洲、美國(guó)元素。黑澤明的《亂》是莎士比亞的《李爾王》的移植翻版，’《七武士》明顯具有好萊塢影片的商業(yè)特色。山田洋次的《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》都脫胎于美國(guó)電影與小說。    日本電影也有著鮮明的民族特色，那就是傳統(tǒng)美、女性美、自然美。特別是日本民族敏銳而豐富的感性，通過視覺與聽覺，細(xì)膩地感受，把握著瞬息萬變的大千世界與人們內(nèi)心的豐富感情。日本電影導(dǎo)演增村保造（1924—1986）上世紀(jì)50年代在意大利留學(xué)時(shí)，曾用意大利語寫過《日本電影史》。他說：“日本導(dǎo)演們，充滿詩意地描寫著感傷之愛，或稱之為母愛，并讓這種愛與風(fēng)景、大自然的抒情性相結(jié)合。這樣，就磨煉出了他們細(xì)膩的感性?！薄翱梢缘贸鼋Y(jié)論說：日本電影具有詩意之美，它不是那種外向的男性氣質(zhì)，而是女性的，富于感情的素質(zhì)所形成的特色。”他還反復(fù)強(qiáng)調(diào)日本電影的“宿命論，熱愛自然，殘虐性，細(xì)膩的美感，神秘主義，還有表現(xiàn)這一切的不緊不慢的時(shí)間感覺”。    隨著鏡頭，我們一同去賞云霞，賞櫻花，賞流螢，賞紅葉……    隨著鏡頭，我們側(cè)耳去聽潮，聽風(fēng)，聽泉，聽雨……    青山如黛，飛瀑如練，紅葉如燃，白雪如夢(mèng)。    鶯飛，鶴鳴，細(xì)雨，落櫻。    遙望海天：潮漲潮落，水天一色，云舒云卷，姿態(tài)萬千。    俯瞰群山：層層疊翠，古道蜿蜒，小橋流水，篁竹聲喧。    時(shí)而金戈鐵馬，猛士如云，烽煙四起，斷壁殘?jiān)?   時(shí)而竹笛玉簫，歌舞升平，斯人憔悴，如慕如怨。    銀幕上：百年風(fēng)云，動(dòng)蕩不已，幾度浩劫，災(zāi)難空前。    銀幕下：千年興衰，山河依舊，新潮洶涌，傳統(tǒng)綿延。    本書資料提供：田中富子，宇野雄二，楊超，胡瑞祥，尚學(xué)艷。    感謝青島出版社，感謝楊成舜編輯為本書的策劃、出版而付出的長(zhǎng)期不懈的辛勤努力。    歡迎廣大讀者、同行提出批評(píng)與寶貴意見。    劉德潤(rùn)    2010年7月一稿    2011年4月二稿于牧野古鄉(xiāng)    賜教處：電子郵箱liude302@yah00.com.cn

內(nèi)容概要

　　看電影，就是看人生。電影融入了人類的幻想與夢(mèng)想，是20世紀(jì)誕生的最輝煌的藝術(shù)。重溫日本百年電影經(jīng)典，就是重溫日本近現(xiàn)代風(fēng)起云涌、悲喜交集的歷史；電影中那些或絢爛或悲壯或夢(mèng)幻的鏡頭，讓我們體驗(yàn)充滿悲歡離合的多味人生。

書籍目錄

第一篇無聲電影與第一次電影黃金時(shí)代（1910—1938年） 1.《忠臣藏》（1910年） 2.《十字路》（1928年） 3.《飛瀑》（1933年） 4.《浪華悲歌》（1936年） 5.《祗園姐妹》（1936年） 6.《愛怨峽》（1937年） 7.《人情輕如紙氣球》（1937年） 第二篇戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的日本電影（1938—1945年） 8.《愛染桂樹》（1938—1939年） 9.《馬》（1941年） 10.《美好年華》（1944年） 第三篇戰(zhàn)后重新出發(fā)（1945—1950年） 11.《我的青春無悔》（1946年） 12.《綠色的山脈》上、下集（1949年） 13.《羅生》（1950年） 14.《拂曉逃兵》（1950年） 15.《待到重逢日》（1950年） 第四篇第二次電影黃金時(shí)代（1951—1960年） 16.《真空地帶》（1952年） 17.《西鶴一代女》（1952年） 18《姬百合之塔>（1953年） 19.《雨月物語》（1953年） 20.《東京物語》（1953年） 21.《請(qǐng)問芳名》（1953—1954年）上下集 22.《地獄》（1953年） 23.《七武士》（1954年） 24.《二十四只眼睛》（1954年） 25.《緬甸豎琴》（1956年） 26.《純愛物語》（1957年） 27.《楢山小調(diào)考》（1958年） 28.《大火》（1958年） 29.《板車之歌》（1959年） 30.《野火》（1959年） 第五篇低谷歲月（1960—1980年） 31.《青春殘酷物語》（1960年） 32.《裸島》（1960年） 33.《宮本武藏》（1961—1965年）1—5集 34.《剖腹》（1962年） 35.《秋刀魚的味道》（1962年） 36.《日本昆蟲記》（1963年） 37.《砂女》（1964年） 38.《饑餓海峽》（1964年） 39.《紅胡子醫(yī)生》（1965年） 40.《雪國(guó)》（1965年） 41.《白色巨塔》（1966年） 42.《情死天網(wǎng)島》（1969年） 43.《男人的煩惱》系列電影（1969—1995年）3集 44.《生死戀》（1971年） 45.《忍川》（1972年） 46.《砂器》（1974年） 47.《伊豆舞女》（1974年） 48.《山打根八號(hào)妓院望鄉(xiāng)》（1974年） 49.《浮華世家》（1974年）上下集 50.《絕唱》（1975年） 51.《金環(huán)蝕》（1975年） 52.《犬神家一族》（1976年） 53.《追捕》（1976年） 54.《幸福的黃手帕》（1977年） 55.《人性的證明》（1977年） 56.《吟公主》（1978年） 57.《啊，野麥嶺》（1979年） 58.《銀河鐵道999））（1979年） 59.《遠(yuǎn)山的呼喚》（1980年） 60.《影子武士》（1980年） 61.《茨岡之歌》（1980年） 62.《古都》（1980年） 63.《天平之甍》（1980年） 第六篇走向21世紀(jì)（1981年—） 64.《泥河》（1981年） 65.《蒲田進(jìn)行曲》（1982年） 66.《一盤沒有下完的棋》（1982年） 67.《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂》（1983年） 68.《W的悲劇》（1984年） 69.《天國(guó)車站》（1984年） 70.《亂》（1985年） 71.《龍貓》（1988年） 72.《敦煌》（1988年） 73.《天與地》（1990年） 74.《遙遠(yuǎn)的落日》（1992年） 75.《情書》（1995年） 76.《談?wù)勄?、跳跳舞》?996年） 77.《失樂園》（1997年） 78.《焰火》（1998年） 79.《午夜兇鈴》（1998年） 80.《鐵道員》（1999年） 81.《菊次郎的夏天》（1999年） 82.《初戀》（2000年） 83.《千與千尋》（2001年） 84.《千年之戀光源氏物語》（2001年） 85.《相約在雨季》 86.《誰也不知道》（2004年） 87.《在世界中心呼喚愛》（2004年） 88.《春雪》（2005年） 89.《日本沉沒》（2006年） 90.《只是愛著你》（2006年） 91.《太陽之歌》（2006年） 92.《松子被嫌棄的一生》（2006年） 93.《戀空》（2007年） 94.《入殮師》（2008年） 95.《挪威的森林》（2010年）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    8.《愛染桂樹》 導(dǎo)演 野村浩將松竹公司出品1938—1939年 主要演員 田中絹代飾高石勝枝 上原謙 飾 津村浩三 高石勝枝是一位美麗的女護(hù)士，年紀(jì)輕輕就死了丈夫，還帶著一個(gè)孩子。漸漸地，她和醫(yī)院院長(zhǎng)的公子、誠(chéng)實(shí)的青年醫(yī)生津村浩三相愛了。本片描寫了他們經(jīng)過了無數(shù)誤解，終于結(jié)為夫妻的浪漫愛情故事。影片充滿甜蜜的、常有磕磕絆絆而失之交臂的情節(jié)。這部通俗戀愛劇在戰(zhàn)爭(zhēng)年代取得了空前的成功。 《愛染桂樹》中的“愛染”，是指津村家祖墳所在地的東京谷中的菩提寺、永法寺中的愛染堂。這里供奉著專司人間男女愛欲煩惱、悲歡離合的神靈“愛染明王”。桂，是指寺院中的那棵桂樹。勝枝與浩三曾在這棵喜結(jié)連理的樹下為愛情而山盟海誓。如今日本各地的愛染堂中，每天都聚集著為祈禱愛情圓滿而來的青年男女。 高石勝枝不得不將孩子寄放在姐姐那里，隱瞞了自己結(jié)過婚、有孩子的經(jīng)歷。她應(yīng)聘到一家大醫(yī)院做護(hù)士，住在醫(yī)院的單身宿舍里。醫(yī)院規(guī)定招聘護(hù)士只限于獨(dú)身女性。因此，她只好將有孩子的事實(shí)隱瞞起來。但后來卻被同事們發(fā)現(xiàn)，鬧得盡人皆知。一開始，護(hù)士們都責(zé)怪她破壞了醫(yī)院的規(guī)章制度。她難過地將自己不得不一面養(yǎng)育孩子、一面工作的情況和盤托出。這樣一來，大家反而全都變得對(duì)她十分同情。后來，護(hù)士們一致團(tuán)結(jié)起來，開展斗爭(zhēng)，反對(duì)壓制人權(quán)的野蠻規(guī)定。 本片是戰(zhàn)前日本最成功的戀愛電影，在日本電影史上占有重要地位，也是一部典型的由誤會(huì)產(chǎn)生喜劇效果的作品。男女主人公經(jīng)過許多誤會(huì)與磨難，終于結(jié)為夫婦。影片中的插曲《旅途夜風(fēng)》也風(fēng)靡一時(shí)： 踏過落花，穿過風(fēng)雨。 男兒朝人生旅程一路遠(yuǎn)去。 別哭了，眼淚汪汪的鳥兒啊， 我獨(dú)自走在比缸山的月光里。 作為20世紀(jì)30年代的電影，本片最為難能可貴的是描寫了日本女性的覺醒，與封建雇主般的院長(zhǎng)展開了維護(hù)正當(dāng)權(quán)利的斗爭(zhēng)。 對(duì)于我國(guó)觀眾來說，晚年的田中絹代（1909—1977）在《望鄉(xiāng)》（1974年）中扮演的阿崎婆又老又丑的可憐形象十分令人難忘。田中絹代3歲時(shí)，經(jīng)營(yíng)和服店的父親去世，家里的傭人卷走了父親所有的資金逃匿，一家人立即陷入貧困之中。早在童年與少女時(shí)代，田中絹代便已嘗盡了人間辛苦。16歲時(shí)。她成為日本最早的女演員之一。田中絹代年輕時(shí)扮演了無數(shù)催人淚下的戀愛故事的女主角，在全國(guó)擁有龐大的影迷群。臨死的前一年，她患上腦腫瘤，住進(jìn)東京御茶水的順天堂醫(yī)院。在她住院的70多天里，報(bào)紙等媒體每天報(bào)道田中絹代的病況，牽動(dòng)著崇拜者的心。最后，她還是成為不歸之客。田中絹代經(jīng)過50年的努力奮斗，一共出演了250多部電影。她經(jīng)歷了20世紀(jì)日本電影史上的各個(gè)發(fā)展階段。她獲得過戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)這三個(gè)權(quán)威大獎(jiǎng)。 年輕時(shí)，田中絹代曾與導(dǎo)演清水宏（1903—1966）有過一段短暫的婚姻，離婚后一直獨(dú)身。她死后魂歸故里，遺骨埋在故鄉(xiāng)山口縣下關(guān)市。為了便于影迷們吊唁，田中絹代的部分骨灰葬在了東京之南的鐮倉(cāng)圓覺寺。

編輯推薦

《日本電影經(jīng)典》編輯推薦：看電影，就是看人生。電影融入了人類的幻想與夢(mèng)想，是20世紀(jì)誕生的最輝煌的藝術(shù)。重溫日本百年電影經(jīng)典，就是重溫日本近現(xiàn)代風(fēng)起云涌、悲喜交集的歷史；電影中那些或絢爛或悲壯或夢(mèng)幻的鏡頭，讓我們體驗(yàn)充滿悲歡離合的多味人生。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    日本電影經(jīng)典 PDF格式下載

---