曲終人不見

內(nèi)容概要

　　《曲終人不見：中國新音樂進程中的十位音樂家》撰寫了中國近現(xiàn)代音樂史上的名流故事，記錄了上海工部局樂團指揮瑪利奧·帕器和首席阿利國·富華、小提琴家譚抒真、生長于哈爾濱的柏林愛樂首席赫爾穆特·斯特恩、小提琴家馬思聰以及作曲家劉雪庵、陳歌辛、黎錦暉、聶耳、冼星海等10位音樂家的人生故事。作為一名資深媒體人，五年間張彤先后采訪了黃飛立、韓中杰、陳鋼、傅聰、林耀基、鄭石生、湯亞汀、譚國璋等樂壇前輩，并數(shù)次赴上海音樂學(xué)院、中國國家圖書館查找一手資料，書中的許多傳奇故事為首次披露。　　本書是一本關(guān)于音樂史的書，也是一本關(guān)于現(xiàn)代化的書”。以從事西洋音樂的近現(xiàn)代音樂名家的人生故事，書寫百余年的文化現(xiàn)代化進程”是作者張彤的著力點，“以音樂度量大時代的冷暖”是該書的主題。

作者簡介

張彤，1975年生于山東德州，畢業(yè)于浙江大學(xué)中文系，現(xiàn)為青島早報文娛部主任，近年來致力于中國近現(xiàn)代音樂史研究，在《閑話》文叢中，發(fā)表有關(guān)于帕器、馬思聰、譚抒真、陳歌辛等音樂大師的著述多篇。

書籍目錄

導(dǎo)言·以音樂度量大時代的冷暖帕器：中國交響樂的布道者富華：被驅(qū)逐的小提琴圣手譚抒真：百科全書式的音樂家斯特恩：來自哈爾濱的柏林愛樂首席知識分子黎錦暉陳歌辛：一朵穿越時空的玫瑰馬思聰?shù)娜松粮⒀┾郑捍箅y總在平地起走下神壇的冼星海聶耳：尚未怒放就已凋零后記

章節(jié)摘錄

　　姐姐的影響　　1922年，譚抒真與姐姐譚素蘭一起，到北京讀書。譚抒真的五伯父譚玉峰此時正在北京的一所大學(xué)里教書，他的這個五伯父是個響當(dāng)當(dāng)?shù)摹叭宋铩保?dāng)年他作為禮賢書院的首屆畢業(yè)生參加山東大學(xué)堂的考試，成績突出被選為“優(yōu)貢”，禮賢書院也因此揚名。德國國家檔案館曾向青島的歷史研究者提供了一張圖片，圖片下的說明上寫著：“本校（禮賢書院）教職員與畢業(yè)生譚玉峰蒙獎優(yōu)貢合影?！薄　∽T家從抒真的祖父開始就入了基督教，他的家鄉(xiāng)濰縣（現(xiàn)濰坊）一帶在上世紀(jì)初就為德國人占領(lǐng)，濰坊坊子區(qū)目前還有一大片保存完好的德式建筑群，有一座修女樓至今仍默默屹立。傳教士的較早進入，也使得這一地區(qū)早早地有了教會文化的印跡。譚抒真的母親，生于青島的譚李羅大也成長于一個基督教家庭，讀過四五年書，在譚的記憶中，母親每天都要誦讀讀圣經(jīng)。殖民城市、基督教、教會學(xué)校、開風(fēng)氣先的父親和伯父，這便是譚抒真從小生活的環(huán)境。在這個環(huán)境里耳濡目染，抒真對于西方的現(xiàn)代文明從來未曾陌生，他8歲就開始學(xué)習(xí)英文，后又通習(xí)德日多國文字。譚抒真讀書時就常著西裝，講究禮儀，這些都很方便地為他打開與外籍音樂家交流的途徑，初見譚抒真的人都會覺得他彬彬有禮，頗具紳士風(fēng)度?！拔母铩苯Y(jié)束后國門重開，此時中國與西方世界的音樂交流已中斷幾十年，但當(dāng)1979年艾薩克·斯特恩訪問上海時，非常驚奇地發(fā)現(xiàn)，在神秘、遙遠(yuǎn)的中國，仍然有著與他無障礙交流的紳士音樂家，這也是紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒2000年拍攝紀(jì)錄片《來自上海的紳士》的緣由?！　ψT抒真學(xué)習(xí)音樂更有直接影響的，是他的姐姐譚素蘭。他們姐弟到北京后分別入讀貝滿學(xué)校和匯文學(xué)堂，姐姐稍后便就讀于教會辦的燕京大學(xué)。知道弟弟喜歡小提琴，就介紹燕京大學(xué)四年級的李勖剛給弟弟上課，譚素蘭本身也在燕大系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴。1923年，譚素蘭考取了半官費半自費的留學(xué)生，到美國歐柏林學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，她也是中國最早留洋專門學(xué)習(xí)鋼琴的中國女留學(xué)生。在1924年，黃自從清華大學(xué)到歐柏林學(xué)院攻讀心理學(xué)，同時也讀音樂學(xué)位，黃自與譚素蘭不僅是同學(xué)，還經(jīng)常一起做功課。譚素蘭學(xué)成歸國后，也曾在上海的一些大學(xué)教授音樂，她的兒子李民鐸后來從上海音樂學(xué)院被選拔為留蘇學(xué)生，現(xiàn)在則是著名的旅美華人鋼琴家，擔(dān)當(dāng)著同濟大學(xué)音樂系名譽主任等職務(wù)。從這條脈落算起來，譚家亦可謂是現(xiàn)代中國頗有影響的音樂世家?！　　?/pre>




編輯推薦
　　這對私奔的鳳凰并沒有把金家大老爺放在眼里，在一張陳歌辛寄給未來岳父的賀年卡上，陳歌辛只寫了四個字：膽大包天。　　近衛(wèi)文麿的弟弟、音樂家近衛(wèi)秀麿訪問上海，到音專渲講。蕭友梅認(rèn)為近衛(wèi)用日語演講有傷中國人民感情，要求他使用德語?！　〔魂P(guān)心政治局勢，對行政事務(wù)沒有興趣，不與人爭論，只想努力寫作與盡力演奏，帶好小提琴專業(yè)的學(xué)生，這可能是馬思聰?shù)睦硐肴松！　↑S自在逝世前曾掙扎著說：我不能死，還有半部音樂史沒寫完?！　∧且荒昱臄z的《聶耳》不僅是一部電影，更具有樹立典型形象、宣傳文藝政策的功能，當(dāng)時北京上海的文化要員們，個個都與聶耳相熟，不知他們看到銀幕上那個被高度概念化和抽象化了的聶耳會有何等真實的感想？　　早在1930年代，黎錦暉便與《性史》的作者張競生、曾引發(fā)裸模風(fēng)波的畫家劉海粟一起被時人稱為上海灘三大“文妖”?！　≠呛Ｆ鸪鯇懽鳌饵S河大合唱》時僅花了六天的時間。延安當(dāng)時只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂器，有幾個低音胡琴是由汽油筒自制的。





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