筑萬(wàn)松浦記

內(nèi)容概要

　　我自己認(rèn)定的東西一些看法，是會(huì)比較倔犟地堅(jiān)持下去的。我認(rèn)為自己努力最大的，一度是短篇小說(shuō)。我看重自己的短篇，如我的一百三十多個(gè)短篇，幾乎每一篇在寫(xiě)作時(shí)都稱得上處心積慮，且是狀態(tài)最好的時(shí)候。二三十年過(guò)去了，它們當(dāng)中可能有十篇二十篇是我今天寫(xiě)不出，并且仍然喜歡的。短篇中，多次被評(píng)論或選載得獎(jiǎng)的是日》《一潭清水》我自　　己同樣看重的有《海邊的雪》《冬景》《玉米》等。其中一些寫(xiě)我童年生活和記憶的，今天看更能讓我感動(dòng)，因?yàn)樗鼈兗冋龢銓?shí)，有真情有張力。有時(shí)我想，一些最飽滿的創(chuàng)作也許在我的中短篇小說(shuō)里。我寫(xiě)了十七八部中篇，其中沒(méi)有被廣泛轉(zhuǎn)載和評(píng)論過(guò)的一些篇目，如《護(hù)秋之夜》《蘑菇七種》《瀛洲思絮錄》《金米》等，也許不遜于或好于《秋天的憤怒》。長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)了十二部，我個(gè)人除了《古船》《九月寓言》而外，較看重《外省書(shū)》《丑行或浪漫》《刺猬歌》《能不憶蜀葵》等幾部。

作者簡(jiǎn)介

　　張煒 1956年11月生于山東省龍口市，原籍棲霞縣?，F(xiàn)任山東省作家協(xié)會(huì)主席、專業(yè)作家。發(fā)表作品一千余萬(wàn)字。 1975年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)，1980年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。主要作品有短篇小說(shuō)《一潭清水》《聲音》《玉米》《冬景》，中篇小說(shuō)《蘑菇七種》《瀛洲思絮錄》《秋天的憤怒》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》《九月寓言》《家族》《外省書(shū)》《柏慧》《能不憶蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》，散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》，文論《精神的背景》《當(dāng)代文學(xué)的精神走向》等。 作品在海內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)，被譯成英、日、法、韓、德等多種文字。其中1999年《古船》被評(píng)為“世界華語(yǔ)小說(shuō)百年百?gòu)?qiáng)”（《亞洲周刊》），《九月寓言》與作者分別被評(píng)為“九十年代最具影響力+作家十作品”，《九月寓言》《外省書(shū)》《能不憶蜀葵》《魚(yú)的故事》《丑行或浪漫》分別獲“全國(guó)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”、“中國(guó)暢銷書(shū)獎(jiǎng)”、“中國(guó)最美的書(shū)獎(jiǎng)”等。新作《刺猬歌》反響熱烈。

書(shū)籍目錄

綠色遙思秋日隨筆二題你的樹(shù)作家的溫柔存在的執(zhí)拗一輩子的尋找水手有書(shū)的長(zhǎng)旅中年的閱讀人的用具談簡(jiǎn)樸生活利口酒夢(mèng)一樣的萊茵河去看阿爾卑斯山默默挺立八位作家呆過(guò)的地方徐福在日本臺(tái)港小記從沙龍到小屋從國(guó)際藝術(shù)村談起史可酒窩回眸三葉一條有樹(shù)的路尊長(zhǎng)失去的朋友窗前馬頌懷念有個(gè)依島北國(guó)的安逸濟(jì)南：泉水與垂楊東部：美城之鏈我的開(kāi)始八月手記十年訴說(shuō)童年之夢(mèng)心事浩茫心中的交響遠(yuǎn)河一蘑菇作家的不同房間奔跑女神的由來(lái)在滔滔匯流之中時(shí)代之蠱和東夷之風(fēng)筑萬(wàn)松浦記美麗的萬(wàn)松浦萬(wàn)松浦紀(jì)事它們“大地”及其他對(duì)世界的感情城市與現(xiàn)代疾患純文學(xué)的當(dāng)代境遇“個(gè)性”和“想象力”小說(shuō)狀態(tài)：預(yù)測(cè)和感想想象·功課·氣象二十年的演變把文字喚醒今天的遺憾和慨嘆沉迷與超越

章節(jié)摘錄

　　綠色遙思　　我覺(jué)得作家天生就是一些與大自然保持緊密聯(lián)系的人，從小到大，一直如此。他們比起其他人來(lái)，自由而質(zhì)樸，敏感得很。這一切我想都是從大自然中汲取和培植而來(lái)。所以他能保住一腔柔情和自由的情懷。我讀他們寫(xiě)海洋和高原、寫(xiě)城市和戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，都明顯地觸摸到了那些東西。那是一種常常存在的力量，富有彈性，以柔克剛，無(wú)堅(jiān)不摧。這種力量有時(shí)你還真分不清是纖細(xì)的還是粗獷的，可以用來(lái)做什么更好。我發(fā)現(xiàn)一個(gè)作家一旦割斷了與大自然的這種聯(lián)結(jié)，他也就算完了，想什么辦法去補(bǔ)救都沒(méi)有用。當(dāng)然有的從事創(chuàng)作的人并且是很有名的人不講究這個(gè)，我總覺(jué)得他本質(zhì)上還不是一個(gè)詩(shī)人?！　∥曳磳?duì)很狹窄地去理解“大自然”這個(gè)概念。但當(dāng)你的感覺(jué)與之接通的時(shí)刻，首先出現(xiàn)在心扉的總會(huì)是廣闊的原野叢林、是未加雕飾的群山、是海洋及海岸上一望無(wú)際的灌木和野花。綠色永久地安慰著我們，我們也模模糊糊地知道：哪里樹(shù)木蔥蘢，哪里就更有希望、就有幸福。連一些動(dòng)物也匯集到那里，在其間藏身和繁衍。任何動(dòng)物都不能脫離一種自然背景而獨(dú)立存在，它們與大自然深深地交融鑄和。也許是一種不自信、感到自己身單力薄或是什么別的，我那么珍惜關(guān)于這一切的經(jīng)歷和感覺(jué)，并且一生都愿意加強(qiáng)它尋找它?；叵肽窍募疽雇淼捏艋?、與溫馴的黃狗在一起迎接露水的情景，還有深夜的諦聽(tīng)、到高高的白楊樹(shù)上打危險(xiǎn)的瞌睡，等等；這一切才和藝術(shù)的發(fā)條連在一起，并且從那時(shí)開(kāi)始擰緊擰緊，使我有動(dòng)力做出關(guān)于日月星辰的運(yùn)動(dòng)即時(shí)間的表述。宇宙間多么渺小的一顆微粒，它在追不得已地游浮，但總還是感受到了萬(wàn)物有壽，感受到了稱作“時(shí)光”的東西。

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