功夫片的秘密

內(nèi)容概要

　　千年中國武術與百年西方電影在中國交匯，誕生了享譽世界的武俠功夫電影，其核心部分“動作導演”是中國電影對世界影壇獨一無二的貢獻！　　武俠電影、功夫電影、動作電影的區(qū)別是什么？　　八十多年的中國武俠電影史的技術脈絡是什么？　　中國武俠功夫電影的核心秘密和創(chuàng)作原型是什么？　　電影武術指導、動作導演的創(chuàng)作依據(jù)和方法是什么？　　如何將劇本的武功描寫轉(zhuǎn)化為銀幕上直觀的動作形式？　　如何將源遠流長的傳統(tǒng)文化與精彩絕倫的銀幕動作完美結(jié)合？　　本書作者文武兼修，首次以研究專著形式披露武俠功夫電影幕后的核心元素，將銀幕上高深莫測、天馬行空的武功化作通俗易懂的電影技巧，以動作導演和武術指導的滄桑經(jīng)歷，講述一段蕩氣回腸的俠義之歌。全書圖文并茂、行文簡潔，將武俠電影史上《獨臂刀》《俠女》《少林三十六房》《少林寺》《黃飛鴻》《精武英雄》《臥虎藏龍》《英雄》《霍元甲》《功夫》《葉問》等經(jīng)典影片的經(jīng)典動作加以深入淺出的分析，找出武俠電影的制作規(guī)律，還原功夫電影的藝術本色。

作者簡介

張力，1980年8月生人，祖籍陜西。11歲起習武。北京電影學院電影學碩士，南京政治學院文學學士，南京大學管理學學士，中國臺港電影研究會會員。1999年至今已在《北京電影學院學報》《電影藝術》《電視研究》《理論與創(chuàng)作》《香港電影雙周刊》《中華武術》等專業(yè)刊物發(fā)表武俠動作電影研究文章40余篇。共計30余萬字?！　〈碜鳎?5集紀錄片《中國武俠電影人物志》策劃、編導，中央電視臺電影頻道（CCTV-6）2008年8月首播?！洞虿凰赖摹肮砟_七”：熊欣欣功夫電影傳奇》，中國第一本全景式展現(xiàn)功夫演員、武術指導的人物傳記。大眾文藝出版社，2009年5月。

書籍目錄

序一武蹤舞跡舞武相益序二將俠義精神存留后世序三武術指導是一門藝術第一部動作導演源流第一章 關于“動作導演”第一節(jié) 外語世界的“動作導演”第二節(jié) 華人世界的“動作導演”第三節(jié) 學術世界的“動作導演”第四節(jié) 動作場面的形態(tài)第二章 動作導演的藝術源流第一節(jié) 戲曲第二節(jié) 武術第三節(jié) 雜技第四節(jié) 舞蹈第五節(jié) 文學第三章 動作導演的歷史第一節(jié) 武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”第二節(jié) 古典武俠：以武育人第三節(jié) 經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵第四節(jié) 時裝動作：拳腳、子彈、鋼絲第五節(jié) 動作天下：宏大唯美第二部動作導演基本原理第一章 總論第一節(jié) 動作的藝術與藝術的動作第二節(jié) 武戲與文戲第二章 動作導演與戲劇沖突第一節(jié) 打斗人物的戲劇性第二節(jié) 打斗環(huán)境的戲劇性第三節(jié) 武術格斗的戲劇性第四節(jié) 動作招式的戲劇性第三章 動作導演與規(guī)定情境第一節(jié) 外部規(guī)定情境第二節(jié) 內(nèi)部規(guī)定情境第三節(jié) 故事情節(jié)與動作設計第四章 動作導演與主控思想第一節(jié) 主控思想第二節(jié) 段落主控思想第三節(jié) 案例分析：影片《霍元甲》動作設計第五章 動作導演與人物性格第一節(jié) 性格化動作第二節(jié) 性格化武功第三節(jié) 性格化招式第四節(jié) 性格化兵器第六章 動作導演與人物情感第一節(jié) 情到深處手舞足蹈第二節(jié) 案例分析：《十面埋伏》“雪山之戰(zhàn)”與《英雄》“九寨溝之戰(zhàn)”第七章 動作導演與武術格斗第一節(jié) 功夫電影與武術格斗第二節(jié) 動作設計與格斗原理第三節(jié) 決斗中的邏輯問題第四節(jié) 動作設計與武術歷史第八章 動作導演與電腦特技第一節(jié) 進入動作場景的核心第二節(jié) 特技與武術的“平衡”第三節(jié) 從搏斗競技到電腦動畫第四節(jié) 動作設計常用的數(shù)碼科技第九章 動作導演與文化屬性第一節(jié) 歷史題材的選取與民族藝術的展示第二節(jié) 民族文化的象征化、寓言化表達第三節(jié) 傳統(tǒng)文化的敘事語境和創(chuàng)作背景第三部動作導演基本方法第一章 表演第一節(jié) 頭部的體語第二節(jié) 上肢的體語第三節(jié) 下肢的體語第四節(jié) 體態(tài)的體語第二章 套招第一節(jié) 攻防轉(zhuǎn)換“十三招”第二節(jié) 打斗“三招論”第三節(jié) “多對多”與“一對多”的打斗第三章 攝影第一節(jié) 景別第二節(jié) 運動鏡頭第三節(jié) 機位第四節(jié) 軸線第五節(jié) 特技攝影第六節(jié) 案例分析：高手出招“后發(fā)先至”第四章 剪輯第一節(jié) 打斗剪輯的原理第二節(jié) 打斗剪輯的常用方法第三節(jié) 打斗剪輯的空間關系第四節(jié) 打斗剪輯的節(jié)奏第五章 特技第一節(jié) 威亞第二節(jié) 彈床第三節(jié) 假肢第四節(jié) Power粉第五節(jié) 血漿第六節(jié) 魚線第七節(jié) 飛葉第六章 強調(diào)第一節(jié) 對照的強調(diào)第二節(jié) 重復的強調(diào)第三節(jié) 焦點的強調(diào)第四部金牌動作影人訪談電影就是我的生命——成龍訪談香港功夫片的“大哥大”——洪金寶訪談從“替身王”到“最佳武指”——元彪訪談“俠”是一種人生觀——徐克訪談用舞蹈的手法拍動作——吳宇森訪談功夫片“史記”——劉家良訪談功夫片：從武術主題去創(chuàng)作故事——劉家輝訪談動作設計：情理之中意料之外——袁和平訪談詩意武功的締造者——程小東訪談香港電視史上第一個武術指導——徐小明訪談魔術雜技：動作設計的藝術原型——江道海訪談打不死的“鬼腳七”——熊欣欣訪談動作設計就是建大樓——徐向東訪談我的鏡頭“永遠在動”——羅禮賢訪談跋雕蟲小技與修行大道附錄1香港武術指導源流附錄2不同時代的兵器附錄3海外武術一覽表附錄4歷屆香港電影金像獎最佳動作設計獲獎及提名名單附錄5歷屆臺灣電影金馬獎最佳動作設計獲獎及提名名單

章節(jié)摘錄

第一章　關于“動作導演"第一節(jié)　外語世界的“動作導演”“動作設計”（動作導演）是武俠動作片創(chuàng)作的靈魂。相對于音樂、攝影、美術、剪輯等西方創(chuàng)建的電影職位，它是唯一一種在中國誕生、獻給世界影壇的電影職位。作為動作電影不可或缺的電影職位，動作導演有著“武術指導”、“武打設計”、“動作指導”等不同稱謂。隨著中國武俠動作電影進入國際市場，動作設計（動作導演）在西方世界正經(jīng)歷著一個普及和統(tǒng)一的過程。動作導演，目前最常見的一種英文翻譯是“Martial Arts Director”。“Martial”在《現(xiàn)代英漢詞典》里的解釋是“戰(zhàn)爭的、軍事的”?！癕artial Arts Director”的直觀理解就是：研究戰(zhàn)爭藝術的導演?！癕artial”應該還有“武打”、“武術”、“格斗”等延伸意思。在美國哥倫比亞公司2002年出品的紀錄片《功夫片歲月》中，很多武俠動作導演在用英文接受采訪時，都以“Martial Art Movie”或“KUNG.FU Movie”稱呼武俠動作片。以此類推，“Martial Arts Director”應該是如今使用頻率最高，也是最權(quán)威的關于“動作導演”的英文翻譯。這個詞中提到的“Arts”（藝術）和“Director”（導演），能較好地凸顯“武術”的藝術價值以及動作設計作為一種創(chuàng)作理應受到的重視，因此“Martial Arts Director”也被中國電影人所接受?？上У氖?，這個面面俱到的翻譯至今還只是一廂情愿地出現(xiàn)在港產(chǎn)電影作品中。到了海外，動作設計已經(jīng)失去“導演”的特殊榮耀。像好萊塢作品《霹靂嬌娃》、《黑客帝國》（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）、《蜘蛛人Ⅱ》、《X戰(zhàn)警Ⅱ》、《刀鋒戰(zhàn)士Ⅲ》中，在華人世界里炙手可熱的動作導演袁和平、元奎、林迪安和甄子丹等人的名字很少出現(xiàn)在片首。在歐美電影人眼中，他們似乎更樂于將動作設計稱為“Stunt Coordinater”。這個翻譯出現(xiàn)在史蒂芬·西格爾2003年作品《潛龍轟天Ⅲ野獸之腹》（Belly of the Beast）的片尾。動作指導兼影片導演是程小東。武術雖然是新鮮噱頭，但整個影片卻是一部典型好萊塢電影，由哥倫比亞電影公司投資拍攝?！癝tunt”在《現(xiàn)代英漢詞典》中有3種解釋：“1.（具有危險性的）絕技、特技；2.引人注意之舉，廣告中的噱頭；3.特技動作、特技飛行?！倍癈oordinate”是“使協(xié)調(diào)”的意思，“Coordinater”應該是“協(xié)調(diào)者”?！冬F(xiàn)代英漢詞典》對于“Coordinater”這個詞并沒有單獨給出解釋。于是，動作設計又有了新一層含義——特技動作的協(xié)調(diào)人。由此可以看出：在好萊塢，武術動作加入電影只是噱頭。然而，噱頭也好，工具也罷，華人動作導演帶給西方動作電影世界的改善是有目共睹的。無論從商業(yè)還是從藝術角度看，動作導演作為一把文化“雙刃劍”，必將更深層次地拉近東西方動作電影文化的距離。目前，一些外語版的港產(chǎn)武俠動作片中將動作導演直譯為“Action Director”的現(xiàn)象并不少見。這一簡單直接的翻譯有更寬泛的外延。這里的“Action”（動作）可以包羅銀幕上一切角色及其相關的“非常規(guī)”動作，因此它更能代表動作導演未來的發(fā)展空間。第二節(jié)　華人世界的“動作導演”在華人電影圈，人們對“動作導演”一詞的翻譯和稱謂也屢經(jīng)周折。到目前為止，最有意思的翻譯出現(xiàn)在香港寰亞作品《赤裸特工》中——動作設計被翻譯成“Action Choreographer”?！癈horeographer”在《現(xiàn)代英漢詞典》中的解釋是“舞蹈編排者、舞蹈表演者”。把動作理解為舞蹈，把動作設計翻譯成舞蹈設計者、編排者，這確實是前無古人。但是，當聯(lián)系該片動作設計兼導演程小東的動作風格時，我們就會覺得這個翻譯有一定道理。所謂武之舞的集大成者，便是寫意派動作代表程小東。華人電影界對此職位的稱呼比較靈活，有幾分約定俗成的意思。古裝武俠、民初功夫電影中一般稱作“武術指導”，如張徹的《獨臂刀》、周星馳的《功夫》；時裝槍戰(zhàn)動作片中一般稱為“動作指導”，如杜琪峰的《放逐》、《文雀》；“動作導演”一般用來稱呼那些在動作性很強的影片中總管所有動作場面的拍攝、調(diào)度、剪接的重要人物。現(xiàn)在能稱得上“動作導演”的人物屈指可數(shù)。其實，這個話題會引申出一個核心問題：什么是“武俠/功夫/動作電影”？在實踐領域，武俠片、功夫片、動作片一直缺乏比較清晰準確的區(qū)分和定位。香港研究界對此有一個并不嚴謹卻很實用的劃分：一般而言，以古裝刀劍為特征的是武俠片，以民初拳腳為特征的是功夫片，以時裝槍械為特征的是動作片?！?如果從“武”（形式）與“俠”（內(nèi)容）的關系出發(fā)，將“俠義”作為劃分標準，也就是說在動作片中主要以武打動作的形式去表現(xiàn)一種俠義精神的影片，都可視為武俠電影。同理，從參與影片動作場面創(chuàng)作的深度和廣度看，武術指導、動作指導、動作設計發(fā)展至高端就是動作導演。第三節(jié) 學術世界的“動作導演”對于武俠動作片而言，武打與動作是其核心場面。一、“動作導演”概念在武俠動作電影創(chuàng)作中，負責武打動作場面的動作導演、動作指導、武術指導，從劇本、導演、現(xiàn)場環(huán)境等要求出發(fā)，進行武打及動作場面的設計、訓練、安排、調(diào)度、拍攝、剪輯等藝術創(chuàng)作活動。在美國為《黑客帝國》系列和《蜘蛛俠》系列影片擔任動作導演的林迪安曾在采訪中這樣評價好萊塢電影對動作的分工：第一步是動作設計，對每場打斗動作先進行設計；第二步是動作指導，就是在動作設計完畢、演員訓練之后，在現(xiàn)場對演員進行具體動作的指導；第三步是動作導演，根據(jù)每場動作戲份設計出需要的場景、規(guī)定攝影機位置、完成配置燈光等工作。在此，我們簡單區(qū)分一下武術指導、動作指導、動作導演三者的關系：武術指導一般較為強調(diào)對動作場面中武術招式的設計與排練，設計內(nèi)容主要是專業(yè)性較強的武術格斗，如古裝武俠和民初功夫。從這個意義上看，武術指導的主要工作在于現(xiàn)場套招與排演。當然，這里的套招與排演是一項緊密結(jié)合電影劇情、人物、攝影、剪輯等的創(chuàng)作活動。相對于武術指導，動作指導更強調(diào)動作內(nèi)容的廣泛性，它負責的工作中可包含時裝電影中的追逐、撞車、攀爬、跳躍、雜技、爆破等非常規(guī)的動作場面。動作導演是專職負責武打動作場面的最高職位，是一部電影動作場景的導演。其工作包括古裝、民初、時裝等任何武打動作形式的設計、訓練、安排、拍攝、剪輯、調(diào)度，它是動作設計工作的最高階段。從現(xiàn)實創(chuàng)作角度講，動作導演的職權(quán)范圍包含武術指導與動作指導。在一部動作類電影中，動作導演手下一般有一位以上的武術（動作）指導，如《赤壁》動作導演元奎下面還有國建勇和林迪安兩位武術指導。武打與動作本屬體育運動形式，其蘊涵的人體美、運動美均屬于體育美學的范疇。然而，經(jīng)過電影藝術設計后的武打動作則滲透著設計者的思想情感。這種藝術化的武打已不止為打而打、為好看而打，其中蘊涵著設計者與創(chuàng)作對象的交流，是一種“本質(zhì)力量的再現(xiàn)”。武打動作藝術化的理念發(fā)端于古代武俠文學中的武功描寫，其形式源于戲曲的“唱念做打”和武術套路的編排，完善于武俠電影創(chuàng)作中武術師傅與攝影、導演、演員之間的磨合，并伴隨電影技術的不斷發(fā)展而成熟。因此，從功能角度講，動作設計在電影表達體系中肩負著娛樂審美、塑造角色、敘述情節(jié)、傳遞思想、表達情感等功能。二、動作場面的屬性中國武俠動作片經(jīng)過80多年的發(fā)展演變，動作場面千姿百態(tài)。這是動作設計不斷創(chuàng)新的結(jié)果。那么，這些動作場面是否具有某些共同的屬性呢？1.審美的獨立性。武打動作在銀幕上的展現(xiàn)，從電影本體的動作性而言，具有強烈的觀賞性和娛樂性，武打動作在觀眾與銀幕之間建立起一種純粹的感官關系。正如卓別林的無聲片，透過其滑稽的身體語言，觀眾一樣可以讀懂劇情和人物。武俠動作片中的武打動作與光、影、聲、畫結(jié)合后，同樣具有了審美的獨立性。也正是由于具有這一屬性，武打動作才成為國際通用的電影語言。2.武打的雙重性。電影是虛假性與逼真性的結(jié)合，這決定了武俠電影中的武打動作也具有虛假與逼真的雙重性。就其虛假性而言，武俠電影中的武打動作基本都是在事前套招、排練后的再現(xiàn)，是一種仿真性表演，所謂完全不套招、不設計的真打?qū)嵍分皇且环N創(chuàng)作觀念；就其逼真性而言，武俠電影中的動作打斗均以真實性為追求，企圖通過藝術和技術的加工，達到一種藝術化的真實感。因此，動作導演必須平衡好真實與虛假的關系，力求在故事情節(jié)的邏輯關系中將武打動作準確到位地“鑲嵌”在人物與情節(jié)之中，盡可能地讓影片中的所有武打動作發(fā)生得理所當然。3.武打的戲劇性。在電影實踐領域，動作場面統(tǒng)稱“打戲”或“武戲”。矛盾沖突產(chǎn)生的戲劇性是商業(yè)電影敘事的根本，因此所謂打戲的關鍵是“戲”。正如資深動作導演董瑋所說：“‘打’是必然的元素，‘為什么打’是戲劇的張力?！敝徊贿^相對于文戲而言，武戲更強調(diào)表達方式上的動作性以及人物之間的對抗關系。從根本上講，動作設計的發(fā)展空間是戲劇性，這是評價武戲?qū)а菟礁叩偷年P鍵。4.形態(tài)的多變性。動作場景廣泛存在于各種類型的電影中，尤其在武俠動作片中，它更是一種標志性場面?！吨袊鋫b電影史》一書中將傳統(tǒng)武俠片的動作場景分為“盤腸大戰(zhàn)、竹林大戰(zhàn)、飛檐走壁、凌波微步、劍光斗法、客棧大戰(zhàn)、舞獅大戰(zhàn)、擂臺比武、英雄取義、雙雄對決”10種常見類型。實際上，不同社會背景和創(chuàng)作方向以及不同題材類型與人物情境會派生數(shù)不勝數(shù)的動作場景?？梢?，武打動作形態(tài)的多變性與所有藝術創(chuàng)作一樣，具有無限延展性。而動作場面的創(chuàng)新本身也是一部優(yōu)秀動作片的重要指標。第四節(jié)　動作場面的形態(tài)武俠動作電影中一切涉及武功、打斗、追逐、跳躍、爆破等的場景都屬于動作場面的形態(tài)。按照不同標準，動作形態(tài)可有無數(shù)種分類。例如：按動作樣式分，有徒手、器械、法術、爆破、追逐、布陣、舞獅、演武等；按動作空間分，有山野、叢林、沙灘、水底、廟宇、洞穴、客棧等。在此，有一問題需要提出：一般來說，演員在闡釋角色時表現(xiàn)出的日常生活化動作，如洗衣、做飯、縫衣等，能不能看作動作導演的工作范疇？這也正是我們將武俠動作片中的動作界定為一種非常規(guī)動作的理由之一。然而，事實證明：這些動作一旦發(fā)生在特定的武俠功夫的敘事語境中，往往成為動作導演和武術指導發(fā)揮個性才能的地方。

媒體關注與評論

《功夫片的秘密：動作導演藝術》第一次對武俠功夫片的重要行當“動作導演”和“武術指導”進行了專門研究，總結(jié)了很多我們用血汗換來的經(jīng)驗和方法，可以作為一本人行必讀教材研讀，對提高“動作導演”的藝術地位、推動華語功夫片的整體創(chuàng)新很有幫助。　　——洪金寶（著名動作演員、動作導演、導演）我覺得武術指導和動作導演應在電影界占有一席之地。《功夫片的秘密》揭開了武俠功夫片中很多經(jīng)典武打場面的內(nèi)在秘密，將其幕后的神秘文化發(fā)掘出來，能更好地促進武術和電影的結(jié)合，讓大家更深地了解中國武術文化?！　　绦|（著名動作導演、導演）張力先生這本著作在不同層面都具有相當?shù)膮⒖純r值，相信必定會為功夫片的歷史譜寫光輝的一頁，并將俠義精神存留后世！　　——徐小明（著名功夫片導演、武術指導）看到張力這本《功夫片的秘密》，第一感覺是一種慶幸和喜悅。在當前香港電影急需復興的環(huán)境里，這本由內(nèi)地“功夫片”作者寫的功夫片教科書，讓我們有一種“相見恨晚”的感覺。　　——元彬（著名動作導演，香港動作特技演員工會執(zhí)行會長）《功夫片的秘密》以從文獻學習和訪問對象中獲取的大量動作導演理論和經(jīng)歷經(jīng)驗為素材，在回顧、總結(jié)和梳理歸納的基礎上，提煉出了武術指導、動作導演原理和方法，是我目前見到的第一部武俠功夫片創(chuàng)作教程?！　　蹈晡洌▏殷w育總局武術研究院研究員，中國武術協(xié)會秘書長）

編輯推薦

《功夫片的秘密-動作導演藝術》：成龍，元彬，程小東，鼎力推薦。洪金寶題寫書名，徐小明，康戈武傾情作序。中國第一部武俠功夫片創(chuàng)作教材，中國第一部研究武術指導的專著，第一部武術與電影交叉研究著作，金牌動作導演、武術指導深度訪談。

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