鄧石如-藝術(shù)巨匠

內(nèi)容概要

　　《藝術(shù)巨匠：鄧石如》講述他幼年時常在大龍山上砍柴或鳳凰橋下釣魚，故又自號龍山樵長、鳳水漁長，并常在書法篆刻作品上自署“古浣”或“古浣子”。另有自署完白、完白山人、完白山民、鐵硯山房、叔華等。

書籍目錄

生平傳略
寒門書香默化功
布衣浪游振書名
人鶴兩化青云冢
碑書生涯
內(nèi)修古法外師造化
碑書巨擘篆隸大家
印從書出獨(dú)有千古
作而不述薪火流傳
鄧石如年表
主要傳世作品目錄
主要參考書目
釋文

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    乾隆四十六年（1781年）程瑤田有封信寫給云升七兄，其中提到：“懷寧鄧君字石如，工小篆，已入少溫之室，刻章宗明季何雪漁、蘇朗公一輩人。以瑤田所見，蓋亦罕有其匹。時復(fù)上錯元人，剛健婀娜，殊擅一場；秦漢一種則未暇及者，然其年甚富，一變至道不難也。”可見，鄧石如當(dāng)時刻印已經(jīng)有了相當(dāng)水準(zhǔn)。 鄧石如的篆刻藝術(shù)在40歲以后得到了轉(zhuǎn)變性的飛躍，與其書法一樣，這得益于梁嗽的提攜和在梅鑼家的學(xué)習(xí)。梅鑼曾說：“刀篆既造古人之堂，其摹秦相唐監(jiān)書，復(fù)有一日千里之效。”鄧石如在書法上力求糅入法度，師法古人，篆刻上同樣如此?！墩斫?jīng)堂金石書畫題跋》作者方朔說：“吾鄉(xiāng)完白山人篆刻，一宗周秦漢魏之正。完白刻印間參其筆?！编囀缱约阂苍早澯≌乱幻?，文日“鄧琰手摹魏晉以前金石文字之印”。 在這一時期，鄧石如基本確立了他的書法風(fēng)格和篆印風(fēng)格，吳讓之說：“以漢碑入漢印，完白山人開之，所以獨(dú)有千古?！保ā秴亲屩〈孀孕颉罚┧?dú)到地看到了鄧石如篆刻成功之處在于融“彝器款識以盡其變，漢人碑額以博其體”。 在當(dāng)時，大多數(shù)的篆刻家都是由篆刻寫篆書，受浙派“印外求印”的影響，難以表現(xiàn)出篆書的氣度和氣勢。而鄧石如卻將篆書融合到篆刻之中，參入漢碑額隸。鄧石如的篆刻以筆法刀法寫意融合，總風(fēng)貌游刃徜徉，排戛疏蕩，圓勁剛健，樸茂沉雄，結(jié)體布局上同樣運(yùn)用了疏密配置的匠意安排，神閑意濃，錯落參差。 他自己曾說“刻印白文用漢，朱文必用宋”，朱文借鑒梁嗽之法，主要得力于他的篆書和宋元人印；白文借鑒程邃，主要得力于他的隸書和漢印。魏稼孫言鄧石如“書從印入、印從書出”，此語無差?！叭搿?、“出”二字道出了鄧石如學(xué)書學(xué)印理通輔成，相得益彰的特點(diǎn)。 他的朱文印，講究呼應(yīng)挪讓、穿插承接，又字字分開、相對獨(dú)立，風(fēng)格沉著痛快。例如： “家在龍山鳳水”主要突出印章中單個字的體現(xiàn)，“家”、“龍”、“鳳”三個字筆畫較多，但字內(nèi)筆畫空間較小?！霸凇?、“山”、“水”三個字筆畫較少，字內(nèi)筆畫間距較大。每個字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，充分展現(xiàn)了他篆書的深厚功底。 “白門倦游閣外史章”印是鄧石如后期所作，印中六個字穿插承接，線條間緊密連接，流動自然并且非常有力度，使整個印章看起來十分完整，充分說明他的篆刻已經(jīng)十分成熟。 “意與古會”這枚章是鄧石如圓筆朱文章的代表作。從整印來看，鄧石如極為強(qiáng)調(diào)整體性，從字法來看線條有力而曉暢，從此不難看出他的篆書基礎(chǔ)。從章法上說，鄧石如充分利用了篆書字形的圓勢，使“意”、“與”二字進(jìn)行穿插，使得字與字之間的關(guān)系緊密聯(lián)系；同時，他又加大“古”、“會”二字字內(nèi)的筆畫間的間距，從而造成了渾然天成的整體感。這枚印章不僅表現(xiàn)了鄧石如朱文印的特點(diǎn)，更是鄧石如一生書刻的總結(jié)。

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《藝術(shù)巨匠:鄧石如》由河北教育出版社出版。

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