世界名畫家全集-康定斯基

內(nèi)容概要

　　“抽象藝術(shù)為藝術(shù)家潛意識情感的至高境界，亦為藝術(shù)家基本經(jīng)驗的直覺表現(xiàn)。抽象藝術(shù)的造型包含了藝術(shù)家的生活直覺，是不受具體外表約束的自由發(fā)揮?！薄?0世紀(jì)的任何人，現(xiàn)在均應(yīng)了解，所謂事物本體的完美只是一種錯覺，數(shù)量（或科學(xué)）知識僅是一種理論與準(zhǔn)則，只有藝術(shù)、審美觀，方能使我們接近完美?！边@是1942年在紐約古今漢美術(shù)館舉行“抽象藝術(shù)大師聯(lián)展”目錄中的一段緒言。我與現(xiàn)代藝術(shù)接觸，第一件事就是想要了解抽象畫，許多人排斥抽象畫，往往未能先以客觀的態(tài)度去了解。真正要了解抽象畫，必須先要認(rèn)識抽象畫家從事創(chuàng)作的過程，康定斯基在這方面最具代表性。

書籍目錄

康定斯基的生涯與藝術(shù)
康定斯基一生畫風(fēng)的演變
磨練與護符：突現(xiàn)的力
抒情與即興：莫爾諾的靈感
抽象與行動的力量：藍(lán)騎士與構(gòu)成
形的轉(zhuǎn)位：線條的力量
繪畫的元素·建筑與結(jié)構(gòu)
包豪斯與“圓的時期”
形體的生命：綜合的嘗試
回顧：康定斯基的自述
康定斯基的愛情生活
康定斯基的主要著作
康定斯基素描等作品
康定斯基年譜

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：康定斯基一生畫風(fēng)的演變瓦西利·康定斯基是抽象繪畫的先驅(qū)，也有批評家贊譽他為抽象表現(xiàn)藝術(shù)之父，一位改變繪畫路線的偉大藝術(shù)家。他一生的畫風(fēng)，根據(jù)其夫人妮娜的分類，可劃分為早期“寫實的風(fēng)景畫時代”、“印象派時代”、“野獸派時代”和“幻想的風(fēng)景畫時代”。至1910年為止，他一直在從事“對象”的描繪。1910年他畫出《最初的抽象畫》后，畫風(fēng)由色彩的表現(xiàn)進入有機的抽象。第一次世界大戰(zhàn)中，他的繪畫逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閹缀螌W(xué)構(gòu)成的作風(fēng)。在包豪斯執(zhí)教時，是他“圓的時代”之成熟期。最后是他在巴黎的時代（1934～1944年），從幾何學(xué)的構(gòu)成，邁進了內(nèi)在精神的實質(zhì)，創(chuàng)造出不可思議的記號與象征世界。他從表現(xiàn)主義的抽象，進入幾何學(xué)的抽象，最后到達(dá)一種充滿東方神秘感的記號世界。透過本書的圖版，很明顯地可以使我們一窺藝術(shù)大師一生作品的發(fā)展軌跡。康定斯基在1910年前后，在繪畫從說明式的描繪獲得解脫的運動中，擔(dān)任了一個重要角色。他不僅是位開拓者，更有一大群追隨者。今日所有抽象畫的形式，很少是他沒有嘗試過的，并且均經(jīng)過他的實驗。很顯然地，他具有決定性和深遠(yuǎn)的影響力。他的明朗態(tài)度、剛正精神，以及令人心服的領(lǐng)導(dǎo)，都是促使其成功的因素。從抒情的奔放色彩，進展到平靜無波的完美構(gòu)筑，對每一種新發(fā)現(xiàn)的造型，都經(jīng)過嚴(yán)格的試驗，因此，他的作品穩(wěn)定而和諧地集結(jié)了力量與精神，直到最后形成一個偉大的宇宙的綜合。德薩的包豪斯被納粹政權(quán)封閉之后，曾試圖在柏林復(fù)校?？刀ㄋ够M全力以求保存學(xué)校而終究徒然，整個德國陷入希特勒政權(quán)的黑暗中。1933年10月間，康定斯基試圖在巴黎定居，覺得自己可以在巴黎生活和工作，于是作了迅速決定，在同年12月，遷入紐利現(xiàn)代化的第六樓公寓。他的窗戶可以俯瞰塞納河靜寂的河水，展現(xiàn)出好像屬于另一個時代的漁船和漁民小屋景色。瓦勒冷山聳立在對面，不遠(yuǎn)的地方是波隆的邊緣部分，有寬廣的空地、游戲場與老樹，他每天在這一帶散步。他的公寓是由三個房間組成，完全沒有奢華的陳設(shè)。最大的一間作畫室，有幾個畫架和一張書桌，另外兩個房間里的家具是在包豪斯設(shè)計制造的，有幾樣俄國紀(jì)念品，和旅途中買來的零星東西，直到今日，他的太太妮娜還將這間畫室保持著當(dāng)年的情景?？刀ㄋ够職馐愕亻_始樸實的新生活，放棄了心愛的教書工作，與許多老友失去了聯(lián)絡(luò)，多數(shù)德國收藏家也不再購買他的作品。在法國僅有少數(shù)文化界的人士知道他。塞爾伏戴和利亞德歡迎他，他與阿爾普（JeanArp）與塔伯爾奧普重溫舊時的友誼，他和馬格奈里（Magnell）有了交往，并且遇見了他特別敬重的勒澤和米羅。他去參觀展覽會，常聽音樂會和觀劇，但是他與巴黎的藝術(shù)生活仍有隔閡。當(dāng)時巴黎的藝術(shù)生活正在經(jīng)歷一段困惑與迷茫的時期，他惟一覺得遺憾的是，醉心于表現(xiàn)主義的青年畫家們中，沒有人進行他認(rèn)為最重要的那種實驗工作。他最關(guān)心的就是這種實驗工作，這是一種（也許是惟一的）能創(chuàng)造出不受時代黑暗暴力侵襲世界的方法。當(dāng)時可說是一個經(jīng)濟與精神危機的時代，藝術(shù)市場完全癱瘓了。雖然他曾被邀請到海外展覽作品，但是在巴黎，只有某些極受尊敬的非商業(yè)性畫廊中，才能看到他的作品，如塞爾佛與契爾所經(jīng)營的畫廊，直到1942年，這些畫廊還經(jīng)常展出他的畫，但是幾乎都是秘密的?？刀ㄋ够w到法國后，立即以新的熱忱開始工作。雖然在柏林曾有一段閑散時期，但是在德薩時代的工作并未真的中斷。事實上，一時的清閑反而使他能充分估量一條繪畫“總”路線的可能性，在這巴黎時代開始之初，他便已進行了綜合性的嘗試。

編輯推薦

《世界名畫家全集:康定斯基》是由河北教育出版社出版的。

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