常玉-世界名畫家

內(nèi)容概要

　　常玉，號幼書，1901年生人，祖籍四川順慶。少年時隨父習(xí)畫，曾師從四川大儒趙熙，習(xí)書法。1918年赴日本觀摩藝術(shù)，結(jié)識王季岡。1919年返上海，于“一心”公司設(shè)計牙刷包裝，乃識圖案。1921年響應(yīng)蔡元培“勤工儉學(xué)”號召，與王季岡等赴法留學(xué)。在法期間，與徐悲鴻、蔣碧微、龐薰琹、潘玉良、邵洵美、梁宗岱、徐志摩等過從甚密，并與其后享譽(yù)世界的畢加索、勃拉克、賈科梅蒂、藤田嗣冶、馬蒂斯等交往密切。畫油畫、版畫、漆畫以及水墨，?作雕塑，以頗富東方意韻的方式參與20世紀(jì)的藝術(shù)變革，活躍在當(dāng)時已是世界藝術(shù)中心的巴黎。常玉的作品風(fēng)格簡約瑰奇，多以人體、動物、花卉為題，富有隱喻。1966年在巴黎寓所意外死亡，享年65歲。從1921年去國，僅回鄉(xiāng)二次，客死他鄉(xiāng)，應(yīng)是遺憾。常玉善烹飪，并曾發(fā)明推廣“乒乓網(wǎng)球”，但無果而終。留有素描、水彩、油畫、版畫、漆畫、雕塑等作品一千余件，其生前未有作品結(jié)集面世。
　　常玉性格孤傲，不媚世俗，我行我素，風(fēng)流倜儻，一生寂寂，不為金錢所役。初到巴黎時家境殷實，生活優(yōu)裕，可不為畫所累。然20世紀(jì)30年代之后，家業(yè)?落，又賣畫無門，亦時或為錢困擾。一生之繪畫可分為“粉色時期”與“黑色時期”，均采用線條描繪，卓然不群。有評論說：分不清是巴黎畫派滋養(yǎng)了常玉，還是常玉影響了巴黎畫派，他們殊途同歸，演繹了一個時代的共同追求。

書籍目錄

青春序曲　
少年藝成　
留學(xué)東京
追夢巴黎　
加入“天狗會”閉體　
柏林初涉攝影　
蒙巴拿斯的游子　
相聚在“蜂箱”　
學(xué)院之外　
圓頂咖啡館戀情　
萌動　
幻滅　
波西米亞式生活　
“巴黎艷麗的肉”　
上?，F(xiàn)代藝術(shù)家們　
“東方風(fēng)范”的創(chuàng)立
“粉色時期”
畫家和畫商
開辟新道路
作為雕塑介入
以“乒乓網(wǎng)球”名義赴紐約 　
黑色的哀歌
“黑色時期”
冥想與期待
未了之夢：自由精神的求索者
名家評說
龐薰琹說“常玉”
吳冠中說“常玉”
常玉年表
附錄

章節(jié)摘錄

　　“客觀地說，我是孤單的，無法避免地被命運絆住。但就算這樣，我依然是不可摧毀的。我從不掩飾的孤單也應(yīng)征了你的。”　　——讓·基內(nèi)　　1936年，常玉作品展出于杜樂麗沙龍，展覽目錄刊載：常玉，盧額道7號。1629蓮花、1630斑馬、1631馬。盡管常玉在20世紀(jì)30年代有眾多展覽，但是他的畫作仍然賣得艱難。除了他不媚世俗的個性、與畫商的不合作態(tài)度，還有文化因素及其背后常人難以理解的“曲高和寡”。畫作銷售不佳，家庭和朋友的資助也相繼斷絕，此時的常玉開始被迫在一家中國餐館打工，每月薪資不到1000法郎以維持生活。隨之，常玉陷入了早年“求法”痛苦的思索階段：如何打破目前的生活境遇和藝術(shù)瓶頸呢？這是他日后不得不面對的問題?！　?937年，國內(nèi)外發(fā)生許多大事，如中日戰(zhàn)爭爆發(fā)、北平淪陷后遷都重慶、日本廢除帝國美術(shù)院、畢加索創(chuàng)作大型油畫《格爾尼卡》、巴黎舉行“世界博覽會”、杜菲完成《電氣女神》、美國芝加哥成立新包豪斯學(xué)院等。在這種背景下，潘玉良二度赴法便沒再回國，竟與常玉一樣終老異鄉(xiāng)，成為二戰(zhàn)后淹沒在法國的兩塊光芒內(nèi)斂的“璞玉”。1937年問，常玉第二次回到國內(nèi)。（注：陳炎鋒在書中寫道常玉是1938年回國的，雖沒有舉出準(zhǔn)確的資料印證，但引用原“臺灣教育部長”黃季陸曾于二戰(zhàn)前在上海碼頭見過常玉一說。衣淑凡也沒能夠找到常玉此行的相關(guān)文獻(xiàn)，她依據(jù)常玉前妻瑪素的回憶：在1932年之后，常玉才回國領(lǐng)取遺產(chǎn)的，因此同意陳的時間推理。筆者曾與報道并采訪過常玉親人的《南充晚報》記者鄧成滿，就此進(jìn)行過一些探討在這里表示感謝！據(jù)常玉的親外孫女馮秀葵回憶：她出生于1932年，當(dāng)時的常家已經(jīng)衰落，她從未與六舅謀面，只是在自家的客廳里見過六舅與一西洋女子的大幅合影照片。此說法也存在其年齡尚幼不記得一些事件，不過那時國人出國想必須到上海坐船出海赴法，何況常玉還有好友邵洵美、劉海粟等在上海，因此存在黃季陸于二戰(zhàn)前在上海碼頭見過常玉的可能。本文認(rèn)為常玉應(yīng)該是1937年前后回到國內(nèi)，后迅速從上海碼頭返回巴黎，因為重慶在1938年間作為國民政府的陪都，隨時面臨日軍進(jìn)攻，常玉不太可能在那年攜帶家產(chǎn)順利出川離境。）這位四川游子終于在嘉陵江畔留下與家人游泳的照片。同年秋天，他又毫無留戀地回到巴黎，并帶回傳說中的甚為可觀的遺產(chǎn)。（注：陳炎鋒雖舉出常玉在家鄉(xiāng)嘉陵江畔照片為佐證，但顯得不夠充分，由于照片未標(biāo)示日期，而那時日本侵略中國，時局混亂，重慶淪為陪都，常玉如何能和家人自在的游泳而不擔(dān)心呢？　　……

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