二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史

前言

　　與山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)相較，人物畫(huà)創(chuàng)作在中國(guó)古代繪畫(huà)史中一直是比較薄弱的環(huán)節(jié)。近百年來(lái)，由于徐悲鴻對(duì)素描基礎(chǔ)的提倡、延安革命寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)的延續(xù)以及蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的引進(jìn)，人物畫(huà)創(chuàng)作逐漸躍升為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的主流。其畫(huà)家之眾、作品之多，幾乎超過(guò)了歷史上任何一個(gè)時(shí)期。　　人物畫(huà)由于意識(shí)形態(tài)性強(qiáng)，不易把握；人性復(fù)雜，不易洞察；風(fēng)格繁多，不易分類；脈絡(luò)錯(cuò)綜，不易梳理，又成為現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史論研究相對(duì)薄弱的部分。　　青年美術(shù)學(xué)家裔萼，以她充滿活力的理論勇氣知難而進(jìn)，在她的碩士論文《徐悲鴻寫(xiě)實(shí)教育體系再認(rèn)識(shí)》和著作《徐悲鴻畫(huà)論》、《李苦禪》、《凝固的音樂(lè)——中國(guó)古代雕塑》、《文藝復(fù)興時(shí)期的大師》、《康定斯基論藝》、《抽象表現(xiàn)主義》等累累碩果的基礎(chǔ)上，以《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》申報(bào)了“全國(guó)藝術(shù)科學(xué)‘十五規(guī)劃課題·文化部青年專項(xiàng)課題”。這部書(shū)，就是這一課題的最終研究成果。這部書(shū)有以下特點(diǎn)：　　一是定位明確。裔萼并不企圖一下子寫(xiě)出一部包羅齊全的中國(guó)人物畫(huà)通史，而是在中華五千年文明史中鎖定20世紀(jì)的百年；在國(guó)、油、版、年、連、宣諸畫(huà)種中單挑一“國(guó)”字切入，這樣的時(shí)空坐標(biāo)，便于集中精力突破一方。而在追蹤中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的發(fā)展時(shí)，則把視野放開(kāi)，從廣闊的時(shí)代背景、多變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)透視繪畫(huà)風(fēng)格的內(nèi)涵。這樣把以小見(jiàn)大和以大觀小結(jié)合起來(lái)，有利于課題做深、做精、做細(xì)?！　∷龂@百年中國(guó)人物畫(huà)這一定位，收集、整理了大量的歷史文獻(xiàn)，并利用自己在中國(guó)美術(shù)館理論部工作之便，陸續(xù)訪談了許多人物畫(huà)家，挖掘了許多新鮮的第手資料，整理出《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)大事記》、《二十世紀(jì)重要人物畫(huà)家一覽表》等年表和圖錄，把對(duì)中國(guó)人物畫(huà)百年形象長(zhǎng)廊的考察之旅，建立在堅(jiān)實(shí)的史料根基之上?！　《敲}絡(luò)清晰。（（二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》沒(méi)有簡(jiǎn)單地堆砌或羅列畫(huà)家畫(huà)作，而是緊緊扣住“入世與出世”的主線，通過(guò)“紅塵悲歡”（1900～1929）、“國(guó)難寫(xiě)真”（1930～1948）、“走向工農(nóng)”（1949～1965）、一文革’洪流”（1966～1976）、“多元共存”（1977～2000）五個(gè)單元，深入考察了人物畫(huà)家與主流意識(shí)形態(tài)的關(guān)系；描繪了人物畫(huà)家與被畫(huà)的現(xiàn)實(shí)人物、歷史人物、文學(xué)人物、戲劇人物乃至傳說(shuō)人。

內(nèi)容概要

　　《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》以20世紀(jì)為界，以中國(guó)大陸地區(qū)的中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)為切入點(diǎn)，觀照中國(guó)繪畫(huà)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的演變歷程。在紛繁的史料基礎(chǔ)上，梳理20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)，考察20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系，分析其風(fēng)格語(yǔ)言、筆墨技法的變化，并探求影響人物畫(huà)發(fā)展的根本原因以及人物畫(huà)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。　　20世紀(jì)伊始，曾經(jīng)玄虛高邁、超凡脫俗的中國(guó)人物畫(huà)開(kāi)始了一個(gè)不斷入世、回歸紅塵的歷程。她首先從“世外”回到了“人間”，人間煙火逐漸彌漫于人物畫(huà)壇，尋常生活開(kāi)始活躍于畫(huà)面之上，曾經(jīng)被摒棄的人間情味成為畫(huà)家們的興趣所在；30年代以后，隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，一部分人物畫(huà)家進(jìn)一步深入民間，底層民眾的疾苦使他們的畫(huà)筆沉重而有力；50年代以后，人物畫(huà)家們開(kāi)始走向工農(nóng)兵，這是他們唯一能夠表現(xiàn)的對(duì)象，他們努力貼近工農(nóng)兵并期望成為其中的一員，到70年代后期，中國(guó)人物畫(huà)以及人物畫(huà)家徹底完成了這一“下凡”歷程。80年代以后，中國(guó)人物畫(huà)逐漸走出“工農(nóng)兵”的表現(xiàn)范圍，在人生廣闊的天地之中探索世情、人性，并尋找人的“自我”和藝術(shù)的“自我”，在人與畫(huà)的雙重回歸中，中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的多姿多彩的多元格局。

作者簡(jiǎn)介

　　裔萼，1971年生于江蘇濱海。1991年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系，1995年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部美術(shù)系，師從著名美術(shù)理論家翟墨先生，1998年獲碩士學(xué)位并留中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所現(xiàn)代美術(shù)研究室，1999年調(diào)入中國(guó)美術(shù)館?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)二部副主任、副研究館員。2001年獨(dú)立承擔(dān)“全國(guó)藝術(shù)科學(xué)‘十五’規(guī)劃課題”“二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史”的研究工作。發(fā)表《徐悲鴻寫(xiě)實(shí)教育體系再認(rèn)識(shí)》、《徐悲鴻美術(shù)教育思想的形成及影響》等論文，出版《徐悲鴻畫(huà)論》、《李苦禪》等著作。

書(shū)籍目錄

引言第一章　紅塵悲歡第一節(jié)　走出林泉一、現(xiàn)代人物畫(huà)的開(kāi)拓者——陳師曾二、王震的風(fēng)俗人物小品三、齊白石的漫筆人物畫(huà)四、走在“人行道”上的豐子愷第二節(jié)　古典余韻一、海派仕女畫(huà)家錢(qián)慧安二、任派重要傳人——倪田三、“海上四家”之一的馮超然四、輝映南北的人物畫(huà)家俞明五、兼攻人物畫(huà)的陳半丁小結(jié)第二章　國(guó)難寫(xiě)真第一節(jié)　沉潛于民間的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)一、寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的開(kāi)拓者——徐悲鴻二、苦難與憂患的表達(dá)者——蔣兆和三、“平民畫(huà)家”趙望云和抗戰(zhàn)寫(xiě)生畫(huà)家沈逸千四、嶺南畫(huà)派人物畫(huà)諸家五、苦難現(xiàn)實(shí)的諷喻者——呂鳳子六、兼及水墨人物畫(huà)的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家第二節(jié)　承續(xù)傳統(tǒng)的古典人物畫(huà)一、北京人物畫(huà)壇祭酒——徐燕孫二、津門(mén)人物畫(huà)大家——陳少梅三、“南張北溥”的人物畫(huà)四、傅抱石古媚的人物畫(huà)五、李可染的寫(xiě)意水墨人物畫(huà)六、廣東傳統(tǒng)人物畫(huà)名家七、福建傳統(tǒng)人物畫(huà)家李耕第三節(jié)　林風(fēng)眠與關(guān)良一、遠(yuǎn)離塵囂的林風(fēng)眠二、畫(huà)中有戲——關(guān)良的戲曲人物畫(huà)小結(jié)第三章　走向工農(nóng)第一節(jié)　中國(guó)人物畫(huà)的生長(zhǎng)環(huán)境第二節(jié)　面臨改造的中國(guó)人物畫(huà)一、思想的改造二、形式的改造三、題材的改造第三節(jié)　深入生活的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)一、徐悲鴻學(xué)派二、葉淺予和黃胄三、石魯四、新浙派人物畫(huà)五、劉文西與陜西人物畫(huà)六、王盛烈與東北人物畫(huà)第四節(jié)　反映現(xiàn)實(shí)的新工筆人物畫(huà)第五節(jié)　傳統(tǒng)人物畫(huà)家的新課題一、被賦予現(xiàn)實(shí)意義的歷史人物畫(huà)二、傳統(tǒng)人物畫(huà)家的現(xiàn)實(shí)題材作品三、別具意味的游移——兼攻與轉(zhuǎn)攻人物畫(huà)的山水和花鳥(niǎo)畫(huà)家四、新中國(guó)建設(shè)圖小結(jié)第四章　“文革”洪流第一節(jié)　革命化的思想改造——畫(huà)革命畫(huà)做革命人第二節(jié)　革命化的創(chuàng)作題材一、社會(huì)主義革命和建設(shè)中的革命模范二、革命領(lǐng)袖三、革命情感的表達(dá)第三節(jié)　革命化的女性形象一、英姿颯爽的鐵姑娘二、在廣闊天地里大有作為的女知識(shí)青年三、翻身做主人的農(nóng)村婦女第四節(jié)　業(yè)余化的美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍和集體化的創(chuàng)作形式小結(jié)第五章　多元共存第一節(jié)　從一枝獨(dú)秀到三足鼎立第二節(jié)　寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的新發(fā)展一、真情實(shí)感的傾注二、批判性鋒芒的顯現(xiàn)三、個(gè)人風(fēng)格的凸顯四、史詩(shī)性與崇高感的強(qiáng)化五、筆情墨趣的追求六、氣韻與風(fēng)神的彰顯第三節(jié)　表現(xiàn)性水墨人物畫(huà)的興起一、周思聰?shù)摹兜V工圖》組畫(huà)二、表現(xiàn)性革命歷史人物畫(huà)三、表現(xiàn)性鄉(xiāng)土水墨人物畫(huà)四、表現(xiàn)性都市水墨人物畫(huà)五、表現(xiàn)性彩墨人物畫(huà)六、表現(xiàn)性水墨人像第四節(jié)　寫(xiě)意水墨人物畫(huà)的興盛一、自由的釋放二、意象造型法則的重讀三、對(duì)人性的重新審視第五節(jié)　工筆人物畫(huà)的振興一、中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)二、群星璀璨的工筆人物畫(huà)壇小結(jié)結(jié)語(yǔ)彩圖欣賞附錄附錄一：人物畫(huà)家訪談錄附錄二：二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)大事記附錄三：二十世紀(jì)重要人物畫(huà)家一覽表附錄四：主要參考資料后記

章節(jié)摘錄

　　第三節(jié)深入生活的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)　　20世紀(jì)50年代，中國(guó)人物畫(huà)通過(guò)一系列的改造而發(fā)生了巨大的變化t其最突出的成果體現(xiàn)于表現(xiàn)工農(nóng)兵的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的崛起。正規(guī)而系統(tǒng)的素描訓(xùn)練，提高了中國(guó)人物畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)水平；深厚而悠久的水墨傳統(tǒng)，強(qiáng)化了中國(guó)人物畫(huà)家的筆墨感覺(jué)；深入生活、表現(xiàn)工農(nóng)兵的時(shí)代要求，培養(yǎng)了中國(guó)人物畫(huà)家處理現(xiàn)實(shí)題材的能力，這三方面的因素促使寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的興起。　　1953年和1955年的第一、二屆全國(guó)國(guó)畫(huà)展覽會(huì)證實(shí)了中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)機(jī)的來(lái)臨，同時(shí)也預(yù)示著寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的興起。在這兩次展覽會(huì)中，涌現(xiàn)出一批出色的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作品，如黃胄的《爹去打老蔣》、關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》、石魯?shù)摹豆砰L(zhǎng)城外》、葉淺予的《拉卜楞舞》、蔣兆和的《把學(xué)習(xí)成績(jī)告訴志愿軍叔叔》等。1954年3月，在武漢市的一次國(guó)畫(huà)展覽中，湯文選的《婆媳上冬學(xué)》、陳少豐的（（老大爺你掉了東西沒(méi)有》、關(guān)山月的《戲雪》、黎雄才的《把余糧賣(mài)給國(guó)家》等水墨人物畫(huà)受到群眾的好評(píng)。50年代中期以后，雖然人物畫(huà)在整個(gè)國(guó)畫(huà)領(lǐng)域還是薄弱環(huán)節(jié)，但是，寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)開(kāi)始有了不俗的表現(xiàn)。在1956年舉辦的第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展覽會(huì)中，一批優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作品給大家留下了深刻的印象，如黃胄的《打馬球》、李斛的《印度婦女》、湯文選的《說(shuō)什么我也要入社》、方增先的《粒粒皆辛苦》、陸儼少的《教媽媽識(shí)字》、周昌谷的《回家路上》、蔣兆和的《讀報(bào)》、黃子曦的《入社》、杜重劃的《上市去》等。在1957年8月的中國(guó)人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽中，中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)作品占有很大的比例，優(yōu)秀的作品有王盛烈的《八女投江》、吳靜波的《革命的風(fēng)暴》、北京中國(guó)畫(huà)家合作的《紅軍長(zhǎng)征圖卷》、應(yīng)野平的《高山低頭，江水讓路》、程十髪的（（歡樂(lè)的潑水節(jié)》、陳洞庭的《廣州解放了》等。1958年12月舉辦于莫斯科的“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽會(huì)”中，江蘇中國(guó)畫(huà)院集體創(chuàng)作的《為鋼鐵而戰(zhàn)》、李琦的《毛主席在十三陵工地》、李碩卿的《移山填谷》、魏紫熙《風(fēng)雪無(wú)阻》、楊之光的《雪夜送飯》等人物畫(huà)作品，代表了50年代中國(guó)寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的最高水平?！　】梢哉f(shuō)，20世紀(jì)50年代在國(guó)際藝壇上代表中國(guó)繪畫(huà)形象的是寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)。在第五屆（1955年）、第六屆（1957年）以及第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國(guó)際展覽會(huì)（1959年）中，獲得金質(zhì)獎(jiǎng)的三幅作品均是寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作品，它們是周昌谷的（（兩只羊羔》、黃胄的《洪荒風(fēng)雪》以及楊之光的《雪夜送飯》，這不僅給中國(guó)藝壇帶來(lái)了榮譽(yù)，也極大地鼓舞了寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)家的創(chuàng)作信心。

編輯推薦

　　《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》的問(wèn)世填補(bǔ)了這一學(xué)術(shù)空白。　　《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》從縱向上梳理了20世紀(jì)各時(shí)期中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，　　20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最引人注目的畫(huà)種首推人物畫(huà)?！　∵@個(gè)曾在漢唐主宰畫(huà)壇，　　而到了元代則漸趨衰落的畫(huà)種，　　在20世紀(jì)又重放異彩。　　但是目前國(guó)內(nèi)尚無(wú)一本有關(guān)20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)的專著，　　分析了重要的人物畫(huà)家和代表性作品；　　從橫向上分析了多個(gè)流派的漲落沉浮，　　基本廓清了20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展概貌?！　∈妨舷鑼?shí)，評(píng)述恰當(dāng)，具有豐富的史料價(jià)值、　　較高的學(xué)術(shù)價(jià)值與實(shí)踐價(jià)值，　　為中國(guó)人物畫(huà)在新世紀(jì)的發(fā)展提供重要的參考?！　　俄炑棚L(fēng)藝術(shù)理論叢書(shū)》是河北教育出版社北京頌雅風(fēng)文化藝術(shù)中心，集多年出版經(jīng)驗(yàn)精心為讀者打造的一套藝術(shù)理論叢書(shū)?！俄炑棚L(fēng)藝術(shù)理論叢書(shū)》旨在向美術(shù)研究者、藝術(shù)愛(ài)好者介紹國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)研究成果，推動(dòng)藝術(shù)理論的研究向著學(xué)術(shù)化、專業(yè)化、國(guó)際化、精品化的方向發(fā)展。內(nèi)容包括國(guó)內(nèi)外知名專家、學(xué)者的研究成果、美術(shù)院校的優(yōu)秀碩士博士論文等?！　￡P(guān)注學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)，為美術(shù)史論界積累全新的研究成果。

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