安格爾

前言

勾勒出19世紀(jì)法國繪畫大師安格爾(JearlAugusteDominiqueIngres，1780～1867年)的藝術(shù)容貌，對于任何美術(shù)史家來說都是一件困難的事。不僅對他的藝術(shù)風(fēng)格很難用一個具體的流派名稱加以限定，而且其復(fù)雜的繪畫觀念也自成體系。有人將安格爾納入古典主義畫家的范圍，就如安格爾本人一直宣稱的那樣，而有人卻發(fā)現(xiàn)安格爾作品的浪漫主義特質(zhì)是如此突出，以至于必須將他歸入安格爾本人終身激烈批評的浪漫派的范圍。安格爾是新古典主義大師大衛(wèi)的弟子，雖然并不是大衛(wèi)最心愛的學(xué)生，卻是大衛(wèi)成就的最大繼承者。然而，安格爾的繪畫作品表明他最終背離了大衛(wèi)所尊奉的若干藝術(shù)準(zhǔn)則。這種創(chuàng)新的幅度是如此之大，以至從根本上改變了新古典主義的造型語言。這背后隱含的是一種全新的藝術(shù)理念和體察世界的方式，與大衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格貌合神離。表面的藝術(shù)語言的古典主義性格，使安格爾晚年終于成為了學(xué)院派的領(lǐng)袖和神主，他的繪畫仿佛被賦予了"卡里斯瑪"的通靈性，年輕的畫家只要祭起安格爾的旗幟，就如同具有了古典主義的教養(yǎng)和氣質(zhì)?？蓪τ诟镄碌那靶l(wèi)藝術(shù)家來說，安格爾同樣是力量和勇氣的象征，是徹底擊垮文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)繪畫的先行者。19世紀(jì)也是藝術(shù)思想與繪畫流派更迭變幻的時代，然而安格爾沒有受到進(jìn)化論和黑格爾主義的影響，他頑強(qiáng)而近乎悲壯地堅持著傳統(tǒng)的美的理想，緊緊抓住遠(yuǎn)遁的古典大師的亡靈，構(gòu)建著自己獨(dú)特的心靈家園。他對新興的浪漫主義的反對，狂熱而執(zhí)著，仿佛一陣陣吶喊就可以營造一座城堡。在那里，他的藝術(shù)永恒而崇高，任何接近世俗題材都應(yīng)該得到足夠的輕蔑。安格爾的藝術(shù)是靜謐而高雅的。當(dāng)我們長時間佇立在那些優(yōu)雅的畫作面前時，我們浮躁的心靈不由自主地沉靜下來。安格爾筆下的眾生相，具有了穿透時間維度的尊嚴(yán)和神韻，足以讓現(xiàn)代的畫家感慨，斯人已逝，風(fēng)采難再追覓。名垂畫史——這個偉大的目標(biāo)一——安格爾始終沒有懷疑過，盡管走過這般風(fēng)雨歷程是如此艱難，但荊棘密布的藝術(shù)旅途上，安格爾以自己獨(dú)特的姿態(tài)留下了巍峨的背影，和紀(jì)念碑式的成就。安格爾本人足以擔(dān)當(dāng)"繪畫史上最偉大的色彩大師之一"這個稱譽(yù)。

內(nèi)容概要

　　《安格爾》勾勒出19世紀(jì)法國繪畫大師安格爾(Jearl Auguste Dominique Ingres，1780～1867年)的藝術(shù)容貌，對于任何美術(shù)史家來說都是一件困難的事。不僅對他的藝術(shù)風(fēng)格很難用一個具體的流派名稱加以限定，而且其復(fù)雜的繪畫觀念也自成體系。有人將安格爾納入古典主義畫家的范圍，就如安格爾本人一直宣稱的那樣，而有人卻發(fā)現(xiàn)安格爾作品的浪漫主義特質(zhì)是如此突出，以至于必須將他歸入安格爾本人終身激烈批評的浪漫派的范圍。

書籍目錄

皇家美術(shù)院院士讓·奧古斯都·多米尼克·安格爾畫家的少年時期及命運(yùn)的改變進(jìn)人大衛(wèi)畫室學(xué)習(xí)新古典主義藝術(shù)與在巴黎的早期生活1806年官方對安格爾的批判與他對大衛(wèi)風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新1806-1820年的羅馬歲月中形成的自然觀與兩幅浴女畫安格爾的婚姻與羅馬歲月中的重要?dú)v史畫1820年移居佛羅倫薩與聲名鵲起1824巴黎辦畫室以及素描與色彩之爭l825-34年的重要作品…1834-1840的法蘭西美術(shù)學(xué)院院長生涯以及這期間的優(yōu)秀作品成為巴黎畫壇的權(quán)威以及晚年一些重要的作品安格爾的素描藝術(shù)安格爾年譜

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《安格爾》：世界名畫家全集。讓·奧古斯都·多米尼克·安格爾(1780～1867年)安格爾的藝術(shù)是靜謐而高雅的。筆下的眾生相，具有了穿透時問維度的尊嚴(yán)和神韻，足以讓現(xiàn)代的畫家感慨，斯人已逝，風(fēng)采難再迫覓。在荊棘密布的藝術(shù)旅途上，安格爾以自己j蟲特的姿態(tài)留下了巍峨的背影，和紀(jì)念碑式的成就。

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