浮世繪

內(nèi)容概要

對(duì)日本美術(shù)頗有造詣的美術(shù)史學(xué)者潘力博士撰著的中國(guó)第一部全面、深入研究浮世繪的著作出版了。該書在原始、古代直至現(xiàn)代的日本美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，賦予浮世繪應(yīng)有的歷史地位，在生動(dòng)展現(xiàn)浮世繪歷史的同時(shí)，還指出了來(lái)自中國(guó)與西方的影響，并涉及19世紀(jì)后期日本美術(shù)在西方廣泛流行并產(chǎn)生重大影響的“日本主義”。配置的大量美術(shù)作品與攝影圖片，使本書內(nèi)容不僅限于日本美術(shù)，還有助于深入理解日本的歷史與社會(huì)，以及人們對(duì)于美的感性追求與創(chuàng)造，乃至日常生活的具體細(xì)節(jié)。

作者簡(jiǎn)介

潘力，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系。獲東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士、中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。曾任日本國(guó)際交流基金會(huì)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者、東京藝術(shù)大學(xué)客座研究員。主要從事日本美術(shù)研究。
專著：《日本美術(shù)：從現(xiàn)代到當(dāng)代》(河北教育出版社，2000年)，《浮世繪》(河北教育出版社，2007年。獲2008年第十二屆華北優(yōu)秀教育圖書一等獎(jiǎng)、2010年第十一屆北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng))。譯著：《設(shè)計(jì)私語(yǔ)錄》(日)原研哉著，廣西師范大學(xué)出版社，2011年)。合著：《東方美術(shù)史》(首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社，2009年)。
在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《清華美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)館》、《世界美術(shù)》、《浮世繪藝術(shù)》(日)等國(guó)內(nèi)外期刊發(fā)表相關(guān)論文三十余篇，部分論文為《新華文摘》、《造型藝術(shù)》轉(zhuǎn)載。

書籍目錄

序
導(dǎo)言
第一章 日本美術(shù)溯源
 一、繪畫樣式的流變
 大和繪緣起 大和繪樣式
 《源氏物語(yǔ)繪卷》 金碧輝煌的障屏畫
 二、禪宗精神
 “空寂”與“閑寂” 空間意識(shí)
 水墨余韻
 三、“琳派”風(fēng)格
 工藝性特征 依屋宗達(dá)
 尾形光琳
第二章 浮世之繪
 一、浮世繪的社會(huì)文化根源
 平民社會(huì)的文化胎動(dòng) 浮世繪的前奏——風(fēng)俗畫
 從風(fēng)俗畫到寬文美人圖 歌舞伎的誕生
 江戶市民文化的策源地——吉原
 二、浮世繪版畫的始創(chuàng)
 從佛教版畫到木版插圖 明代版畫的影晌
 新興的江戶出版業(yè) 菱川師宣始創(chuàng)浮世繪版畫
第三章 美人畫
 一、早期美人畫
 杉村治兵衛(wèi) 鳥居派始祖烏居清信
 懷月堂安度派 宮川長(zhǎng)春
 浮世繪技術(shù)轉(zhuǎn)換期的奧村政信 西村重長(zhǎng)與石川豐信
 京都畫師西川裙信
 二、“青春浮世繪師”鈴木春信
 “錦繪”的發(fā)明 婉約雅致《坐鋪八景》
 和歌意境 借用典故的“見立繪”
 三、美人畫的新樣式
 磯田湖龍齋 歌川派始檻歌川豐春
 北尾派始祖北尾重政 勝川派始祖勝川春章
 “清長(zhǎng)美人”
 四、“青樓畫家”喜多川歌磨
 知遇出版商蔦屋重三郎 作為文藝沙龍的吉原
 吉原之花 美人畫的頂峰——歌磨“大首繪”
 “青樓畫家” 蕭蕭晚境
 五、后期美人畫
 古趣盎然的鳥文齋榮之 菊川英山與溪齋英泉
 歌川派的興起 歌川國(guó)貞的“頹廢美人”
 唯美世界
 六、春畫
 開放的性觀念 浮世舂夢(mèng)
 “媚惑”與“神威”之美
第四章 役者繪
 一、從鳥居派到“似顏繪”
 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的鳥居家族 “似顏繪”與勝川派
 二、“鬼才”東洲齋寫樂(lè)
 空前絕后的役者大首繪 漸行漸遠(yuǎn)的其他系列
 出版商的主導(dǎo) 透視浮華人生
 身世之謎
 三、人脈綿延歌川派
 “萬(wàn)眾明星”歌川豐國(guó) “超人”國(guó)政
 “武者國(guó)芳” 相撲繪
第五章 風(fēng)景畫
 一、西方美術(shù)對(duì)日本的影響
 南蠻屏風(fēng)繪 平賀源內(nèi)與司馬江漢
 二、明清美術(shù)對(duì)日本的影響
 洋畫師帶來(lái)的透視與明暗178蘇州桃花塢木版年畫
 沈南藪的“宋元遺意”
 三、舶來(lái)之作——“浮繪”
 作為背景的風(fēng)景 空間的表現(xiàn)
 四、“畫狂人”北齋
 師出勝川名門’
包羅萬(wàn)象《北齋漫畫》1B
 波瀾壯闊《富岳三十六景》189萬(wàn)般風(fēng)情“名所繪”
 “但愿能有百年壽”
 五、“鄉(xiāng)愁廣重”
 風(fēng)景畫師的出發(fā)點(diǎn) 《東海道五十三次》
 《木曾海道六十九次》 寧?kù)o致遠(yuǎn)“雪月花”
 亂世愁情 “繩紋式”與“彌生式”的山水情懷
 六、花鳥畫
 豪華典雅的狂歌繪本 葛飾北齋與歌川廣重
 七、走向現(xiàn)代的浮世繪版畫
 “明治的寫樂(lè)”豐原國(guó)周221 月岡芳年
 小林清親的“光線畫”
第六章 浮世繪的技術(shù)與藝術(shù)
 一、浮世繪版畫的制作
 原稿“版下”的繪制 雕版
 拓印 浮世繪版畫拓印圖解
 二、技法與材料
 形式演變 拓印技法
 顏料 紙張
 三、浮世繪版畫的文化內(nèi)涵
 獨(dú)特的平民藝術(shù) 強(qiáng)烈的生命意識(shí)
 崇尚自然的文化心理
 四、浮世繪版畫的樣式特征
 非對(duì)稱性構(gòu)圖 抽象的裝飾性
 明亮的色彩
第七章 席卷歐洲的日本主義
 一、日本美術(shù)“飄洋過(guò)?！?br /> 早期的瓷器與漆器出口 來(lái)翔西方的視線
 作為商業(yè)貿(mào)易的輸出 西方出版物對(duì)日本美術(shù)的介紹
 二、從“日本趣味”到“日本主義” 26g
 安格爾“浪漫的美感” 布拉克蒙與“日本酒之會(huì)”
 惠斯勒 埃內(nèi)斯特·西諾與塞穆爾·賓
 “日本主義”的形成
 三、來(lái)自“日本主義”的沖擊
 日本美術(shù)中的自然主義 平面化的裝飾性
 四、“藝術(shù)的日本”
 “大藝術(shù)”與“小藝術(shù)” 塞穆爾·賓與“新藝術(shù)”
第八章 浮世繪對(duì)印象派的影響
 一、色與形的革命
 馬奈 莫奈
 德加 勞特累克
 二、“回到自然中去”
 凡·高 高更
結(jié)語(yǔ)
附錄
浮世繪年表
江戶時(shí)代年號(hào)一覽
“日本主義”年表
圖版索引
浮世繪畫師索引
主要參考書目
后記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

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