文化傳承與形式探索

內(nèi)容概要

　　《文化傳承與形式探索：中國美術(shù)館篆刻理論研討會論文集》共收錄論文三十余篇，包括“對篆刻展覽的思考和實踐——從‘中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展’談起”、“論當(dāng)代篆刻的中介抉擇、審美覺悟與藝術(shù)底線”、“踏天磨刀 游神三代——璽印流風(fēng)的當(dāng)代意義”、“當(dāng)代篆刻藝術(shù)的淵源流變與創(chuàng)作概論”等等。

書籍目錄

序言范迪安在篆刻藝術(shù)研討會上的講話對篆刻展覽的思考和實踐——從“中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展”談起論當(dāng)代篆刻的中介抉擇、審美覺悟與藝術(shù)底線踏天磨刀游神三代--璽印流風(fēng)的當(dāng)代意義當(dāng)代篆刻藝術(shù)的淵源流變與創(chuàng)作概論篆刻審美文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)型谫論“印從書出”及其在當(dāng)代的實踐向傳統(tǒng)致敬--從趙孟兆頁、吾丘衍說起篆刻技法的屬性與特征篆刻藝術(shù)的文化載荷轉(zhuǎn)型“印外”無界且退三步--篆刻美學(xué)散觀20世紀(jì)的鳥蟲篆印創(chuàng)作臆說當(dāng)下篆刻藝術(shù)發(fā)展所存在的若干問題當(dāng)代篆刻藝術(shù)的流變及追問走出篆刻小天地重建印藝術(shù)大觀園--關(guān)于篆刻的困境與印章藝術(shù)的當(dāng)代文化精神建設(shè)的異想戲情印趣燦一葩--論篆刻之內(nèi)容與形式結(jié)合碑學(xué)與近現(xiàn)代篆刻的審美嬗變論篆刻刀法的“三性”--兼談當(dāng)代篆刻刀法的三大發(fā)展方向篆刻藝術(shù)獨立地位的確立暨相關(guān)思考現(xiàn)代篆刻字法簡論繼承與創(chuàng)新--做學(xué)者型篆刻家芻議當(dāng)代篆刻的創(chuàng)新之路流風(fēng)余韻被于來葉--清末民國時期浙江印人當(dāng)代青年篆刻摭談印外求印與當(dāng)代篆刻論黃牧甫印藝對當(dāng)代篆刻的啟迪論錢君錦篆刻來楚生的篆刻藝術(shù)及給后人的啟示談日本足利將軍的“中國文化情結(jié)從新概念篆刻扯開去硬幣的正反面：文化傳承與形式構(gòu)建--當(dāng)代篆刻創(chuàng)作的若干思考“當(dāng)代篆刻藝術(shù)文化傳承與形式探索”學(xué)術(shù)研討會錄音整理

章節(jié)摘錄

　　趙孟頫是著名的書畫家，書法圓融，精通六體，世稱“趙體”，作畫主張有古意，善以篆書筆法寫古木竹石，自許“石如飛白木如籀”，他的書畫成就人所共知，但他與吾丘衍對印學(xué)也有杰出的貢獻(xiàn)?！　∷卧娜水嬇d起，在作品上鈐蓋齋館別號印蔚然成風(fēng)。但因印章材質(zhì)多為硬質(zhì)印材，故多由工匠鐫刻，但因“篆法衰微，更多任意牽合，不成文理”（鄧散木《篆刻學(xué)》）。所以，趙孟頫便創(chuàng)造性地親自篆印后再交工匠鐫刻，趙善“鐵線篆”，風(fēng)格與吾丘衍相近，世稱“吾趙”，他們共創(chuàng)的這種字體便是“圓朱文”。清陳鎳贊日：“其文圓轉(zhuǎn)嫵媚，故日‘圓朱文”’，“要豐神流動，如春花舞動，輕云出岫”?，F(xiàn)在人刻圓朱文只知仿陳巨來，其實真正要學(xué)圓朱文，還應(yīng)取法趙孟頫，才能跳出陳氏的束縛?！　≮w還親手鉤摹古印340方，輯成“印史”，在自序中對當(dāng)時的印風(fēng)提出猛烈的抨擊：“是以新奇相矜，鼎彝壺爵之制，遷就對偶之文，水月、木石、花鳥之象，蓋不遺巧也?！碧岢隽丝逃?yīng)遵守的準(zhǔn)則：用“漢魏而下典型質(zhì)樸之意”，能“使好奇者觀之，其亦有改弦而求音，改轍以由道”。使?jié)h印的優(yōu)秀傳統(tǒng)能夠恢復(fù)實行，這不僅在當(dāng)時有巨大意義，于后世也同樣有積極的意義。　　吾丘衍，字子行，別號貞自居士，世稱貞白先生，博學(xué)多才，尤善篆隸。因受親戚牽連，不甘遭逮捕而受辱，投水而亡，其年僅36歲，殊為可惜。吾、趙為忘年交，時相往還探訪，討論印學(xué)，共創(chuàng)“圓朱文”，并致力于篆刻理論的研究，有感于當(dāng)時“古法漸廢，至宋南渡，絕無知者”。吾寫作《學(xué)古編》，亦稱《三十五舉》，是我國印史上第一部系統(tǒng)的印學(xué)理論著作，前十七舉講篆隸的演變與技法，后十八舉講篆刻的技巧?！秾W(xué)古編》最重要的有兩點，以《說文》和漢印為標(biāo)準(zhǔn)。此書一出，即被奉為經(jīng)典，元危素說“一冼來著俗惡之習(xí)”元夏溥說：“遂變宋末鐘鼎圖書之謬?！保ㄔQ印章為圖書）“寸印印古篆，實自先生倡之，直第一手”。此書在明清之時，被何震、桂馥等印學(xué)家都紛仿其體裁，一續(xù)再續(xù)，可見影響之大。

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《文化傳承與形式探索:中國美術(shù)館篆刻理論研討會論文集》由河北教育出版社出版。

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