世界名畫家全集（全10冊）

內(nèi)容概要

馬塞爾·杜尚是20世紀(jì)實驗藝術(shù)的先驗者，也被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神。他的藝術(shù)觀念成為許多后來新生代藝術(shù)家創(chuàng)造新藝術(shù)的護(hù)身符。他生活在法國傳統(tǒng)的藝術(shù)環(huán)境中，成長在一個藝術(shù)世家。但是他勇于參加新藝術(shù)運(yùn)動，從未來派、達(dá)達(dá)主義到后來投入所謂“反藝術(shù)”的創(chuàng)作，在美國獲得極高聲譽(yù)。本書對其生平與藝術(shù)有詳盡的解析，揭示了杜尚的奧秘世界。    杜尚利用現(xiàn)成物品標(biāo)以奇特題目充作藝術(shù)作品，打破藝術(shù)的分類，使藝術(shù)成為一個整體。他說：“當(dāng)‘裸體’的景象閃入我的眼簾時，我知道它要永遠(yuǎn)打破自然主義的奴役的鎖鏈?！倍派幸蕴摕o主義的態(tài)度，對待過去的遺產(chǎn)，用全新之物取代傳統(tǒng)藝術(shù)。他的藝術(shù)觀念成為許多后來新生代藝術(shù)家創(chuàng)造新藝術(shù)的護(hù)身符。

書籍目錄

現(xiàn)代藝術(shù)守護(hù)神——杜尚的生涯與藝術(shù)自由嬉玩藝術(shù)的一生成長于藝術(shù)世家，獲雙親全力支持在巴黎：從野獸派、立體派到未來派自食其力開始新計劃探索為藝術(shù)理論打開一條幽默的走廊從機(jī)緣性到現(xiàn)成物從《大玻璃》到《泉》紐約作品讓人憶起達(dá)達(dá)反藝術(shù)本質(zhì)杜尚的現(xiàn)成物是達(dá)達(dá)的最佳范例《蒙娜麗莎》與《給你們兩顆睪丸》在達(dá)達(dá)運(yùn)動中始終維持超然地位開始對電影及光學(xué)實驗感興趣采用女人姓名改變身份認(rèn)同從達(dá)達(dá)主義跨越到超現(xiàn)實主義布魯東推崇杜尚是最具智慧的藝術(shù)家觀念較視覺現(xiàn)實更為重要超現(xiàn)實主義精神重新在紐約發(fā)揚(yáng)杜尚的一人運(yùn)動卻是公開面對每一個人不愧是現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神杜尚與加泰隆尼亞（侯權(quán)珍譯）杜尚素描作品欣賞杜尚年譜

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：畢沙羅搬離龐圖瓦茲在奧尼住了一年，在1883年選定埃拉尼，在那里度過生命最后20年。厄普特河上的埃拉尼是接近諾曼底極小的村莊，離巴黎100公里，在通過村莊的大路上有幾座毗鄰的房屋。厄普特河是一條小河，也穿流過莫奈住的小村吉維尼。厄普特河把埃拉尼與鄰村巴贊谷隔開。巴贊谷的房屋建在背向河流的小山上，在埃拉尼看不到，但是巴贊谷教堂頂尖在小山的樹叢后隱約可見。龐圖瓦茲的城鎮(zhèn)是半農(nóng)村半城市趣味。埃拉尼近數(shù)公里處則全無工業(yè)痕跡。牧草地和耕地綿延到視線之外。埃拉尼的鄉(xiāng)野景象怡人，整整20年畢沙羅在這個白楊樹、木欄柵和那條小河所圍成的村莊上畫了超過200幅的油畫，外加100幅水彩和素描，如：《吉素新區(qū)》。在埃拉尼的1886年至1889年中畢沙羅以新印象的手法畫了這里的景色。1890年后，回到了1877年到1883年發(fā)展出來的細(xì)碎點觸與短斜線的畫法，如1888年的《窗外景致》、1889年的《埃拉尼的曬草女工》，與新印象主義決裂，讓畢沙羅與舊友莫奈和德加重新聯(lián)系，畢沙羅稱這兩位畫家為“老印象主義者”。1885年畢沙羅畫《埃拉尼冬天的牧草地與大胡桃樹》，同樣的景，1892年他又畫了一幅《埃拉尼的大胡桃樹》。前者畫冬日，以黃、草綠、淺褐色調(diào)為主；后者可能畫黃昏，除黃綠草坡外，遠(yuǎn)山、近樹、屋頂都是溫暖的紅紫色調(diào)，別有韻味。畢沙羅喜歡畫胡桃樹和蘋果樹。1895年一幅近景花樹《在埃拉尼，胡桃樹與蘋果樹開花》，滿樹的花葉直逼觀者眼前。畢沙羅不喜“感情的”表現(xiàn)，但這幅畫確實引人迷入紛繁的花葉中，不勝沉醉。另一幅1892年的《草地上的蘋果樹》畫中有一女子匐地。草地蘋果樹、胡桃樹和白楊樹是埃拉尼的特色。

媒體關(guān)注與評論

法國印象主義畫家畢沙羅，是唯一參加八次印象派畫展的藝術(shù)家，也是印象主義發(fā)展中舉足輕重的人物。他以描繪田園風(fēng)光與街景聞名。他發(fā)展出一種新的畫法：由頓挫的筆觸及細(xì)密的斜線布滿全畫，讓畫面有陽光閃動的感覺，畫面稠密、繽紛。晚年經(jīng)過分色主義實驗，更進(jìn)一步掌握到光影表現(xiàn)與繪畫靈魂的結(jié)合。

編輯推薦

《印象派畫家的師長?畢沙羅》是今日美術(shù)館書庫其一。

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