我的英雄
出版時間：1899-12 出版社：河北教育出版社 作者：伊沙 頁數(shù)：348
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內容概要
九十年代大量的外國文學作品介紹到中國，中國文學與世界文學接軌，其間產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的詩人。由于文學理念的碰撞、爭論，大家各執(zhí)一端。因為更關注于紛爭與話題，所以許多優(yōu)秀的詩歌作品隱沒其中而被忽略。本卷展示的十位詩人風格各異，但同時可以窺見他們在實踐詩歌語言和空間的態(tài)度上所保持的異常的清醒與自尊。
“年代詩叢”第二輯為九十年代卷，由河北教育出版社出版，分別為：楊鍵《暮晚》、伊沙《我的英雄》、藍藍《睡夢，睡夢》、劉立桿《低飛》、宋曉賢《馬蘭開花二十一》、吳晨駿《棉花小球》、杜馬蘭《合唱團》、普珉《光陰的梯子》、侯馬《精神病院的花園》、小?！侗仨殢澭尾莸轿绾蟆?。
本書是九十年代至今中國詩壇最具代表性和影響力的詩人之一伊沙的詩集新著，是作者1999年至2002年創(chuàng)作的短詩精選。伊沙以單槍匹馬之姿，在二十世紀中國詩歌中所取得的成就，使得自己的名字幾乎成為“九十年代詩歌”的同義詞。在自新世紀開始的網(wǎng)絡時代里，伊沙以其不斷創(chuàng)新而又堅實有效的寫作，再度成為引領詩潮的風云人物。在對已成先鋒符號的自身的逃離與挑戰(zhàn)中，其作品在不失以往尖銳、詭異的同時，開始變得冷靜、深沉、下潛，走向豁達與開闊。本書正是以詩歌本身記錄著詩人的這一裂變。而始終如一的人性魅力是本書作者與他穩(wěn)固的讀者群之間早已結下的深厚緣分。
作者簡介
伊沙，原名吳文健。1966年5月19日生于成都。中小學時代在西安度過。1989年畢業(yè)于北京師范大學中文系?，F(xiàn)居西安，為西安外國語學院副教授。曾任《文友》雜志策劃、主編。創(chuàng)辦《唐》詩刊并擔任《唐》詩歌網(wǎng)站版主。中學時代開始發(fā)表作品，目前主要從事詩歌、隨筆、小說寫作，已經(jīng)出版的主要著作有：詩集《餓死詩人》、《野種之歌》、《我綞理解了你的拒絕》，隨筆集《一個都不放過》，小說集《俗人理解不了的幸?！罚L篇小說《江山美人》等。部分作品被譯為英、德、日、瑞典、世界語。
書籍目錄
自序卷一·三少女 愛人 武松說明 最后一件 童年的渴意 靈隱寺 四川眉山彭祖祠 男人的乳頭 母親的臨終遺言 一次性觸球 日記 飛機上的倉央嘉措 疼痛體驗 三少女 減肥的事 五十年代 耿耿于懷 政變 中國底層 詩歌帶我回家 身陷民間 朋友和性商店 鱷魚和老水手 上菜語言 非非當年 暢通無阻的秘訣 通輯犯 靈魂的樣子 珍珠泉紀事 我相信這是真的 MTV 情人與你談你老婆卷二·生活者 我更懷念上一次打架 地球的額際 ……卷三·江湖行卷四·本命年
圖書封面
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無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計6條)
- 喜歡!
- 細心數(shù)一數(shù)，2002一年，伊沙入冊79首……權且算詩。你想干什么？挑戰(zhàn)于堅么？我呸，就敢噴你一臉的；
漢字。
好吧，我們都是文明人；但你也知道，在那立錐于“文明”準線之上的，也未必都能叫“人”。顧城草寫一句“家中有女，馬上無鄰”是詩，你卻也敢湊了仗句來說“雞毛蒜皮，難入心扉”？多多還在寫么？北島的譯筆怎么丟了舌頭？卻空留這么個“詩”字，剝光衣服還束縛了手腳，孤凄凄擺在案上任這些東西輪番蹂躪？于堅，你革誰的命先？
魯羊，現(xiàn)如今知道，你真真彈得一手好琴。
《去瑞典朗誦》：“等每個人都發(fā)完言 / 我已笑噴六口酒 / 夏天的祖國太熱 / 本來我想去北歐避避暑的 / 轉眼已經(jīng)肩負起人民的重托”。
我止拜托，舔回你噴出的六口酒，別再替你祖國“人民”腌臜了異國的土地。
很高興讀到《關于諾貝爾獎我看見了什么》。很高興知道你什么都沒看見。很高興它什么也沒讓你看見。只是特朗斯特羅姆不會高興：你牽出他的名頭來賣蘋果。
好了，在一個沒有閱讀表情、聲韻范式的時代里，你盡可以砍斷一切句子來充作“詩”，你媽媽不會有意見，我媽媽也不會。她們不知道自己一直在說著那曾被尊奉為“七藝”之首、由諸女神精心看護的“詩歌”——只是忘了在恰當?shù)臅r候：口吃。
我可以做得更好。但：和以前一樣的，怕遭雷劈！ - 《我的英雄》/伊沙（中國）
1998年一個偶然的機會，我看到一本叫《文友》的雜志，里面有一個叫“世紀詩典”的一個欄目，然后開始閱讀并一直保持著購買這本雜志的習慣。這個原由就是因為伊沙主持著這本雜志，那個“世紀詩典”的欄目也是伊沙親自策劃并約稿點評的。也就在一年以后，我開始了寫詩?？梢哉f我寫作的沖動是受到伊沙影響的緣故?！段业挠⑿邸凡⒉皇且辽车牡谝槐驹娂膊皇亲罱K的一本詩集，而是一本跨世紀的詩選（1999-2002），作為九十年代詩壇最具代表人物的伊沙，他幾乎已成為了“九十年代”和“先鋒詩歌”的代名詞。對于這本詩集來說，伊沙表現(xiàn)出了更激情和冷靜成熟的一面，幾乎每首詩里都能讓人感覺到了一個很大的氣場，氣場大了，詩場也就大了。
-
讀伊沙詩集《我的英雄》
【】《五十年代》
黑白電影的老膠片
不停地下著雨
我的目光
在樸素的人群
和一幅幅國家的畫卷中
尋尋覓覓
想找到一個美女
找到了終于找到了
她穿軍衣
【】這屬于身體的政治文化。上世紀五十年代，國家的時尚美女一定是穿著軍衣的或嫁給穿軍衣為榮。那個時代最英雄的人是穿軍衣的。
“不停地下著雨”，可以視為雙關修辭，既指真的下雨的天氣，也是聽覺上的下雨的感受，因為老式放映機轉動的聲音就是如下雨的沙沙聲。并且，景語為情語，唯有這下雨的氛圍最易懷舊。
“國家的畫卷中”，為政治語境，唯有此語匯將詩的背景放大到國家歷史語境之中。
【】《我的英雄》
墮落有墮落的身材
作為卡斯特羅的哥們兒
馬拉多納去古巴戒毒
他在游泳池邊戲水的樣子
像一頭注水豬
慘不忍睹
那是我的英雄已經(jīng)遲暮
【】關于身體的詩，亦是身體文化?！白⑺i”為消費事件，猶如當下的“毒奶”一樣為中國特有食品安全政治經(jīng)濟。王顧左右而言他——也是一種詩歌的表現(xiàn)方式，反諷的藝術。
仿寫：《跳水冠軍》
2008年北京奧運
水立方
跳板
加快落水的速度
如曝光的毒奶
【】《當我老了》
當我老了
已沒有多余的話
我會靜靜回憶
自己的一生
無法免俗
我不會想起很多事
我的一生
只寫過幾首詩
我會想起
它們發(fā)生的瞬間
不是最后的結果
是它們自天而降的時刻
【】從伊沙的《當我老了》，讓人記起了趙麗華的《當你老了》，記起了葉芝的《當你老了》。
趙麗華：《當你老了》
當你老了，親愛的
我肯定也老了
那時侯，我還能給你什么呢
如果到現(xiàn)在還沒能給你的話
葉芝 ：《當你老了》
當你老了，頭白了，睡思昏沉，
爐火旁打盹，請取下這部詩歌，
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，
回想它們過去的濃重的陰影；
多少人愛你年輕歡暢的時候，
愛慕你的美麗、假意或真心，
只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，
愛你衰老了的臉上的痛苦的皺紋；
垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，
在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱?br /> 在一群星星中間隱藏著臉龐。
【】《飛機上的倉央嘉措》
我在飛機上
讀一本新雜志
其中有篇文章
吸引了我
它介紹達賴六世
倉央嘉措的詩
我真是喜歡
喜歡一個高僧的情歌
他寫情欲
寫對女人的感覺
比我還徹底
高僧才說家常話
我是指他的語言
令人著迷
此次飛行
是去北京
在那里我見到了
無數(shù)的讀書人
我都會問
有無倉央嘉措的詩集
一個沒有
可惜
1999
《說出倉央嘉措，說出我》
第一杯酒我不醉
第二杯酒我不醉
第三杯酒我沒喝
就醉了
因為是情人倒的
醉人的五月
在西寧的東山上
倉央嘉措的譯者
平靜至極地說出了
倉央嘉措
他的故事
他的詩
我馬上想到的是
現(xiàn)在或是將來
有一天
有一個時刻
會不會有那么個把人
聚在一個地方
其中一個家伙
平靜至極地說出我
沒有故事
只有詩
2002
《倉央嘉措的白》
一個黝黑的藏人
說出了倉央嘉措
傳說中的俊朗
以及他的白
我驚訝于
黝黑的藏人
對于白的崇拜
（仿佛他見過似的）
像你兒子的這種白
我回頭看看我那
玉面小小生的兒子
他燦爛的白里果然
就有一點青稞的顏色
2002
【】伊沙果然為“倉迷”，三首詩三重境界，三重悲哀， 三重贊頌。
《飛機上的倉央嘉措》這題目，便為一種現(xiàn)代性的喑喻，象倉央嘉措的情僧只能飛翔在天空之上，一旦落地，便一場結束的迷人飛行。
《說出倉央嘉措，說出我》，精神分析的詩，現(xiàn)實的與想象的在倉央嘉措那里是合一的，而在于現(xiàn)實的“我”則是分裂的，這不能不說是悲哀，又為一種反襯的贊頌。
《倉央嘉措的白》通過身體的比較敘說，將倉央嘉措暗喻為“赤子”，在這里“兒子”只為能指。“白”的崇拜語意多義，而妙在于“他燦爛的白里果然/就有一點青稞的顏色”，這為一種千里之遙的呼應。
伊沙的三首關于倉央嘉措詩，這首寫得最好。
2008-10-10于成都北門天開居
伊沙：《我的英雄》，石家莊：河北教育出版社，2003年8月。16?20元。
管齊峰藏書。
- ×這套書的出版商就是摸著這樣的脈絡出版了書市上最精美的一本本詩集。我拿到這本書的時候，簡約的紅色小本簡直讓人愛不釋手?！段业挠⑿邸穼儆诘诙嫞匆馕吨髡咭辽呈菍儆谠姼璺g和“國際接軌”這塊的。但是，其實他更帶有八十年代詩人的印記：民辦刊物的出版人或者詩歌運動的旗手，是的，他創(chuàng)辦了《唐》詩刊并擔任其網(wǎng)絡版的斑竹，他以單槍匹馬的身姿進入“九十年代詩歌”，以西安為陣地，和西安成都重慶南京的詩人一起開辟了中國新詩的西部疆域。
×我是從這三首詩開始認識伊沙的:《餓死詩人》、《梅花：一首失敗的抒情詩》和《等待戈多》，這三首詩屬于伊沙諸多詩中一個典型的種類。以反諷的態(tài)度進行蓄意顛覆，顛覆了詩人、藝術家、妓女、罪犯、良民、孩童等等三教九流，當然還有詩人自己，他自己永遠是反諷的開始和終結。他的詩中不斷地出現(xiàn)新的人物、新的事物，由此引發(fā)各種奇妙的趣味和詩情。他是短于寫人情和風景的，卻長于寫人、設計畫面以及描繪場景，身藏放大鏡顯微鏡墨鏡老花鏡和照妖鏡，把生活中散落的詩意和無詩意都巧妙地用文字播放出來。
×他的詩大都很短，且小，幽默通常是給人的第一印象，或者可以說成是特立獨行。他的大部分詩很俗，當然，好的詩人都是因為為數(shù)不多的好詩而稱名的。每個年代，被時間沖掉的垃圾詩遠遠多于淘剩下的黃金詩句。當然有規(guī)律自然也會有例外，只是伊沙不能免俗，他不屬于那種類型，那種詩與生命同生同死的詩人。他沒有走向生理的極限，以此來挑戰(zhàn)生命的可能－詩的可能；但是，他的詩像飲食和性事一樣平常，他的每段路都有詩，詩成了一種生活態(tài)度，完美又低調地捍衛(wèi)了“詩人”這個桂冠。
伊沙×《我的英雄》link：http://ruifipieggio.blogbus.com/logs/2004/08/318452.html
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