青春的絕響

出版時(shí)間:2006-1  出版社:武漢出版社  作者:蔡華俊  頁(yè)數(shù):592  
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內(nèi)容概要

本書是武漢出版社推出的一套“潛在寫作”文叢中的一冊(cè),“潛在寫作 ”文叢將被“文革”時(shí)期喧囂所淹沒的個(gè)人性、獨(dú)立性之聲整理出版,由復(fù)旦大學(xué)中文系主任陳思和主編,內(nèi)容包括20世紀(jì)50-70年代大量作家,如阿垅、張中曉、無名氏、彭燕郊、胡風(fēng)、綠原等人創(chuàng)作的非虛構(gòu)性作品。這些作品在形成和創(chuàng)作的年代由于各種原因未能公開發(fā)表,到“文革”結(jié)束后,才陸續(xù)發(fā)掘問世。陳思和認(rèn)為,雖然那是一個(gè)精神生活浮躁囂張的時(shí)代,但仍有作家在嚴(yán)肅地思考和寫作。不過作家們身處不同的社會(huì)處境,他們思考的方式和表達(dá)的方式都不一樣。那些被時(shí)代的喧囂所淹沒的聲音,恰恰具有可貴的個(gè)人性和獨(dú)立性。如果還原到這些作品醞釀和形成的年代的背景下來閱讀和理解它們,并將之與同時(shí)期公開發(fā)表的文學(xué)作品相比較,其熱辣辣的藝術(shù)感染力就馬上凸現(xiàn)出來……

書籍目錄

總序(陳思和)編者序:亦詩(shī)亦史——關(guān)于“文革”時(shí)期的潛在詩(shī)選(李潤(rùn)霞)蔡華俊  我覺得我是一個(gè)幽靈 永恒的夢(mèng)境 午夜的鐘聲 呵,我不過是二十年的蓓蕾 黎明的淚 初戀的眼淚 陳建華 睡魔 白 云 海,我愿意守到我老 秋風(fēng)細(xì)雨游虎丘 對(duì)月 秋姑娘 笑與哭 秋夜 去工地的小道上 再會(huì)了,我愛的瀏河 美麗的只是我的夢(mèng) 落花歌 我的好地方 愿我們的愛情…… 海市 海中游 迷網(wǎng) 憧憬 流浪人之歌 幽夜的舞會(huì) 瘦驢人之哀吟 獻(xiàn)給你 湖 弱柳的哀怨 我的夢(mèng) 急漩渦中的孤舟 湖邊 秋怨 夢(mèng)后的痛苦 郊野的晨風(fēng) 致巫山之女(一) 致巫山之女(二) 月亮的愛情 贈(zèng)儂 贈(zèng)公園里的少女 繡履的傳奇 鐘聲 秋 登吳郡華山 無題 荒庭 無題 嗜煙者 窄虛 致命的創(chuàng)口 為某女感賦 悼外祖母丁證霖郭建勇王漢粱許基鶴張燁 周啟貴

章節(jié)摘錄

  蔡華俊  我覺得我是一個(gè)幽靈  我覺得我是一個(gè)幽靈,  在那黑影憧憧的夜晚,  世界的一切銷匿沉睡,  唯有那烏黑、沉思的蝙蝠  在這深邃可怖的天空  任意地來來回回?! ∥矣X得我是一個(gè)幽靈,  向往無法攀登的天堂,  但終于只能把我那  奄奄一息的青春埋葬?! ∪松囊磺新?,  我那精神的光輪也被人遺忘?! ∥矣X得我是一個(gè)幽靈,  塵世的憂慮漸漸被我打消,  舉起微微抖動(dòng)的雙手  向灰暗的暮靄悲哀地微笑?! ∨υ谖覒n郁的深處  去發(fā)掘尚存希望的芽苗?! ∥矣X得我是一個(gè)幽靈,  在這呆板嚴(yán)酷的時(shí)刻  設(shè)法了找片刻的安寧?! 〗K于透過一道黑暗的屏障  射出一絲微妙的明光、  還飄來玫瑰與木犀花的芬芳?! ∥矣X得我是一個(gè)幽靈,  傾聽著天國(guó)慈悲的音樂,  走在茂林隱沒的小徑,  剎那間充滿人生最愉悅的眼淚?! ∮谑牵?jǐn)把自己僅有的詩(shī)行  供奉于熱愛真理者的心上?! ∥矣X得我是一個(gè)幽靈,  今后將永遠(yuǎn)自在逍遙,  我不再苦惱與悲傷?! 【拖衲琼憦卦趫@林上空的鐘聲  悠揚(yáng)而安詳?shù)亍 u漸飄向遠(yuǎn)方?! ∮篮愕膲?mèng)境  一  仲夏的暮色喚起了誰(shuí)的情意?  朦朧的感情籠罩著我和你?! 『?,我們共同載著永恒的夢(mèng)境,  映著夕陽(yáng)淺黃色的回光  輕輕地如在云層的深處游行?! ∵@竟是人間慷慨的熱情:  它賦予我們美妙、令人心醉的時(shí)分、  和那幽靜的綠陰、一片連一片的明媚草坪?! ∮陌档囊股珟砹苏鎿吹那橐猓 ∥∪坏拇髲B注視著我和你?! 『牵覀児草d著永恒的夢(mèng)境,  映著夜晚點(diǎn)點(diǎn)閃爍的星光,  悠悠地在浩如煙海的深穹里飛行。  這竟是人間同情的心音:  它賦予我們激動(dòng)、神魂顛倒的時(shí)分、和那濃密的夜色、一層又一層石柱的陰影。  1966年7月22日

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用戶評(píng)論 (總計(jì)3條)

 
 

  •   那個(gè)沉默年代下低聲吟詠
  •   本書所收的是文革期間華東一帶地下詩(shī)歌的成果。與同時(shí)期北方進(jìn)行詩(shī)寫作的青年(如北島、芒克、多多、楊煉、舒婷、顧城,他們后來以“朦朧詩(shī)派”之名享譽(yù)海內(nèi)外)不同,這些詩(shī)歌的作者除了個(gè)別,至今默默無聞。但比較兩個(gè)地區(qū)彼時(shí)的詩(shī)文本可以發(fā)現(xiàn),北方詩(shī)歌群落較多受當(dāng)時(shí)“內(nèi)部發(fā)行”的現(xiàn)當(dāng)代外國(guó)文學(xué)影響比較駁雜,以俄蘇、英美較為顯著,而南方華東一帶詩(shī)歌群落則更多接續(xù)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一直被遮蔽的較為注重現(xiàn)代性的一路詩(shī)風(fēng)而有所發(fā)展,并有接受十九世紀(jì)俄國(guó)浪漫派和法國(guó)象征派詩(shī)歌影響的明顯痕跡。如錢玉林和陳建華的詩(shī),中國(guó)早期象征主義詩(shī)人穆木天、馮乃超等的用詞、句法乃至排列方式均清晰可見。而他們對(duì)普希金、波德萊爾的借鑒,其深度在當(dāng)時(shí)全國(guó)恐無出其右。此外,與北方詩(shī)歌群落密切關(guān)注政治不同,華東詩(shī)歌群落則更注重個(gè)體情緒和心性的抒發(fā),因而筆觸更為細(xì)膩,而藝術(shù)性也更高一些,雖然至今尚未取得前者的顯赫地位。從文本層面看,華東詩(shī)歌群落的作品,比起他們的北方同行之作,更有資格被認(rèn)定為銜接現(xiàn)、當(dāng)代漢詩(shī)的重要環(huán)節(jié)。
  •   “潛在寫作”非常重要的文本合集。
 

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