中國現代喜劇文學史

內容概要

　　《中國現代喜劇文學史》命名《中國現代喜劇文學史》，卻并沒有對中國現代喜劇文學發(fā)展的全貌作詳細的介紹，而是選取了一些有代表性的喜劇作家與作品進行較為深入的探討，追求的是“點”上的突破，而不是“面”上的詳盡。但企圖以點連成線，從而勾勒出中國現代喜劇文學發(fā)展的大致輪廓。這一方面是受到了溫儒敏先生的《中國現代文學批評史》一書的啟發(fā)，另一方面也是受到了作者的學識和所占有的資料的限制。中國現代喜劇和中國現代文學批評有些類似，承傳變異的線索不一定很清晰，但不乏閃光耀眼的明珠，中國現代喜劇的魅力常常就在這些閃光的點上，因此我采取了這種以點連線的寫法。但它的缺陷也是顯而易見的，對現代喜劇文學史的敘述是不完備的，遺珠之憾是不可避免的。

作者簡介

　　胡德才，1962年生。1983年畢業(yè)于華中師范大學中文系?，F為三峽大學中文系副教授，湖北省高?？缡兰o浨骨干。曾在《中國現代文學研究叢刊》、《社會科學戰(zhàn)線》、《戲劇》、《戲劇藝術》、《中國文化研究》等刊物發(fā)表浨論文三十余篇，著有《中國現代喜劇文學史》、《三峽風物記》（臺灣業(yè)強出版社1996年版）等。

書籍目錄

序緒論一、喜?。好径噔兜奈乃嚺穸⒅袊F代喜劇文學發(fā)展的一個輪廓三、中國現代喜劇與外國戲劇第一章　胡適：現代中西戲劇關系的第一塊里程碑一、胡適與易卜生二、《終身大事》：第一個現代喜劇三、《終身大事》與《玩偶之家》第二章　陳大悲：中國話劇形成時期的先鋒一、“愛美的”戲劇家二、諷刺喜劇的先行者三、蒲伯英的喜劇創(chuàng)作第三章　丁西林：中國現代第一位喜劇大師一、“獨幕劇圣手”二、丁西林模式：真實謊言三、《壓迫》：“顏色雖清淡，意味卻深長”第四章　余上沅：終身做戲劇的仆人一、研究西方戲劇的特色二、“國劇運動”的主將三、《兵變》：戀愛的喜劇第五章　熊佛西：北方劇壇的泰斗一、美學追求：單純有趣雅俗共賞二、獨幕喜劇《藝術家》及其他三、《藝術家》與《親愛的死者》第六章　歐陽予倩：新與舊。中與西的調和者一、戲劇藝術的“全才”二、從輕松的愛情喜劇到明朗的社會諷刺三、《屏風后》與《造謠學?！返谄哒隆⊥跷娘@：一代喜劇宗師一、默默無聞的戲劇開拓者二、世態(tài)喜劇杰作：《委曲求全》三、對歐洲世態(tài)喜劇的借鑒第八章　袁昌英：女學者的悲喜劇一、喜劇心態(tài)悲劇人生二、“借舊題創(chuàng)新作”：《孔雀東南飛》三、《結婚前的一吻》與《名叫埃納斯特的重要性》第九章　宋春舫：中國話劇藝術的先驅一、“研究新劇的大家”二、假作真時真亦假：《一幅喜神》及其他三、袁牧之、徐訐的喜劇創(chuàng)作第十章　李健吾：世態(tài)喜劇大家一、“作風能自成一家”二、“扎根在性格和世態(tài)的深處”三、借鑒與融合：李健吾與莫里哀及其他第十一章　楊絳：穿“隱身衣”的智者一、隱身哲學：萬人如海一身藏二、喜劇心態(tài)：“替沉悶的人生透一口氣”三、喜劇雙璧：《稱心如意》和《弄真成假》第十二章　陳白塵：諷刺喜劇大師一、喜劇美學追求：潑辣、犀利二、諷刺喜劇杰作：《升官圖》三、《升官圖》與《欽差大臣》第十三章　老舍：從小說家到劇作家一、政治諷刺與文化批判的融合二、“中國精神的綱領”：《面子問題》三、宋之的、吳祖光、瞿白音的喜劇創(chuàng)作主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　　有人稱胡適（1891—1962）是現代中國文化運動中的一味“甘草”，無論哪一劑藥里都少不了他。這大概正是創(chuàng)業(yè)者常常具有的品質，不過，胡適的確是較為突出的一位。胡適雖然自稱文學只是他的“娛樂”，也有評論者曾說他“沒有文學的天才”，他也未能與中國新文學的發(fā)展共始終，未能為新文學創(chuàng)造更多的佳績，但他全面開拓中國新文學的業(yè)績無疑是輝煌的，他在中國現代文學史上的地位也是不可動搖的。胡適是“五四”文學革命的第一個發(fā)難者；在新文學的創(chuàng)業(yè)期，胡適最早提出了現實主義的文學主張，成為新文學現實主義理論的主要奠基人之一；胡適最早嘗試白話新詩的創(chuàng)作，出版了中國現代文學史上第一部白話詩集。胡適不是戲劇家，但他發(fā)表于1918年6月出版的《新青年》“易卜生號”上的那篇《易卜生主義》則是國內第一篇系統(tǒng)介紹易卜生思想及劇作的長篇論文。就對中國現代戲劇發(fā)展的影響而言，無異于一篇中國話劇運動的理論宣言；而同期發(fā)表的他和羅家倫合譯的《娜拉》則是易卜生劇作的第一個完整的中譯本，也是中國現代第一代戲劇家學習外國戲劇的第一個優(yōu)秀的范本，易卜生成了中國新文學運動初期最受歡迎的一位西方作家，《玩偶之家》則是當時中國劇壇影響最大的一部西方戲劇；而胡適于1919年3月發(fā)表的獨幕喜劇《終身大事》則是他借鑒“西劇”的試作，是對易卜生《玩偶之家》的直接模仿，作為中國第一部具有現代意義的話劇文學劇本，也是中國話劇史上的第一個名篇，它的問世，開了中國現代話劇運動的先河，成為了現代中西戲劇關系史上的第一塊里程碑。在中國現代話劇的形成期，以胡適的《終身大事》為濫觴，于是，易卜生式的“社會問題劇乃跟著‘新潮’而流行一時”，成為了整個二十年代話劇創(chuàng)作的主流。因此，戲劇家焦菊隱先生曾說，胡適的《終身大事》，“作為一個試驗，饒有興味”。

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