田園交響曲

前言

早在1947年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，安德烈·紀(jì)德就已經(jīng)被公認(rèn)為法國文化界的領(lǐng)袖。他之后的文學(xué)家如薩特、加繆等人，都將其視為精神導(dǎo)師。薩特評價(jià)他：“近30年的法國思想，無論是以馬克思、黑格爾或克爾凱郭爾為坐標(biāo)，都應(yīng)該參照紀(jì)德來定位?！?   紀(jì)德去世至今已經(jīng)六十多年，但他從未過時(shí)。他當(dāng)初引起的爭議，仍舊是人們今天談?wù)摰慕裹c(diǎn)，如他為同性戀辯護(hù)、追求解放本能、反叛傳統(tǒng)道德，等等。同樣，他當(dāng)初帶給人們的精神財(cái)富，至今仍舊受到追捧，如熱愛真理、以人為本、尊重天性。    紀(jì)德的情感經(jīng)歷非常曲折，這對他影響非常大。他在15歲那年喜歡上了自己的表姐，多次求婚，均被拒絕。最終母親在臨死前替他求婚，他的表姐終于答應(yīng)。但這是一段有名無實(shí)的婚姻，兩人生活得并不美滿。后來，紀(jì)德同另外一個(gè)女人生下一個(gè)女兒，這件事他的妻子始終被蒙在鼓里。25歲的時(shí)候，紀(jì)德在北非結(jié)識了王爾德，他開始認(rèn)識到自己身上存在同性戀傾向，并沉迷于糜爛放蕩的生活，從中尋求刺激。他公開拋棄宗教戒律和禁欲主義，追求人的本能釋放，反叛傳統(tǒng)道德，一時(shí)引起巨大爭議。    紀(jì)德的洞察力非常敏銳，并且是一個(gè)追求思想、熱愛真理的人。在他眼中，真理大于一切，為此他不惜得罪任何人．他曾經(jīng)在小說中揭露宗教本質(zhì)，結(jié)果羅馬天主教會將他的書列為禁書；他原本喜愛德國文化，但對希特勒迫害知識分子的行為非常不滿，并進(jìn)行了抨擊，結(jié)果第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前他的書在德國被禁；他曾經(jīng)像其他知識分子一樣，對共產(chǎn)主義感興趣，但當(dāng)他親自造訪過蘇聯(lián)之后，立即批評了這種模式，結(jié)果他的書在蘇聯(lián)被禁。即便如此，紀(jì)德依舊我行我素，他是少有的做到思想與行動(dòng)緊密一致的人。    紀(jì)德的處女作是《安德烈·瓦爾德的記事本》，出版于1891年，當(dāng)時(shí)紀(jì)德22歲。這本書帶有強(qiáng)烈的象征主義痕跡，蒼白無力，但這不過是他的一次文學(xué)嘗試罷了。1897年，他出版了《人間糧食》，獲得巨大成功，被譽(yù)為“不安的一代人的《圣經(jīng)》”，成為他早期的代表作。    1902年出版的小說《背德者》為他帶來了極大的榮譽(yù)。這本小說甚至引導(dǎo)了法國第一次小說革命。無論在思想上，還是文體上，這本小說都令整個(gè)文學(xué)界耳目一新。在思想上，作者宣揚(yáng)背叛道德，沖破宗教和家庭桎梏，盡情釋放人的自然本性，追求個(gè)人理想；在寫作方式上，這本書摒棄了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)小說模式，而是選擇用法國古典文學(xué)模式，來闡述現(xiàn)代人的生存處境和思想追求。此后，現(xiàn)代與古典的融合，成了紀(jì)德作品的特色，也成為人們喜歡他作品的重要原因。    紀(jì)德唯一的長篇小說《偽幣制造者》于1926年出版，這是紀(jì)德處于最成熟時(shí)期的作品，是他思想性和藝術(shù)性最高成就的代表。他在日記中稱，這本書寫完之后，他將死而無憾。故事中沒有主要人物，也沒有主線，而是幾條線索一起推進(jìn)，并且隨時(shí)可能摻雜進(jìn)一些議論，甚至是對小說創(chuàng)作方法的看法。書中的很多故事有頭無尾，很多人物最后沒有下文，呈現(xiàn)出一種眼花繚亂、繽紛萬象的感覺。不過整本書雜而不亂，并且與當(dāng)時(shí)的社會緊密連接，能從中窺見當(dāng)時(shí)年輕一代的那種惆悵和苦悶，時(shí)代感強(qiáng)烈。    本書選取的《窄門》、《田園交響曲》和《背德者》都是紀(jì)德的代表作，合稱“紀(jì)德三部曲”。作品都帶有悲劇色彩，蘊(yùn)含著作者對于人性與世俗沖突的思考。其中《田園交響曲》，被認(rèn)為是作者最富自傳性的作品。    紀(jì)德的作品非常早就傳入了中國，引起了包括魯迅在內(nèi)的讀者注意。這么多年過去了，他的價(jià)值不僅沒有被時(shí)間埋沒，反而越來越受到人們的重視，歸根結(jié)底是他用自己的筆觸動(dòng)了人們的內(nèi)心。

內(nèi)容概要

　　本書選取的《窄門》、《田園交響曲》和《背德者》都是紀(jì)德的代表作，合稱“紀(jì)德三部曲”。作品都帶有悲劇色彩，蘊(yùn)含著作者對于人性與世俗沖突的思考。其中《田園交響曲》，被認(rèn)為是作者最富自傳性的作品。
　　紀(jì)德的作品非常早就傳入了中國，引起了包括魯迅在內(nèi)的讀者注意。這么多年過去了，他的價(jià)值不僅沒有被時(shí)間埋沒，反而越來越受到人們的重視，歸根結(jié)底是他用自己的筆觸動(dòng)了人們的內(nèi)心。

作者簡介

作者：（法國）安德烈?紀(jì)德（Gide A.） 譯者：南宮雨  安德烈?紀(jì)德（Gide A.，1869-1951），曾經(jīng)的法國文化界領(lǐng)袖。1947年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。被后世著名作家薩特、加繆等人視為精神導(dǎo)師。紀(jì)德去世至今已經(jīng)60多年。但他的作品從未過時(shí)。他當(dāng)初帶給人們的精神財(cái)富。如熱愛真理、以人為本、尊重天性等，至今仍舊受到追捧。本書選取的《窄門》、《田園交響曲》和《背德者》都是紀(jì)德的代表作。合稱“紀(jì)德三部曲”。這些作品都蘊(yùn)含著作者對于人性與世俗沖突的深刻思考。

書籍目錄

窄門
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
田園交響曲
一
二
背德者
第一部
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第二部
第一章
第二章
第三章
第三部
安德烈?紀(jì)德大事年表
安德烈?紀(jì)德名言錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   我要講述的這段經(jīng)歷，換作其他人，大概能據(jù)此寫成一本大部頭。然而，這是我的親身經(jīng)歷，為此，我傾盡所有，并犧牲了自己的全部個(gè)性，最終能做到的卻只是將我的記憶大致記錄下來。也許我的記憶既破碎又散亂，可是我并不打算為了讓整個(gè)故事看起來連貫通順，而編造一些東西加進(jìn)去。我希望在將這段經(jīng)歷描述出來以后，能帶給自己一些快樂，但若是在細(xì)節(jié)修飾中花費(fèi)過多的精力，則會讓這種快樂大打折扣。在我還不到十二歲的時(shí)候，我的父親就去世了。父親在生時(shí)，一直在勒阿弗爾做醫(yī)生，母親和我自然也住在那里。父親去世后，母親認(rèn)為我們已經(jīng)沒必要在那里繼續(xù)待下去了。為了讓我能接受更好的教育，她便帶著我移居巴黎。她租了一套小公寓，就位于盧森堡公園旁邊。跟我們一起住的還有弗拉羅·阿什步桐小姐，她曾經(jīng)擔(dān)任過母親的小學(xué)老師。當(dāng)時(shí)，她孤身一人，于是過來與母親做伴，兩人很快便成為了密友。這兩位女士一直陪伴在我身邊，她們終日身著喪服，并有著相似的溫和哀傷的表情。在父親死后，有很長一段時(shí)間都是如此。后來，忽然有一日，裝飾在母親帽子上的緞帶變成了淺紫色，我大吃一驚，要知道，在此之前，這東西可一直都是黑色的。我不由得叫道：“哎呀！媽媽！這種顏色一點(diǎn)都不適合你！”翌日，原先的黑色緞帶便又出現(xiàn)在了媽媽的帽子上。我的身體很差，母親與阿什步桐小姐一直對我呵護(hù)備至，什么活都不讓我做。要不是我對學(xué)習(xí)情有獨(dú)鐘，非被她們慣成一個(gè)懶孩子不可。每當(dāng)夏季到來之際，兩位女士便會斷定我面色欠佳，需要到鄉(xiāng)間呼吸一下新鮮空氣。所以，每年六月中旬，我都會跟隨她們到風(fēng)格斯馬爾莊園去。那里地處勒阿弗爾的郊野，我的舅舅布柯蘭就在那里居住，每回都是由他招呼我們。舅舅家的花園既不漂亮也不宏大，事實(shí)上，整個(gè)諾曼底地區(qū)的花園都是這樣的。他家的住所跟一個(gè)世紀(jì)以前的田舍差不多，是一棟三層高的白色小樓。小樓面向西側(cè)的花園，前面的墻壁上總共開了二十余個(gè)大窗，后面的墻壁也是一樣。方形的玻璃鑲嵌在大窗上，那些看上去格外明亮的玻璃都是剛剛換上去的，至于它們那些老舊的玻璃同伴則顯得晦暗無光。有的玻璃被大人們戲稱為“泡泡玻璃”，實(shí)際上就是一些玻璃次品。透過它們向外望去，樹木全都變得歪歪扭扭，路過的郵差也會變成駝背或是大肚子?；▓@的周圍是四面墻，中央圍成一個(gè)矩形。屋前是一大片濃蔭遮擋的草地，一條由石子鋪成的小道環(huán)繞在周圍。透過一堵矮墻，可以看到花園的四周都被莊園圍起來了。當(dāng)?shù)厝硕紩谇f園的邊緣種上山毛櫸作為界線標(biāo)志，從這里便可以望到這座莊園的邊緣。小樓后面的花園面積更為寬廣。南墻下種著葡萄牙月桂樹，以及幾棵枝繁葉茂的大樹，一條小道鋪設(shè)其間。海風(fēng)被樹構(gòu)建起的屏障牢牢擋在了小道以外。北墻那邊同樣樹陰濃密，樹下同樣鋪設(shè)了一條小道。這條小道被我的表姊妹們稱為“黑色幽徑”，天色稍暗便無人敢步入其間。沿著小道往前走，一片菜園就位于幾級臺階下面，這也是花園的一部分。菜園旁邊的墻上有一道小小的暗門，走出去便能見到一片低矮的樹林，那正是作為莊園圍墻的山毛櫸匯合的地方。矮樹林背后是一座高坡，農(nóng)作物就長在那高坡上面。村里的教堂也在這附近，如果是在黃昏時(shí)分，便可以望到村民家中的煙囪里升起了裊裊炊煙。夏季的傍晚，天氣晴好，我們用過晚餐，就會來到那片菜園，從暗門出去，踏上一道高高凸起的林間幽徑，將四周的一切盡收眼底。那時(shí)候，母親、舅舅、阿什步桐小姐就會坐到已經(jīng)荒棄的礦場的草棚附近。山谷之中到處都是霧氣蒙蒙，在不遠(yuǎn)處的樹林上方，天空已是一片金黃。天色不斷變暗，我們卻停留在花園之中舍不得回去。舅媽極少參與這樣的活動(dòng)，每次我們回去的時(shí)候，都能在客廳中看到她的身影……屬于孩子的晚間活動(dòng)便只有這些，之后，我們便會進(jìn)入臥室，準(zhǔn)備休息。在準(zhǔn)備的過程中，我們經(jīng)常會讀一陣子書。過不了多久，就會傳來家長們上樓睡覺的聲音。我們的一天基本上都耗在了花園和讀書室中。在舅舅原先的書房里擺放幾張課桌，就變成了我們的讀書室。在這里學(xué)習(xí)的時(shí)候，我總是跟洛貝爾表弟坐在一塊兒。我們的身后坐著朱麗葉與阿麗莎。阿麗莎比我大了兩歲，朱麗葉則比我小了一歲。洛貝爾是我們四個(gè)之中最小的一個(gè)。我不是想要將自己一開始的記憶寫出來，可是與這個(gè)故事聯(lián)系密切的，卻僅有一開始的這段記憶。父親過世的那一年，正是這個(gè)故事開始的時(shí)候。我生來就很敏感，在服喪期間又受了不小的刺激，這種刺激或許并非源于我自身的傷痛，而是源于母親終日在我面前流露出來的傷痛。這種刺激使我的心智異常早熟。所以，當(dāng)年我們再度到達(dá)風(fēng)格斯馬爾莊園的時(shí)候，朱麗葉與洛貝爾在我眼中就愈發(fā)變成小孩子了。然而，在看到阿麗莎時(shí)，我驟然醒覺到，我與她都已經(jīng)長大了。確實(shí)是在父親辭世的那一年，我沒有記錯(cuò)。因?yàn)樵谖覀兊诌_(dá)莊園后不久，我曾聽到母親與阿什步桐小姐的談話。當(dāng)時(shí)，她們兩個(gè)正在房中交談，我在無意之中闖入，聽到她們正在討論舅媽。母親因?yàn)榫藡寷]穿喪服而感到憤怒。不過，我真是想象不出布柯蘭舅媽身穿黑衣服會是什么樣子，就如同我已想象不出母親身穿淺色衣衫時(shí)的模樣。在我的印象之中，呂西爾·布柯蘭在我們抵達(dá)莊園的時(shí)候，穿的是一件紗裙。阿什步桐小姐向來喜歡和稀泥，她竭盡全力勸慰著母親，她忐忑地對母親說：“在服喪期間，穿白色的衣服也是可以的?！蹦赣H叫道：“那您認(rèn)為在服喪期間，她系一條紅紗巾也是合情合理的了？弗拉羅，別再說這些廢話了！”每年我與舅媽見面的時(shí)間都集中在這幾個(gè)月的假期里。我總是看到她身穿低胸薄襯衣，這顯然是因?yàn)橄奶斓奶鞖鈱?shí)在是太熱了。她那條紅紗巾固然叫母親不滿，但是更叫母親憤怒的卻是她這種暴露的衣著。呂西爾·布柯蘭是個(gè)地地道道的美人兒。我收藏了一幅她的肖像畫，她的美麗在其中展露無遺：她看起來非常年輕，兩個(gè)女兒就在她身旁，三個(gè)人看起來就像姊妹一樣。她側(cè)身坐在那兒，頭稍稍往下低，輕輕貼住自己的左手，她細(xì)長的手指蜷曲起來，貼到了自己的嘴唇邊上，看上去很是活潑。她濃密的卷發(fā)垂在腦袋后頭，用一張發(fā)網(wǎng)兜了起來。一條黑色的絲帶從她的低胸襯衣的領(lǐng)口中露出來，絲帶上吊著一個(gè)意大利飾品。她腰間系著一條黑絲帶，并打了一個(gè)漂亮的結(jié)，在她的椅背上還掛著一頂寬邊草帽，這兩樣?xùn)|西讓她的年紀(jì)看上去更小了。此外，她的右手中還拿著一本書。作為一名克里奧爾人，呂西爾·布柯蘭的雙親一早便去世了，也不知她對他們有沒有印象。之后，母親對我說，她要么是個(gè)孤兒，要么就是被親生父母遺棄了。那時(shí)候，恰好渥迪埃牧師的妻子尚未生育，于是就收養(yǎng)了她。沒過多長時(shí)間，他們一家便從馬爾提尼島搬到了勒阿弗爾。由于布柯蘭家也住在那里，所以兩家便開始不斷往來。那時(shí)，舅舅正在外國的某銀行中任職，過了三年才回來。他對呂西爾一見鐘情，馬上就向她求婚，這讓他的父母以及我的母親都非常難過。呂西爾當(dāng)時(shí)只有十六歲。在收養(yǎng)了這名養(yǎng)女之后，渥迪埃夫人又有了兩名親生子女。她覺得這名養(yǎng)女的言行舉止變得越來越怪異，唯恐會對自己的親生子女造成不良影響。除此之外，他們家的收入不高也是一個(gè)原因……母親對我說這些，就是希望我能清楚渥迪埃一家能如此痛快地答應(yīng)求婚的原因。我自己也在想，當(dāng)呂西爾長大成人以后，渥迪埃一家便感受到了一種威脅。對于勒阿弗爾當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，我深有體會，人們絕不會善待那名美麗的少女。其后，我與渥迪埃牧師見了面，他是個(gè)非常善良天真的大好人，在面對他人的算計(jì)時(shí)，簡直無所適從，若是有人想要害他，他連反抗的能力都沒有。那時(shí)候，他必然已經(jīng)束手無策了。對于他的太太，我卻無緣得見，因?yàn)樗谒膫€(gè)孩子的時(shí)候遭遇難產(chǎn)，不幸去世了。她最后生下的這個(gè)孩子是我的同齡人，之后更與我關(guān)系密切。

媒體關(guān)注與評論

為了他包容性的、富有藝術(shù)質(zhì)地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對真理的熱愛，并以敏銳的心理學(xué)洞察力，呈現(xiàn)了人性的種種問題與處境。    ——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞    近三十年的法國思想，無論是以馬克思、黑格爾或克爾凱郭爾為坐標(biāo)，都應(yīng)該參照紀(jì)德來定位。    ——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主讓一保羅·薩特    只要紀(jì)德存在一天，法國便還有一種文學(xué)生活，一種思想交流的生活，一種在那些并非職業(yè)哲學(xué)家和談吐風(fēng)趣的作家之間進(jìn)行的終結(jié)輕率的結(jié)論。    ——法國作家英里亞克

編輯推薦

《時(shí)光文庫:田園交響曲(紀(jì)德中短篇小說選)》雜而不亂，并且與當(dāng)時(shí)的社會緊密連接，能從中窺見當(dāng)時(shí)年輕一代的那種惆悵和苦悶，時(shí)代感強(qiáng)烈。作品都帶有悲劇色彩，蘊(yùn)含著作者對于人性與世俗沖突的思考。其中此書，被認(rèn)為是作者最富自傳性的作品。

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