黃鐘大呂-中國古代和十六世紀聲學(xué)成就

出版時間:2008-3  出版社:上??平?nbsp; 作者:程貞一  頁數(shù):193  譯者:王翼勛  
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內(nèi)容概要

中國三千多年的音樂聲學(xué),源遠流長,樂律文獻史料豐富。系統(tǒng)地研究中國古代音樂聲學(xué),并對不同文明中的聲學(xué)發(fā)展和成就,作出適當?shù)谋容^和評價,是世界科技史、音樂文化史不可或缺的重大課題。    然而,多數(shù)現(xiàn)代讀者所感受的音樂知識,基本是起于西方18世紀的古典音樂和近代的電子音樂,其中潛移默化占主導(dǎo)地位的,似乎就是西方近代的聲學(xué)成就。更有甚者,由于西方史學(xué)家對中國科學(xué)技術(shù)(包括聲學(xué))發(fā)展史存在偏見,導(dǎo)致古代中國的音樂聲學(xué)成就,不僅在西方?jīng)]有得到適當?shù)脑u價,就是在近代中國,也沒有得到充分的認識。    本書以原始文獻記載和出土文物為依據(jù),系統(tǒng)地分析古代中國在聲學(xué)和律學(xué)方面的成就,并駁斥了西方學(xué)者的種種誤解和偏見。    本書致力于證實,古代中國的三分損益律制是世界上現(xiàn)存的最早用五度生律而沒有最大音差問題的十二律體系。早在公元前5世紀,中國已經(jīng)推算出十二半音純律體系。即使是等比律,這個歐洲主調(diào)體音樂內(nèi)主要律制體系,也首先出現(xiàn)在16世紀的中國。    本書列舉大量事實,描述古代中國輝煌的聲學(xué)實踐。例如,率先成功地實施律音的標準化;利用鐘的雙音特性,首創(chuàng)超出五個八度音域的演奏樂器;根據(jù)“管短氣寬”的實驗結(jié)論,進行律管管口校正等。

作者簡介

程貞一(Chen [Joseph] Cheng-Yih),1933年出生于南京。美國圣母大學(xué)物理化學(xué)博士,1961年任美國布魯克黑文國立實驗室副研究員,1965年當選為美國物理學(xué)會會員(fellow),1966年任美國加州大學(xué)圣迭戈分校物理學(xué)終身教授。長期從事研究量子碰撞理論,首先用法捷耶夫方程解電子氫原子三體散射問題。在分子振動能級激發(fā)、共振散射、分子結(jié)構(gòu)和能量轉(zhuǎn)移方面取得成果。曾任英國曼徹斯特大學(xué)訪問講師,美國聯(lián)合天體物理研究所(JILA)訪問學(xué)者,北歐理論原子物理學(xué)研究所(NORDI-TA)訪問教授,清華大學(xué)(臺灣)特約講座教授,阿根廷原子中心南美多國物理規(guī)劃訪問科學(xué)家。發(fā)表100余篇物理學(xué)專論。除活躍于物理學(xué)領(lǐng)域外,他曾在美國于1988年舉辦日本細菌戰(zhàn)國際研討會,1986年舉辦國際中國科技史研討會。任1988年第五屆中國科學(xué)技術(shù)史國際學(xué)術(shù)會議組織委員會主席,2001年第九屆中國科學(xué)技術(shù)史國際學(xué)術(shù)會議組織委員會主席之一。1980年在扣州大學(xué)開設(shè)中國科技史課程(UCSD中國開究170),授課24年。他還擔任“為公東亞斗技史叢書”主編。

書籍目錄

序引言第一編 中國古代聲學(xué)成就 1 聲音的感知  1.1 音律  1.2 音量  1.3 音質(zhì) 2 聲音的物理性質(zhì)  2.1 雷聲的分析  2.2 聲音的發(fā)生和傳播  2.3 共振現(xiàn)象  2.4 鐘的音響 3 音樂聲學(xué)  3.1 音樂聲學(xué)萌芽階段  3.2 律的標準化和旋宮原理  3.3 五聲音階的推算  3.4 上下相生原理  3.5 半音音階的推算 4 評論和評價  4.1 古代中國聲學(xué)的起源問題  4.2 八度和純四度問題  4.3 諧率測量工具問題  4.4 半音的處理  4.5 中國音階推算法的估價第二編 中國16世紀聲學(xué)成就 5 等比律的發(fā)展  5.1 歷史的回顧  5.2 朱載堉的等比律  5.3 等比律律管  5.4 評論和評價注釋 參考文獻A 1800年之前的中文書籍與文獻 參考文獻B 18110年以來的中文和日文書籍與論文 參考文獻C 西文書籍與論文

章節(jié)摘錄

  第一編 中國古代聲學(xué)成就  1 聲音的感知  聲音的感知  人對聲音的感覺分三個方面:音律、音量和音質(zhì)。這三個聲音特性的辨認,雖出于人們的主觀感知,但卻與聲音的三個物理特征相對應(yīng)。音律與頻率相應(yīng),音量與振幅相應(yīng),音質(zhì)與聲音的泛音(或諧音)結(jié)構(gòu)相應(yīng)。  春秋戰(zhàn)國之前,“聲”和“音”兩個字是分開來用的,嚴格說來,含義并不相同,到后來才變成同義詞,合為一般所用的“聲音”?!妒酚洝?記錄著聲和音兩字當初的定義:  單出日聲,雜比日音?!  踞屛模簡为毎l(fā)出的聲音稱之為聲,混合相近的聲音稱之為音?!俊   ∵@個定義從現(xiàn)代聲響學(xué)觀點看來,雖然不夠精確,但它至少證明了,聲和音兩字之間曾有過精細的差別。直到今天,漢語“四聲”中的“聲”還是不用“音”來代替的;音用在和聲方面,表示諧和關(guān)系,例如“協(xié)和音”的“音”。本書中有關(guān)“聲”和“音”的釋義,將參考上下文而分別解釋?!  ?/pre>

編輯推薦

中國三千多年的音樂聲學(xué),源遠流長,樂律文獻史料豐富。系統(tǒng)地研究中國古代音樂聲學(xué),并對不同文明中的聲學(xué)發(fā)展和成就,作出適當?shù)谋容^和評價,是世界科技史、音樂文化史不可或缺的重大課題。

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用戶評論 (總計7條)

 
 

  •   研究聲律學(xué)的基礎(chǔ)教材,但是還是比較難懂。
  •   書不錯,我不懂音樂,基本上是當算術(shù)書來看的,對古代音律的學(xué)習(xí)很有幫助。
  •   很好的一本書,對了解古代音律很有益處。
  •   還沒看。但是翻了翻感覺很不錯
  •   內(nèi)容翔實,參考廣泛,而且很多是作者獨到的見解。
  •   對于我這樣的非專業(yè)人士來講,這本書確實難懂了一些,用作入門似乎有難度。
  •   太適合憤青看了??不過樂理和音樂聲學(xué)基礎(chǔ)要好才能看懂
 

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