京腔話京劇

前言

人的一生真是短暫，因此能夠遇到兩種文化的交鋒，并力求馳騁其中，也不能不視為一種幸運。    我年輕時，北京整個是口、頭文化的場地，京劇盛行，曲藝盛行，紙面上的文學(xué)也盛行。我遠遠地跟隨其后，最后力所能及進入其中，多少也做了一些事。    電視來到世間遠比京劇遲，它能讓京劇人進入到自己的講壇之上，宣講京劇當中的道理，大約是連電視文化也沒有想到的?；蛟S它有這樣的活思想：“自己尚且站腳未穩(wěn)，還要管其他學(xué)科什么閑事呢？”但終究是上級規(guī)定的，也是群眾文化生活所需要的，于是電視臺“讓”出了一些時間，讓其他門類的學(xué)者站上自己的講臺：“講講你們門里的學(xué)問吧，怎么講與講什么，就都是你們自己的事了。”    回想自己的當年，不過是中國京劇院的研究部主任，仗著年富力強，敢闖敢撞，也敢放言，還曾到北京大學(xué)宣講過一個學(xué)期呢！反正那時年輕，只要有約請，咱就一準去！比如，曾到國家圖書館的“文津講壇”上講了“四大名旦比較談”，曾到中國現(xiàn)代文學(xué)館講了“城墻城門城文化”，曾到魯迅博物館講了“北京的體型”。除了北京，我還曾講到濟南、武漢的圖書館，甚至深圳的“市民大講堂”，我先后去過兩次。每一次我都是認真的：事先做準備，到了臺上就脫稿一氣呵成！如今重新檢視這一頁的目錄，再回憶當年電視臺找我們談時的情況——大體對主講人的要求，第一，必須是行業(yè)中較為知名且較有銳氣的人物；第二，必須口才相對地好；第三，提醒主講人力求深入淺出，不要說太深的東西。這是多么友好的氛圍啊。但人生苦短，我們門里的學(xué)問還沒弄清楚，怎么能在外邊亂講呢？    伴隨年紀漸大，我開始收縮自己，力求把梨園一些難講的問題想清楚。聲明一下：我只是想清楚，想清楚的問題是不宜也不必都“哇啦哇啦”講出來的。但慢慢地，我又發(fā)現(xiàn)電視文化有些變味，他們開始培訓(xùn)主講人了：“你們應(yīng)該這樣講——我們是電視，你們進入電視，就應(yīng)該遵循電視的規(guī)律……”漸漸地，在他們的指揮下，出現(xiàn)了一支電視上宣講很過硬的隊伍，他們變成了“電視人的一支”。他們的隊伍也在迅速壯大。在這種行為的背后，“電視學(xué)”也在形成中，當然，與其一起來的，是文化藝術(shù)界的整體浮躁。    人生苦短。許多干不了的事情就索性不干。我們應(yīng)該力求先成為門里的專家，再成為能夠兼通電視與本專業(yè)的雜家。我應(yīng)該知足了，在壯年時就以青年的心態(tài)介入到電視講演這樁新事物當中。描述2002年在上海拍攝《品戲齋夜話》的一組短文，就充分顯現(xiàn)了那時的歡樂與不夠深沉。歡樂是真的，不夠深沉同樣不假，都是真真實實的自己。    京劇如何與電視對接或?qū)ψ?，這個問題還在延續(xù)。我們的生命都很短暫，或許看不到光明的那一天。但毫無關(guān)系，因為我站在矛盾的這一頭，早已把事情的結(jié)局看清楚了。至于結(jié)局早一天或晚一天是沒有關(guān)系的。只要我們能夠親身接觸并親自感受，那就已然是非常幸福的了。    現(xiàn)在，我把參與電視講演的若干文字記錄發(fā)表如下，供梨園內(nèi)外有興趣的朋友欣賞并玩味吧。    作者    2012年4月1日

內(nèi)容概要

徐城北的“說戲”是有“聽”頭的。人的一生極其短暫，能夠遇到兩種文化的交鋒，并力求馳騁其中，也不能不視為一種幸運。城北就是在探尋京劇如何與電視對接中，馳騁電視，找回真實的自己?，F(xiàn)在，通過《城北說戲3：京腔話京劇》一書，他把參與電視講演的若干文字記錄發(fā)表，供梨園內(nèi)外有興趣的朋友欣賞并玩味。
    《城北說戲3：京腔話京劇》由上海三聯(lián)書店出版發(fā)行。

作者簡介

徐城北，1942年生于重慶，長于北京，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員。主要研究領(lǐng)域為京劇文化和京城文化，因其母親彭子岡曾是《大公報》的著名記者，往來之間多是文化名人，聆聽受教之下，有關(guān)歷史、有關(guān)文化、有關(guān)掌故亦了然于心。下諸筆端，引人入勝，意味悠長。著有《老北京：帝都遺韻》《老北京：巷陌民風》《老北京：變奏前門》《過往的君子聽我言：京劇閑閑說》《京劇與中國文化》等書。

書籍目錄

自序第一部分  遠看梅蘭芳第二部分  電視品戲齋  作者獻言  一、當一把電視人  二、三個轉(zhuǎn)換  三、關(guān)于電視職能  四、要有自己的班底  五、導(dǎo)演的腦子  六、原始性創(chuàng)新  七、文皮武骨  八、南北合  九、過癮  十、戴著鐐銬跳舞  十一、七步詩  十二、瞎子的眼神  十三、襄陽市場  十四、真跡的價值  十五、自制“音配像”第三部分  京劇的門檻  作者獻言  一、臉譜  二、舞臺  三、手法  四、流派  五、劇目  六、人物  七、韻味  八、傳承第四部分  名伶名戲  作者獻言  一、梅蘭芳(上)  二、梅蘭芳(下)  三、周信芳(上)  四、周信芳(下)  五、譚鑫培  六、程硯秋  七、馬連良  八、裘盛戎  九、張君秋  十、俞振飛  十一、李少春  十二、蓋叫天后記

章節(jié)摘錄

2001年的年底，上海的東方電視臺傳來消息：邀請我主講《品戲齋夜話》欄目，每周一次，連續(xù)做一年。記得是在1999，我在天津也做過相同的欄目，同樣是一年。但那是小打小鬧，每次都是我的獨白——說一個梨園深處的小景觀，然后提升到文化層面，最后收回到梨園做結(jié)。早晨乘長途汽車去天津，午飯后一口氣說幾個小段兒，然后轉(zhuǎn)身回北京，等到家剛好華燈初上，剛好吃晚飯。如今去上海，每兩月跑一趟，要花十來天做好八期，做得比天津時復(fù)雜。    “這么做，值嗎？”這是曾經(jīng)久久盤旋在我內(nèi)心的問題。我算了一筆賬：自己三十七歲由外地調(diào)回北京，一口氣在中國京劇院干了十五年。應(yīng)該說，這十五年讓我受益匪淺。我把我的心得寫成了好幾十本書。從性質(zhì)上講，我是逡巡在口頭文化和印刷文化這兩種“樣式”當中，我把從老藝人和老文化人處聽來的東西，力求碰撞與轉(zhuǎn)換，寫成好看、好玩又多少有些思想啟迪的節(jié)目。從內(nèi)容上說，我已不是單純說京劇了，有時旁及到老字號，并注意提升到京城文化的云層去俯瞰京劇。六十歲的人，出版了近六十本書，按說也可以“歇歇了”，但我一直忘不了曾經(jīng)居住過的三不老胡同，忘不了曾經(jīng)讀到的那篇談人類《三種文化樣式(口頭文化、印刷文化、電視文化)》的文章。昔日，我曾經(jīng)在前兩種文化中穿行；現(xiàn)在，能否再進入一下第三種文化呢？在這上頭，我還是比較自覺的，我應(yīng)該和電視導(dǎo)演事先磨合，正好把以往“寫”出來的東西，想辦法給“說”(甚至是“演”)出來。這是一個非常難得的挑戰(zhàn)，我要變換以往的表達方式，從一個新的層面上塑造新的自己。    我仔細想了想，這樣做是值得的。不管結(jié)果怎樣，先試一年再說。如果“還行”的話，2003我就力爭換到一個新的領(lǐng)域——比如分別與蘇州和杭州的電視臺合作，談一年的蘇杭文化！這些年我沒少去蘇杭，已經(jīng)有了些故事與感情上的積累，不妨面對蘇州談杭州，面對杭州談蘇州；還可以把蘇杭視為一個整體，把蘇杭文化和西部文化(我在新疆待過八年，并于近年兩次回訪新疆)做一番對比。我暢想了不少，但需及時打住。要把以往對蘇杭的印象“歸一歸總”，再嘗試給予“分集”去表現(xiàn)。我曾和兩地聯(lián)系，也有些成果，但后來一算時間，距離2008沒幾年，距離我要出版《新北京五重奏》的時間更近，所以我不能走得太“遠”，于是就把這一筆“收”了回來。    想自己的過多，還得想想人家東方電視臺。上海圈子里的人這樣介紹說：“(人家)剛建臺的時候，說過這樣的兩句話：要開門辦臺，要借腦子辦臺。”真是好。就憑這兩句話，就值得我好好干一年！我在2001年夏季應(yīng)邀到東方臺錄制節(jié)目時，接觸過一位年輕的小導(dǎo)演汪灝，也就三十多歲，但辦事老辣，成熟，為人也善良。思路上，點子上，與我平素熟悉的北方導(dǎo)演不同。那次是從北京、四川等地請了不少名家制作節(jié)目，給上海東方電視臺做一期“藝術(shù)課堂”節(jié)目。錄制時拉了不少中學(xué)生到現(xiàn)場當觀眾，我恰好與上海昆曲名家蔡正仁(俞振飛之得意門生)搭檔，談一個“中國古典的聲樂和器樂”的話題。請諸位站在我的角度上想一想這題目——我，一個來自北方的京劇文化人，碰到這么個艱難的學(xué)術(shù)話題，困難情況可想而知。然而讓我和正仁兄一搗鼓，終于想出了主意，就從我們上中學(xué)的時候說起——說我們中學(xué)時候的音樂課，所遇到的聲樂和器樂。甚至還說到我那個中學(xué)——一北京男三中，是老舍上過的學(xué)校，說我們下學(xué)后如何去廟會玩，在廟會上遇到的民間藝人，我們?nèi)绾温犓麄兊难莩?，以及我們由此遇到的最傳統(tǒng)的聲樂和器樂……其中，我見縫插針地說了一些平時也從不說的話，比如“喜歡音樂的孩子不會變壞”等等，這些話說出來時效果奇好，我和蔡兄平時老氣橫秋，這時也和在場的中學(xué)生發(fā)生交流，彼此的心貼得很近?？傊?，是那次我“演”得不錯，才引出東方俞邀請我的“后話”。    2001年底，東方臺正在積極落實頻道制，人事變動大，頻道領(lǐng)導(dǎo)在就位的過程中，導(dǎo)演也在就位的過程巾。還有資金，也很長時間沒到位。要在北方，不就位就甭干，就坐下來靜等。但在上海東方臺領(lǐng)導(dǎo)沒完全就位，只要導(dǎo)演能就位就行。資金下不來，導(dǎo)演墊錢先干起來再說。同時資金到底定在一個什么樣的標準之上？——要先把節(jié)目拍出幾集，讓領(lǐng)導(dǎo)和周邊的人看看再說！這，顯然又是不同于北方之處。我既然決心進來，那就也只有跟著“滾”才行。我以往在戲班干過，跟著“滾”還能適應(yīng)。    這時，導(dǎo)演最終就定為汪灝了。很好，我就抓緊機會“直奔主題”。經(jīng)洽商，三十分鐘不能由我一個人“干講”，那樣太枯燥。導(dǎo)演建議每十分鐘一個板塊，用一個詩詞性的名字，開頭我引出一個話題，說著說著引到最生動的細節(jié)，于是打住。下邊把這個故事化為可用人演的小品，這樣也可以讓導(dǎo)演去施展才能，他是上海戲劇學(xué)院的畢業(yè)生，排練小品絕對是家常便飯。等小品演完，接下來是我的文化點評。我撒開來說，導(dǎo)演看情況去剪。總之，越口語化越好。這，我還能適應(yīng)。同時，面對攝像機的鏡頭不能發(fā)慌，反而應(yīng)該力求興奮。這一點，我似乎后來也做到了。當然，再加上手勢和表情就更好。    最初，在開頭引出話題時我也“出場”——和兩位上海文藝界的名家共同坐在一張桌子背后，三人你一言我一語地交流。后來拍過幾期。電視臺領(lǐng)導(dǎo)嫌亂，決定去掉這個開篇，用話外音引出話題——這樣節(jié)奏明顯就明快了。然后緊跟著小品。小品之后就是我的點評。我覺得，這是一種整體性的把握，實在是很好。    P19-22

后記

我本來是一名北京的京劇人，我沒料到近十年會這么多次來上海，并且在上海，以及蘇州、杭州參與電視活動。記得那些年，每逢上海的戲到北京演出，劇場休息時，記者都習(xí)慣在休息室中找熟人錄兩句觀感。找誰呢？老人中他們習(xí)慣找劉厚生老師，如找中年人，當然就是我了。反之，上海如有新戲問世，小休息中他們會從休息室中找人談?wù)動^感。當然，適合發(fā)言的人很多。但如果我在，那也就會加我一個。因為我熟悉戲曲，張嘴就說，而且人是北京來的。    現(xiàn)在我也加入到老年隊伍之中，評論別人的事已經(jīng)不做了?，F(xiàn)在感謝上海電視界和出版界的朋友，能讓這一著作問世。我非常感謝！    徐城北    2012年5月10日

編輯推薦

翻開《城北說戲3：京腔話京劇》一書，跟隨作者徐城北讀懂中國，品味文化。書中，作者記錄發(fā)表了他參與電視講演的若干文字，內(nèi)容包括：遠看梅蘭芳，電視品戲齋，京劇的門檻，名伶名戲四部分。主要供梨園內(nèi)外有興趣的朋友欣賞、玩味。

圖書封面

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