京劇與上海都市社會

內(nèi)容概要

徐建雄編著的《京劇與上海都市社會(1867-1949)》選擇了以京劇文化來透視近代上海都市社會，從社會文化視角研究京劇與上海都市社會，不僅拓寬京劇研究領(lǐng)域，也加深了對上海文化的研究和理解。作者在梳理、總結(jié)前人對上海城市化研究以及京劇史研究成果基礎(chǔ)上，從文化生態(tài)視角分析了近代上海京劇生長的社會文化生態(tài)環(huán)境，論述了京劇在上海發(fā)展歷史脈絡(luò)，揭示了上海對京劇發(fā)展的影響，還對京劇在上海發(fā)展形成的流派——海派京劇進(jìn)行全面剖析，揭示其文化內(nèi)涵。作者研究重點是試圖多方面、多視角展現(xiàn)京劇是如何影響上海都市社會，從中尋找藝術(shù)與城市民眾生活二者之間的互動，這也是難點，如有所突破，必是創(chuàng)新之點。

書籍目錄

序言
緒論
第一章　上海京劇興起的社會文化生態(tài)
　第一節(jié)　京劇南來前上海戲劇概況
　第二節(jié)　上海都市：京劇生存環(huán)境
第二章　京劇在上海的嬗變
　第一節(jié)　茶園時代
　第二節(jié)　京劇變革與海派京劇崛起
　第三節(jié)　海派京?。鹤呦蚨κ?br />　第四節(jié)　京劇在近代上海的困境
第三章　京劇與上海文化的繁榮
　第一節(jié)　京劇對上海文化的促進(jìn)
　第二節(jié)　海派京劇
第四章　京劇與市民娛樂
　第一節(jié)　戲園(院)：都市娛樂空間
　第二節(jié)　捧角：都市里的瘋狂
　第三節(jié)　票友與票房
第五章　京劇、伶人與都市社會變遷
　第一節(jié)　京劇與上海社會變革
　第二節(jié)　女伶與都市社會
　第三節(jié)　都市網(wǎng)絡(luò)中的伶人
結(jié)語
 附錄一：主要參考文獻(xiàn)
 附錄二：雅歌集簡章　
 附錄三：雅歌集會員一覽表(1924年)
 附錄四：近代上海京劇票房簡表
 附錄五：口述史料二則
后記

章節(jié)摘錄

　　女伶在舞臺上獲得無數(shù)的掌聲和喝彩，也有無數(shù)的追捧者，但是離開舞臺，走向現(xiàn)實的社會，她們的命運卻難以樂觀，甚至是悲慘的。拋頭露面，得名于舞臺后，她們經(jīng)常成為軍閥和社會惡勢力獵取的目標(biāo)，露蘭春被黃金榮摧殘，王克琴遭張勛凌辱等等只是殘害女伶的千百個例子之一?！　÷短m春，京劇老生女伶人，原籍山東。8歲時父親病故，和母親流落于河北、京、津一帶。后母親改嫁，她隨一票友學(xué)唱京劇，并取藝名露蘭春。1912年6月，年僅14歲的露蘭春人寶來坤班，在天津升平茶園首次登臺鬻藝，以《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》等唱做繁重的老生戲一鳴驚人。1912年10月，上海新開的髦兒戲園“天仙合記茶園”到天津邀角，露蘭春、小桃紅應(yīng)聘南下，與著名坤伶林黛玉、粉菊花同臺獻(xiàn)藝。戲園廣告在露蘭春名字前冠以“京津著名坤角”六字以資號召。初來上海的露蘭春以《托兆碰碑》、《九更天》、《洪羊洞》三出戲打泡，之后又接連演唱《桑園寄子》、《天水關(guān)》、《斬黃袍》、《八義圖》、《文昭關(guān)》等30多出劇目，以文戲功底扎實享譽上海。次年，相繼在群舞臺、群仙舞臺搭班。1919年1月，露蘭春應(yīng)聘到黃金榮開辦的上海共舞臺，充任臺柱。此時，她的武戲表演技藝也趨于成熟，因文武兼擅而聲名顯赫，成為繼張文艷之后共舞臺的頭牌紅角。此時上海京劇舞臺盛行時裝戲、連臺本戲，露蘭春和小寶義、小香紅、筱月紅等以連臺本戲《宏碧緣》、《妻黨同惡報》、《槍斃閻瑞生》等博得觀眾歡迎，共舞臺天天座無虛席?！　　?/pre>








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