莫泊桑中短篇小說精選

前言

居伊·德·莫泊桑是世界上數(shù)一數(shù)二的短篇小說大師，他與俄國的契訶夫齊名。契訶夫以探索人生的真諦、開掘生活哲理深人見長，而莫泊桑以展示人生的悲苦、小人物的卑劣心態(tài)和可憐處境，歌頌愛國情懷取勝。如果說契訶夫的小說更能吸引有較高文化修養(yǎng)的知識階層，那么莫泊桑的小說更符合一般讀者的口味。至于他的中篇，也寫出了令人矚目的作品，例如《遺產》揭露了小市民不擇手段謀求遺產的卑污心態(tài)，《伊薇特》贊賞了出污泥而不染、不愿走交際花母親之路的女子，《一個巴黎市民的星期天》展示了巴黎形形色色、光怪陸離的生活。莫泊桑的中篇雖然不多，但由于篇幅較長，容量較大，寫作手法多樣，是不能忽視的。本選集收入了他的中篇，因而就具有與國內其他的莫泊桑作品選集的不同特色。此外，本選集按五個方面的題材選取莫泊桑的中短篇作品，共分為：普法戰(zhàn)爭篇、小資和公務員篇、農村生活篇、愛情與家庭篇、驚悚小說篇。這樣分門別類，能夠簡約地顯示莫泊桑的創(chuàng)作的全部內容，又可以標明他的創(chuàng)作傾向。尤其是最后一個題材，國內一般的莫泊桑作品選是不收錄的，其實這也是莫泊桑創(chuàng)作的一個重要方面。我國的評論界一直把莫泊?？闯蓡我坏默F(xiàn)實主義作家，其實這是一種誤解。在法國，莫泊桑不僅被看作一個現(xiàn)實主義作家，而且是一個具有浪漫主義傾向的作家。十九世紀的法國，寫驚悚小說向來有傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)到了莫泊桑手里又有新的發(fā)展。在這方面，莫泊桑是一個承上啟下的作家，對二十世紀的作家有很大影響。本選集收入這一題材，既還莫泊桑的創(chuàng)作以本來面目，又期望引起我國讀者的注意。    下面先簡略地談一下莫泊桑的生平和創(chuàng)作道路。    1850年8月5日，莫泊桑生于布列塔尼地區(qū)的迪埃普，父親獲得貴族稱號，母親是魯昂一個紗廠主的女兒。莫泊桑的父親因生活浪蕩而導致家道敗落。1856年父母分居，莫泊桑跟隨母親到鄉(xiāng)下的維爾吉別墅居住。1863年他進教會學校讀書，1868年因一首詩被學校開除。同年他進入魯昂中學，與詩人布耶通信。布耶鼓勵他寫詩。1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，他應征入伍，分配到魯昂第二師后勤處，目睹了法軍的潰敗。1871年他在巴黎海軍部當小職員。1872年他進人海軍部裝備處。10月他在巴黎注冊讀法律。1878年他轉至國民教育部工作。莫泊桑在農村度過童年，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，在機關當職員，過的是平民的生活，這種經(jīng)歷，構成了他今后創(chuàng)作擷取的素材。    從1871年至1880年是莫泊桑的創(chuàng)作準備階段。值得一提的是，他的寫作是直接在福樓拜指導下進行的。福樓拜是莫泊桑舅舅的好友，又是他母親童年時的朋友。福樓拜是個嚴師。他看過莫泊桑的詩作后說：“我不知道你是否有才能。你給我看的東西證明你有一定的才智。但是，年輕人，千萬別忘記這個：照布封的話來說，才能只不過是持之以恒。好好干吧?！备前輰F(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則深印在莫泊桑的腦海里：必須仔細地觀察生活，從中找到別人沒有發(fā)掘過的東西；反對在作品中現(xiàn)身說法，要保持客觀；揭露和鞭撻資產階級偏見。1875年，莫泊桑常常參加象征派大師馬拉美家的聚會，對新出現(xiàn)的文學現(xiàn)象有所關注。福拜樓介紹他認識了屠格涅夫和左拉，由此他與自然主義作家有了密切的聯(lián)系。在此期間，莫泊桑創(chuàng)作了一些詩歌、獨幕喜劇《往日的故事》和怪誕風格的短篇小說《剝皮的手》、《劃船》。福樓拜修改這些習作，莫泊桑得益匪淺。1880年，莫泊桑離開海軍部，到科西嘉島旅行，開始閱讀叔本華的著作。    1880年，《羊脂球》的問世使莫泊桑一舉成名。聚集在左拉周圍的幾個自然主義作家，以普法戰(zhàn)爭為題，結集出版了短篇小說集《梅塘之夜》，《羊脂球》是其中最優(yōu)秀的一篇。福樓拜看過這篇小說校樣后認為是一篇杰作：“構思、喜劇性和觀察方面的杰作?！睆拇耍瓷＝佣B三地發(fā)表短篇，像開了閘門以后的水奔騰而出一樣，十年問他發(fā)表了三百余篇中短篇。從1881年開始，莫泊桑把寫成的中短篇匯集成冊，陸續(xù)出版。這類作品集，往往以其中篇幅較長一篇的篇名作為書面，一共有二卜來本(包括去世后出版的四本)。從內容來看，《泰利埃公館》(1881)、《菲菲小姐》(1882)、《山鷸的故事》(1883)、《隆多里姐妹》(1884)、《羊脂球》(：1885)充滿冷嘲熱諷，批判犀利，左拉和福樓拜的影響時有顯露?！兑赁碧亍?1884)、《哈麗特小姐》(：1884)、《巴朗先生》(1885)、《白天和黑夜的故事》(1885)《小蘿克》(1886)、《圖瓦納》(1886)、《奧爾拉》(1886)、《于松太太的貞潔少男》(1888)則更多地顯出了莫泊桑的獨創(chuàng)性，在這些作品中，他已逐漸擺脫了他人的影響，描寫更為自由靈活，純熟老到。    十九世紀的報紙為莫泊桑寫作短篇作品提供了園地。當時的報紙在頭版都要刊登一篇小說，以招徠讀者。報紙的傾向也影響了莫泊桑的寫作。他在《吉爾·布拉斯報》上發(fā)表的小說就要比在《高盧人報》上發(fā)表的小說輕松一些，因為前者的觀點較為自由，而后者較為正統(tǒng)。當時一個短篇的報酬是相當高的，大約有二百法郎。莫泊桑成名以后他的小說非常搶手。有了錢以后，莫泊桑購買了游艇和別墅，有了富足的生活。莫泊桑一生沒有結婚，據(jù)說他從父母交惡中得出悲觀的結論，認為一切婚姻都要歸于失??；他還繼承了父親輕佻的性格，認為男人生來就不是同一個女人過一輩子的。追逐女人成了莫泊桑的生活的一個重要內容。    成名以后，莫泊桑有機會涉足上流社會，這擴大了他的視野。于是他對創(chuàng)作短篇小說感到不滿足。從1883年開始，他交替寫作中短篇和長篇?！兑簧?1883)、《漂亮朋友》(1885)、《溫泉》(1887)、《兩兄弟》(即《皮埃爾和讓》，1888)、《如死一般強》(1889)和《我們的心》(1890)等六部長篇相繼問世。長篇小說構成莫泊桑創(chuàng)作中的一個重要部分，其影響與讀者面決不弱于他的短篇。    莫泊桑從1876年起就開始出現(xiàn)心絞痛和強烈的偏頭痛，病痛使他陷入了憂郁之中。從1884年開始，他身上出現(xiàn)了神經(jīng)性疾病的征兆。他的身體狀況日漸惡化。在神經(jīng)痛之外，又出現(xiàn)視力混濁和血液循環(huán)障礙，這些導致了他病態(tài)的易怒。于此同時，他還有犯病的弟弟要照顧，同病相憐。觸景生情，更加劇了他的病情。1892年初，他的神經(jīng)病發(fā)作，企圖自殺未遂，但此后他一直沒有清醒過，十八個月后，他在布朗什大夫的療養(yǎng)院里去世。    莫泊桑生前還發(fā)表過三本游記：《太陽下》(1884)、《水上》(1888)和《漫游生活》(1890)。1891年他的戲劇作品《繆左特》上演。他在報刊上發(fā)表的文章則由后人結集為《專欄文章集》三卷。    誠然，叔本華對莫泊桑的思想起了決定性影響，但疾病對莫泊桑的悲觀思想的形成也起了重要作用。莫泊桑認為叔本華是“人間出現(xiàn)過的最偉大的夢想破壞者”。他從叔本華那里接受了事物永無休止地消逝，時間不斷地分崩離析的悲觀看法?！笆湃サ氖挛?，逃遁的事物，我們沒有達到卻消失了的事物，我們永遠不能達到的事物”這種想法糾纏著他，像水印一樣印在他的全部作品里。他否認人類有天才，認為人只不過是一頭野獸，僅僅高于其他野獸而已：“我們一無所知，我們什么也猜不透，我們什么也想象不出?！彼J為，哲學對各種問題給出的是荒唐可笑的解釋，我們得不到問題的解答，科學無法了解世界，宇宙受到盲目的、不可知的力量支配，宗教不過是一種欺騙，他否認天主存在。至于社會生活，在他看來，只是可怕地展示“永恒的、普遍的、摧毀不了的、萬能的蠢事”。每一個人都是孤立的，愛情和友誼只能提供虛幻的安慰。在他的作品里，愛情的幸福永遠不能實現(xiàn)。他的悲觀主義帶有強烈的時代色彩，當然，由于莫泊桑竭力不在作品中露面，所以他的悲觀主義思想在他的短篇中不易為人所覺察。    莫泊桑的美學思想反映在《論小說》、《水上》中。他堅持現(xiàn)實主義的寫真實論，反對只有唯一的一種真實和反映所謂全部的真實。他認為現(xiàn)實呈現(xiàn)在我們面前的是蕪雜的事實，大部分是毫無趣味的，而“藝術是有選擇的和有表現(xiàn)力的真實”，作家應該排除一切跟他的主題無關的東西：“現(xiàn)實主義者倘是個藝術家的話，不僅要力圖避免給我們提供生活的平庸照片，而且要給我們提供比現(xiàn)實本身更全面、更鮮明、更令人信服的圖景。”他認為自然主義小說家在作品中展示所有材料的寫法是錯誤的，作家必須作長期的準備工作，去粗取精。此外，他認為作家必須保持無動于衷，作家要“不著痕跡，看上去十分簡單，使人看不出也指不出作品的構思，發(fā)現(xiàn)不了他的意圖”。作家的同情心應該透過敘述，在字里行間發(fā)覺它，它鉆進句子的結構里，在詞句的選擇中顯現(xiàn)，在結構的安排中展現(xiàn)。作家要尋求具有某種精神狀態(tài)的人在特定情況下必然會做出的行動和姿態(tài)，這是人物的本性、思想、意志和心理的反映。他的美學主張繼承了現(xiàn)實主義的觀點，而又有所充實。同時，莫泊桑又不回避去描寫人的幻覺和虛無飄緲的現(xiàn)象，認為這是現(xiàn)實的一部分，這就構成了他的浪漫主張。    莫泊桑的中短篇小說創(chuàng)作從內容到形式都有重大突破。他不僅從自身生活中，還從報紙上擷取素材。概括起來，其中短篇作品有如下幾種題材。    第一，普法戰(zhàn)爭。莫泊桑著力表現(xiàn)的是法國人民的愛國主義激情?！堆蛑颉分械募伺鲇趷蹏?，無法忍受普魯士軍官的侮辱，可是驛車上受惠于她的乘客為了自身利益，卻慫恿她去滿足敵人的淫欲，事后又卑鄙地躲開她。事實上，這些正人君子隨時都準備與敵人合作，做出讓步。兩相對照，各種人物靈魂的美丑昭然若揭。至于普魯士軍官使用卑劣手段要羊脂球屈從，他的惡毒、刁鉆、無恥和蠻橫更是暴露無遺。入侵者的囂張氣焰與法軍的潰敗背景相結合，隱隱透露出作者的憤激之情。《菲菲小姐》中的女主人公對敵人的侮辱，則采取制敵于死命的報復手段?！睹埨系返闹魅斯珗远ǔ林?，在這個農民身上，表現(xiàn)了視死如歸的崇高氣概。《索瓦熱大媽》寫的也是為親人復仇的故事。《俘虜》描寫老百姓機智地俘虜敵人的經(jīng)過?！秲蓚€朋友》中的兩個平民無端地被普魯士人當作間諜處死，暴露了敵人的殘暴。《一場決斗》諷刺普魯士人的狂妄、傲慢，其實不堪一擊。普法戰(zhàn)爭的題材產生的小說不算很多，但是幾乎篇篇都是佳作，原因在于莫泊桑將謳歌法國人民高昂的愛國主義精神同揭露敵人的殘暴結合起來，將愛國心同自私自利加以對照，主題突出，愛憎分明，意義顯豁。    第二，小資產階級和公務員。莫泊桑暴露了他們的愛慕虛榮、勢利、庸俗、猥瑣。《項鏈》的女主人公出于虛榮心，向女友借了一條項鏈，去參加教育部長的晚會，不慎丟失，為了償還這條項鏈，辛辛苦苦勞動了十年，最后女友告訴她這是一條假項鏈，她一念之差竟失去了半生的幸福?！段业氖迨逵诶铡分械囊患胰硕家詾椤笆迨濉庇诶瞻l(fā)了財，一直等他回來，后來在輪船上發(fā)現(xiàn)他變成了一個賣牡蠣的窮苦老頭，于是避之惟恐不及，那個母親的勢利躍然紙上?！秱恪分械膴W萊依太太好不容易下狠心給丈夫買了一把新傘，他的同事惡作劇，把傘面燒了許多洞，為了獲得保險賠償，她不惜編造謊話，這種小氣到猥瑣的性格寫得入木三分?！厄T馬》寫一個小職員獲得一筆額外收人，于是騎馬出游，像闊人一樣享受一番，不料把一個老婦人撞傷，老婦人賴在醫(yī)院里不肯出來，使小職員不勝負擔。這個樂極生悲的故事寫出了小職員渴慕榮華富貴的心態(tài)和旦夕禍福的命運。《散步》描寫一個抄了40年公文，記了40年賬的小職員，在嘗夠了孤獨、寂寞、無聊之后，上吊自殺，表現(xiàn)了小公務員的悲苦生涯。《勛章到手了！》的主人公以戴綠帽子為代價，允許妻子與議員私通，以期獲得一枚朝思暮想的勛章，小說挖掘了這類人物的卑污心靈。同樣的故事還有《首飾》，主人公從死去妻子的“假首飾”中賣到近20萬法郎，他先懷疑這是妻子情夫的禮物而氣得昏倒，隨后心安理得，甚至去宿娼?！镀ぐＡ_》的女主人公不想納稅，把心愛的狗扔進深坑，起先還給狗吃食物，及至發(fā)現(xiàn)坑里又有另一只大狗，便索性不扔食物了，小說寫出了她愛錢的本性?！兑粋€巴黎市民的星期天》描寫一個閑得無聊的職員在每個星期天出游的遭遇，奇特的見聞與他空虛的生活恰成對照。莫泊桑對小資產階級階層最為熟悉，寫來得心應手，因此這個題材寫成的小說最多。莫泊桑對他們的態(tài)度起先是諷刺、鞭撻·繼之怒其不爭，最后哀其不幸。例如。《巴朗先生》描寫一個受妻子欺騙的老實人，在凄苦和孤獨中度過一生。莫泊桑對這個人物傾注了同情。《哈麗特小姐》刻畫了一個因長得丑陋而蟄居在偏僻地區(qū)的英國女人，她感受不到生活的樂趣，終于自盡。小說字里行間透露出隱約的同情。    第三，農村生活。莫泊桑自幼生活在諾曼底，對農村生活非常熟悉。《西蒙的爸爸》中的鐵匠善良仁慈，愿意娶一個失足的姑娘，擔負起撫養(yǎng)一個受欺侮的私生子的責任?！渡晋枴房坍嬃艘粋€重榮譽的聾啞牧羊人，他不能忍受妻子的無行?！兑粋€女雇工的故事》描寫農村中的婦女遭受欺騙，無法主宰自己的命運。《窮鬼》表現(xiàn)了農村中無家可歸的人的悲慘結局。《老人》通過一個老人勾畫出一幅農村的風俗圖，并寫出兩代人的淡漠關系，以及農民雖然無法擺脫習俗約束。但更重實利的心理?！缎√}克》揭露了一個村長奸污幼女的獸性?！独K子》刻畫了農民貪小的心理。莫泊桑對農村題材的發(fā)展還在于繼承了韻文故事的傳統(tǒng)，寫出了一幅幅笑劇般的場面：一個醉漢要把妻子按分量賣給同伴，為了測定她的體積和重量，他們把她沉入裝滿水的桶里(《一筆買賣》)；一個農婦把她的財產變作年金，她的身體狀況使買主擔心，為了考察她的身體，他給了她一小桶酒，這桶酒很快就見了底(《小酒桶》)；圖瓦納癱瘓在床，他的妻子為了物盡其才，讓他孵蛋。小雞孵出來后，他產生了一種母愛(《圖瓦納》)；一個新郎憎恨偷獵者，他的朋友們讓他在室外度過一個不愉快的新婚之夜(《諾曼底人的玩笑》)。莫泊桑通過各個側面，表現(xiàn)了農村各色人等和多姿多彩的生活。

內容概要

　　
本選集收錄了莫泊桑的中篇，具有與國內其他的莫泊桑作品選集不同的特色。此外，本選集按五個方面的題材選取莫泊桑的中短篇作品，共分為：普法戰(zhàn)爭篇、小資和公務員篇、農村生活篇、愛情與家庭篇、驚悚小說篇。這樣分門別類，能夠簡約地顯示莫泊桑的創(chuàng)作的全部內容，又可以標明他的創(chuàng)作傾向。尤其是最后一個題材，國內一般的莫泊桑作品選是不收錄的，其實這也是莫泊桑創(chuàng)作的一個重要方面。我國評論界一直把莫泊?？闯蓡我坏默F(xiàn)實主義作家，其實這是一種誤解。在法國，莫泊桑不僅被看做一個現(xiàn)實主義作家，而且是一個具有浪漫主義傾向的作家。十九世紀的法國，寫驚悚小說向來有傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)到了莫泊桑手里又有新的發(fā)展。在這方面，莫泊桑是一個承上啟下的作家，對二十世紀的作家有很大影響。本選集收入這一題材，既還莫泊桑的創(chuàng)作以本來面目，又期望引起我國讀者的注意。

作者簡介

1850年，莫泊桑出生在法國上諾曼底濱海塞納省，他的母親是法國詩人兼小說家勒普瓦特萬的妹妹，同時是福樓拜的朋友，而且對經(jīng)典作品如莎士比亞的戲劇感興趣。13歲前莫泊桑一直和母親一起生活，他喜歡室外運動，尤其是釣魚，并且深愛著自己的母親。13歲時，莫泊桑開始寫詩。他曾進入過教會學校，卻故意讓學校開除他，對宗教的敵意伴隨了他的一生。隨后他去里昂上高中，在這里他表現(xiàn)出對詩歌和戲劇的濃厚興趣。莫泊桑在學校期間，巴拉斯派詩人路易·布耶曾經(jīng)對他的文學創(chuàng)作進行指點。
1870年莫泊桑畢業(yè)后不久，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，他志愿入伍，作戰(zhàn)勇敢。戰(zhàn)后，他離開諾曼底前往巴黎，在海軍部門作了十年的公務員。在這十年單調生活中，他唯一的娛樂就是周日在塞納河上劃船和假期。1873年開始，福樓拜指導莫泊桑的文學創(chuàng)作，福樓拜培養(yǎng)了他對生活的感受力和敏銳的觀察力，也培養(yǎng)了他嚴謹?shù)膶懽鲬B(tài)度和對文體美的追求，福樓拜曾對他說：“天才，無非是長久的忍耐”。在福樓拜家里，莫泊桑遇到了屠格涅夫、左拉和都德等人。隨著短篇小說的發(fā)表和與名作家交流，莫泊桑名氣日隆。
1880年莫泊桑轉到公共教育部門任職，并擔任一些有影響力刊物的編輯。他利用空閑時間繼續(xù)創(chuàng)作短篇小說，完成了杰作《羊脂球》，獲得巨大成功。福樓拜稱之為“可以流傳于世的杰作”。1880－1891年是莫泊桑的高產期。1881年他發(fā)表了第一卷短篇小說集，兩年之內就重印了十二版。
莫泊桑喜歡隱居，孤獨與沉思。他常常獨自前往各地旅行。同時他也保持著和其他作家比如大仲馬和泰納的聯(lián)系。福樓拜也繼續(xù)關心著他的文學創(chuàng)作。他和龔古爾兄弟也有過短暫的交往，但是由于對他們的空談的風格不滿，他中斷了和他們的交往。
在1891年之后，莫泊桑越發(fā)喜歡孤獨的生活。最后他精神失常，經(jīng)常擔心死亡與被迫害，加之他早年得上的梅毒，他感到非常痛苦，曾經(jīng)試圖自殺。1893年并發(fā)精神病癥，7月6日逝世于巴黎巴塞精神病院，終年43歲。

書籍目錄

序言
一、普法戰(zhàn)爭篇
  羊脂球
  菲菲小姐
  兩個朋友
  米龍老爹
  一場決斗
  索瓦熱大媽
  俘虜
二、小資與公務員篇
  一個巴黎市民的星期天
  皮埃羅
  騎馬
  首飾
  哈麗特小姐
  我的叔叔于勒
  巴朗先生
  勛章到手了！
  傘
  項鏈
  散步
三、農村生活篇
  西蒙的爸爸
  一個女雇工的故事
  諾曼底人的玩笑
  繩子
  老人
  一筆買賣
  窮鬼
  小酒桶
  圖瓦納
  山鷸
  小蘿克
四、愛情與家庭篇
  泰利埃公館
  保爾的情婦
  修軟墊椅的女人
  月  光
  伙計，來一扎啤酒！
  遺產
  隆多里姐妹
  伊薇特
  珍珠小姐
  死去的女人
五、驚悚小說篇
  剝皮的手
  磁氣作用
  恐懼
  幽靈出現(xiàn)
  他？
  瘋子
  奧爾拉
  催眠椅
  誰知道呢？

章節(jié)摘錄

版權頁：   潰退的殘軍，連續(xù)好幾天穿越城市。這根本不是軍隊，而是一些潰散的烏合之眾。個個掛著又長又臟的胡子，軍裝襤褸，走路邁著軟弱無力的步子，不打軍旗，不分團隊。人人顯得無精打采，精疲力竭，提不起精神想一個主意，下一個決斷，僅僅出于習慣往前走，但只要一止步，就累得倒下。尤其可以看到戰(zhàn)時被動員入伍的人，這是些與世無爭的人、安居樂業(yè)的食利者，被步槍壓得彎腰曲背；還有一些年輕機警的國民別動隊，他們動輒大驚失色，瞬間熱情勃發(fā)，隨時準備沖鋒陷陣，也隨時準備逃之天天；然后，在他們中間，有幾個穿紅軍褲@的老兵，這是一場大戰(zhàn)役中疲乏不堪的一個師的殘部；同各式步兵羼雜在一起的、臉色陰沉的炮兵；時而是一個龍騎兵閃閃發(fā)亮的頭盔，他步子沉重，艱難地跟在步兵比較輕松的行進步伐后面。 接著走過一隊隊義勇軍，分別有豪邁的稱號：“戰(zhàn)敗復仇支隊”、“墓地公民支隊”、“視死如歸支隊”，士兵神情活像強盜。 他們的軍官是以前的呢絨商或者種子商、油脂商或者肥皂商，出于形勢成了軍人，他們被任命為軍官是因為有錢，要么因為胡子長，渾身披掛武器，身穿法蘭絨軍服，佩戴軍階飾帶，說話聲音洪亮，侈談作戰(zhàn)計劃，口稱唯有他們這些夸下海口的人以自己的肩膀支撐著岌岌可危的法國：不過他們有時害怕自己的士兵，這是一些十惡不赦之徒，常常驍勇過人，打家劫舍，浪蕩成性。 據(jù)說普魯士人即將進入魯昂。 國民自衛(wèi)軍兩個月來在附近森林里小心翼翼地偵察，有時誤殺自己的哨兵，一只小兔子在荊棘叢中動彈一下，他們便準備戰(zhàn)斗；如今他們早已返回自己家中。他們的武器，他們的軍服，不久以前他們在周圍三法里國家公路之內起威懾作用的一切殺人兇器，一時之間匿影藏形了。 最后一批法國士兵終于剮剛渡過塞納河，取道圣瑟維爾和阿沙鎮(zhèn)，前往奧德梅橋；絕望的將軍走在末尾，帶著這些不相協(xié)調、衣衫破爛的士兵，徒喚奈何；一個慣于旗開得勝，論勇敢聞名遐邇，卻一敗涂地的民族，丟盔棄甲；將軍自己也失魂落魄，由兩個副官伴隨，徒步前行。 再說，一片死寂和驚惶不安而又默默無聲的等待早已籠罩著城市。許多大腹便便、做生意累得體衰力弱的商人，惴惴不安地等待著戰(zhàn)勝者到來，想到會把他們的烤肉鐵釬或者大廚刀看作武器，便心驚膽戰(zhàn)。

編輯推薦

《莫泊桑中短篇小說精選》精選了《羊脂球》、《項鏈》、《俘虜》、《雨傘》、《騎馬》、《繩子》等經(jīng)典名篇，基本上體現(xiàn)了莫泊桑中短篇小說的取材廣泛性，涵蓋了當時法國社會生活的方方面面，能讓讀者一睹大師高超的藝術技巧。

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