失落園

內(nèi)容概要

　
《失落園》收錄潘國(guó)靈在港著名小說(shuō)《失落園》及若干從未結(jié)集的新篇，極盡詭異、殘酷成長(zhǎng)特色，以失落的碎片編織花冠，有時(shí)輕盈迷醉如附毒的馬鞭草和迷迭香，有時(shí)狂暴壓抑如烏鴉盤旋的金黃麥田。小說(shuō)的寓言筆觸多有意境，小至一只蚊子、一只烏鴉、一只蝴蝶（〈鴉咒〉、〈小蚊子〉、〈我到底失去了甚么〉可合稱為「動(dòng)物小說(shuō)篇」）都可以對(duì)尋常世界做成騷動(dòng)，本該溫煦的兒時(shí)游戲（〈游戲場(chǎng)〉、〈游戲〉）竟也滲出濃濃的哀愁與寒光。其中，〈我到底失去了甚么〉和〈失落園〉都曾被翻譯成英語(yǔ)，后者更在美國(guó)出版成藝術(shù)圖書。「失落園」是點(diǎn)題之作，其實(shí)也是整本小說(shuō)的構(gòu)筑模鑄。

作者簡(jiǎn)介

　　潘國(guó)靈，小說(shuō)作家、文化評(píng)論人，於多份刊物包括《頭條日?qǐng)?bào)》、《星島日?qǐng)?bào)》、《信報(bào)》、《明報(bào)月刊》、《香港電影》、《深圳商報(bào)》等撰寫專欄，兼任中文大學(xué)文化及宗教系、新聞及傳播學(xué)院、浸會(huì)大學(xué)中文系學(xué)士及碩士課程講師。著有小說(shuō)集《親密距離》、《失落園》、《病忘書》、《傷城記》，城市論集《第三個(gè)紐約》、《城市學(xué)2》、《城市學(xué)》，散文/詩(shī)集《靈魂獨(dú)舞》、《愛琉璃》，及主編《銀河映像，難以想像》、《王家衛(wèi)的映畫世界》等。小說(shuō)被收入香港及內(nèi)地多部小說(shuō)選集，短篇小說(shuō)《失落園》被譯成英語(yǔ)，于2009年由美國(guó)Heroes
& Criminals Press出版。幾部著作亦先後于天津、上海、北京推出內(nèi)地簡(jiǎn)體版。　　
　　曾獲青年文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)高級(jí)組冠軍、香港文學(xué)雙年獎(jiǎng)小說(shuō)推薦獎(jiǎng)、中文文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)等。二○○六年獲亞洲文化協(xié)會(huì)頒發(fā)一年期「利希慎基金獎(jiǎng)助金」，游學(xué)紐約及參加愛荷華大學(xué)「國(guó)際寫作計(jì)劃」，并曾赴伊云斯頓西北大學(xué)參加該校首屆「國(guó)際寫作日」，及到芝加哥蕭邦劇院與當(dāng)?shù)刈骷医涣?。二○○七年獲藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)杰出青年藝術(shù)獎(jiǎng)（文學(xué)藝術(shù)）。二○○九年，香港公共圖書館香港文學(xué)資料室曾為潘氏舉辦文學(xué)展覽「莫『失』莫『病』：文學(xué)游子潘國(guó)靈」；二○一○年為香港書展推介作家之一。

書籍目錄

序言：一座詭異成長(zhǎng)的青春廢墟失落園游樂(lè)場(chǎng)游戲鴉咒小蚊子我到底失去了什么血色咖啡被背叛的小說(shuō)動(dòng)機(jī)與純粹一把童聲消失了文具自語(yǔ)——涂抹的消失與進(jìn)化悲喜劇場(chǎng)附錄：小說(shuō)資料

章節(jié)摘錄

　　我的名字叫寧默心，我不是神，我是巫，記憶之巫。到我這里來(lái)的 人，都希望尋找一片失落的記憶方塊。大部分人，我都把他們打發(fā)回 頭——如果可以，忘卻更好。這個(gè)年頭，記憶那么廉價(jià)，誠(chéng)心來(lái)找我的 人，其實(shí)也不多。“寧默心，我的心靈一點(diǎn)一點(diǎn)枯萎，如花瓣逐片剝落。我已經(jīng)無(wú)法 記起初吻的感覺?！币荒凶拥?。他眼望前方，眼神卻是倒退的，如果眼 睛是靈魂之窗，它顯然被嚴(yán)密地封鎖于過(guò)去?！澳阌浀门c你初吻的女子嗎？” “我記得她貌美如花，我記得她叫伊林?！?“你記得初吻的情景嗎？” “我記得是在一個(gè)觀星營(yíng)之中，那天云霧繚繞，除了最明亮的天狼 星外，其余的星都黯淡無(wú)光。其實(shí)，那夜最明亮的星，只有眼前一顆。但我已經(jīng)忘記了年月日。” “那已經(jīng)是多年前的事了。其實(shí)，你比很多人記得的都要多。” “我記得望遠(yuǎn)鏡的形狀、營(yíng)舍的樣子、草地的濕潤(rùn)，但就是無(wú)法喚 起感覺?！?“具物是可觸的，感覺是虛渺的。” “我怎樣才能返回原初？” “噢，昔日的吻男子，原初是生之始，滅之初。擁有，就是消失的 開端。初吻的感覺，在你初吻那一刻就開始消失了?！?“寧默心，我已經(jīng)無(wú)法記起，我曾經(jīng)美麗的面容?！?“你沒(méi)有拍下照片留念嗎？” “有，但每次看回照片，就更加提醒我，照片中的面孔，是徹徹實(shí) 實(shí)地屬于過(guò)去。到后來(lái)，我甚至覺得照片中人，跟我完全不相干了?！?“那好，你終于洞悉照片的真諦，照片，就是記錄一瞬間的死亡。昨日的你已死，連隨你昨天的如花美眷。美麗曾經(jīng)給你驕傲，你也曾經(jīng) 自恃，失落的時(shí)候，就加倍地叫人婉惜。得的多，失的多，世事本也 公平?！?“那么說(shuō)，寧默心，即使你是巫，美麗也不可能留住嗎？” “有誰(shuí)能堵塞指縫，不讓細(xì)沙流過(guò)呢？” “我最少可以把指頭盡量靠攏?！?“噢，昔日的美女子，小如針孔，穿得過(guò)最大的駱駝。有誰(shuí)可以停 止光陰流逝？” 如果可以，我寧默心面上就不會(huì)爬滿蚯蚓般的皺紋，如藤蔓滋生，由表皮鉆進(jìn)眼耳口鼻各個(gè)洞穴。我愈發(fā)覺得，對(duì)于人世問(wèn)的許多事，我 這個(gè)女巫也是無(wú)能為力的。很多人找我，其實(shí)是想找回青春。我其實(shí)也 可以施行巫術(shù)，給求索者虛擬一刻的青春感覺，但虛擬過(guò)后，求索者還 不是要返回現(xiàn)實(shí)？虛幻短暫的失而復(fù)得，賠上的是真實(shí)長(zhǎng)久的得而復(fù) 失，那其實(shí)是雙倍的殘忍。來(lái)找我的人，很多都沒(méi)經(jīng)過(guò)深思熟慮，只是 抵受不住一刻的失落惆悵。這些人需要的，不是巫術(shù)，而是慰藉。我也 愈發(fā)覺得，自己像一個(gè)心靈醫(yī)師，多于一個(gè)巫師了。不要問(wèn)我從哪里來(lái)，往哪里去，對(duì)于這些問(wèn)題，女巫也是一無(wú)所知 的。這些問(wèn)題要問(wèn)上帝。我并非真的與上帝勢(shì)不兩立。只是無(wú)法親近 光明?；牡厥俏业木铀Ｎ业木铀且黄鋱@，城內(nèi)的一個(gè)地下廢墟。在傾垣之前，它曾經(jīng)是城中一個(gè)畸零游樂(lè)場(chǎng)，盛載過(guò)不少殘缺的歡笑，它何以沉降下來(lái)，還是海水淹漲，我不知道?，F(xiàn)在這里還殘留著被荒棄 多年的秋千架、氹氹轉(zhuǎn)、搖搖板、滑梯、旋轉(zhuǎn)木馬。秋千架的鐵鏈蝕滿 鐵銹，蝕得那么深，有誰(shuí)趾過(guò)，銹味終身不除。氹氹轉(zhuǎn)在刮大風(fēng)的日子 還會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)發(fā)起嘎嘎的機(jī)械聲，像哭泣。搖搖板裂紋綻開，真的是搖搖欲墜，有黑貓?jiān)谏厦鏃?，搖呀搖搖呀搖終歸搖到奈何橋。旋轉(zhuǎn)木馬有的沒(méi)了頭，有的沒(méi)了腳，經(jīng)過(guò)歲月淘洗，也許已經(jīng)成精?；?梯面不再滑溜，粗糙得如磨砂，我時(shí)常在上面睡午覺，與毒蛇共眠。世間的紛擾與我無(wú)干。地下世界大部分時(shí)間照不進(jìn)太陽(yáng)。除了每天 的日落時(shí)分，夕陽(yáng)晚照，陽(yáng)光稀稀薄薄的從西邊巖洞照射進(jìn)來(lái)，打落在 洞穴內(nèi)一面由天然水晶結(jié)成的帷幕，透過(guò)火籬笆點(diǎn)燃的火焰，外間世界 可以顯映其上。我以為自己可以漠不關(guān)心，原來(lái)不，偶爾我也會(huì)看看水 晶帷幕。洞穴內(nèi)陽(yáng)光稀少，溫度奇低，鐘乳石一柱一柱的生長(zhǎng)。多年來(lái) 我不斷游徙遷居，企圖把自己從濁世的括號(hào)中圈出來(lái)。但城內(nèi)不斷開 發(fā)，已經(jīng)很難找到一處不經(jīng)勘察的荒地。為求隔絕于世，無(wú)人知悉我的 存在，我給這片失落園施行詛咒，但愿它永不復(fù)生，土枯石裂，正常人 不得而居，直到永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)。為求安寧，我唯有詛咒。但我的行蹤畢竟還是泄露了。在這個(gè)連地底最深藏的油田、史前最 隱匿的骸骨都可以被發(fā)掘出來(lái)的年代，已經(jīng)沒(méi)有絕對(duì)秘密這回事。我很 快成為城中傳說(shuō)，幸好更多人把我當(dāng)成瘋婦，只有很少人愿意相信。相 信一個(gè)瘋婦的人，本身必然也有幾分瘋狂。偶爾有失落的靈魂到訪，然 而失落園只收留瘋子，正常人與我無(wú)親。P001-004

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　潘國(guó)靈小說(shuō)中的寓言色彩，是獨(dú)一無(wú)二的。他的「寓言」技巧其實(shí)就是一種反思：不僅是對(duì)于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的反省，也是對(duì)于我們所存在的這個(gè)現(xiàn)代情境（有人說(shuō)是「困境」，所謂Modern Predicament）的一種「后設(shè)評(píng)論」?！　?mdash;—李歐梵（香港中文大學(xué)人文學(xué)科講座教授、臺(tái)灣中央研究院院士）　　繼續(xù)其自省哲思式的文學(xué)書寫，或沉郁或詩(shī)化或抽離或詭異或明或暗或亮或晦，小說(shuō)手法多變，以細(xì)膩哀愁書寫傷痛與失卻，寫實(shí)象征，各有所寓，復(fù)以「失落」之書寫狀態(tài)深化沉淀?！　?mdash;—羅展鳳（香港公開大學(xué)創(chuàng)意寫作與電影藝術(shù)課程講師） 

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