失落園

內(nèi)容概要

　
《失落園》收錄潘國靈在港著名小說《失落園》及若干從未結(jié)集的新篇，極盡詭異、殘酷成長特色，以失落的碎片編織花冠，有時輕盈迷醉如附毒的馬鞭草和迷迭香，有時狂暴壓抑如烏鴉盤旋的金黃麥田。小說的寓言筆觸多有意境，小至一只蚊子、一只烏鴉、一只蝴蝶（〈鴉咒〉、〈小蚊子〉、〈我到底失去了甚么〉可合稱為「動物小說篇」）都可以對尋常世界做成騷動，本該溫煦的兒時游戲（〈游戲場〉、〈游戲〉）竟也滲出濃濃的哀愁與寒光。其中，〈我到底失去了甚么〉和〈失落園〉都曾被翻譯成英語，后者更在美國出版成藝術(shù)圖書?！甘鋱@」是點題之作，其實也是整本小說的構(gòu)筑模鑄。

作者簡介

　　潘國靈，小說作家、文化評論人，於多份刊物包括《頭條日報》、《星島日報》、《信報》、《明報月刊》、《香港電影》、《深圳商報》等撰寫專欄，兼任中文大學文化及宗教系、新聞及傳播學院、浸會大學中文系學士及碩士課程講師。著有小說集《親密距離》、《失落園》、《病忘書》、《傷城記》，城市論集《第三個紐約》、《城市學2》、《城市學》，散文/詩集《靈魂獨舞》、《愛琉璃》，及主編《銀河映像，難以想像》、《王家衛(wèi)的映畫世界》等。小說被收入香港及內(nèi)地多部小說選集，短篇小說《失落園》被譯成英語，于2009年由美國Heroes
& Criminals Press出版。幾部著作亦先後于天津、上海、北京推出內(nèi)地簡體版。　　
　　曾獲青年文學獎小說高級組冠軍、香港文學雙年獎小說推薦獎、中文文學創(chuàng)作獎等。二○○六年獲亞洲文化協(xié)會頒發(fā)一年期「利希慎基金獎助金」，游學紐約及參加愛荷華大學「國際寫作計劃」，并曾赴伊云斯頓西北大學參加該校首屆「國際寫作日」，及到芝加哥蕭邦劇院與當?shù)刈骷医涣?。二○○七年獲藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)杰出青年藝術(shù)獎（文學藝術(shù)）。二○○九年，香港公共圖書館香港文學資料室曾為潘氏舉辦文學展覽「莫『失』莫『病』：文學游子潘國靈」；二○一○年為香港書展推介作家之一。

書籍目錄

序言：一座詭異成長的青春廢墟失落園游樂場游戲鴉咒小蚊子我到底失去了什么血色咖啡被背叛的小說動機與純粹一把童聲消失了文具自語——涂抹的消失與進化悲喜劇場附錄：小說資料

章節(jié)摘錄

　　我的名字叫寧默心，我不是神，我是巫，記憶之巫。到我這里來的 人，都希望尋找一片失落的記憶方塊。大部分人，我都把他們打發(fā)回 頭——如果可以，忘卻更好。這個年頭，記憶那么廉價，誠心來找我的 人，其實也不多?！皩幠模业男撵`一點一點枯萎，如花瓣逐片剝落。我已經(jīng)無法 記起初吻的感覺。”一男子道。他眼望前方，眼神卻是倒退的，如果眼 睛是靈魂之窗，它顯然被嚴密地封鎖于過去?！澳阌浀门c你初吻的女子嗎？” “我記得她貌美如花，我記得她叫伊林?！?“你記得初吻的情景嗎？” “我記得是在一個觀星營之中，那天云霧繚繞，除了最明亮的天狼 星外，其余的星都黯淡無光。其實，那夜最明亮的星，只有眼前一顆。但我已經(jīng)忘記了年月日?！?“那已經(jīng)是多年前的事了。其實，你比很多人記得的都要多。” “我記得望遠鏡的形狀、營舍的樣子、草地的濕潤，但就是無法喚 起感覺?！?“具物是可觸的，感覺是虛渺的?！?“我怎樣才能返回原初？” “噢，昔日的吻男子，原初是生之始，滅之初。擁有，就是消失的 開端。初吻的感覺，在你初吻那一刻就開始消失了?！?“寧默心，我已經(jīng)無法記起，我曾經(jīng)美麗的面容?！?“你沒有拍下照片留念嗎？” “有，但每次看回照片，就更加提醒我，照片中的面孔，是徹徹實 實地屬于過去。到后來，我甚至覺得照片中人，跟我完全不相干了。” “那好，你終于洞悉照片的真諦，照片，就是記錄一瞬間的死亡。昨日的你已死，連隨你昨天的如花美眷。美麗曾經(jīng)給你驕傲，你也曾經(jīng) 自恃，失落的時候，就加倍地叫人婉惜。得的多，失的多，世事本也 公平?！?“那么說，寧默心，即使你是巫，美麗也不可能留住嗎？” “有誰能堵塞指縫，不讓細沙流過呢？” “我最少可以把指頭盡量靠攏?！?“噢，昔日的美女子，小如針孔，穿得過最大的駱駝。有誰可以停 止光陰流逝？” 如果可以，我寧默心面上就不會爬滿蚯蚓般的皺紋，如藤蔓滋生，由表皮鉆進眼耳口鼻各個洞穴。我愈發(fā)覺得，對于人世問的許多事，我 這個女巫也是無能為力的。很多人找我，其實是想找回青春。我其實也 可以施行巫術(shù)，給求索者虛擬一刻的青春感覺，但虛擬過后，求索者還 不是要返回現(xiàn)實？虛幻短暫的失而復得，賠上的是真實長久的得而復 失，那其實是雙倍的殘忍。來找我的人，很多都沒經(jīng)過深思熟慮，只是 抵受不住一刻的失落惆悵。這些人需要的，不是巫術(shù)，而是慰藉。我也 愈發(fā)覺得，自己像一個心靈醫(yī)師，多于一個巫師了。不要問我從哪里來，往哪里去，對于這些問題，女巫也是一無所知 的。這些問題要問上帝。我并非真的與上帝勢不兩立。只是無法親近 光明?；牡厥俏业木铀Ｎ业木铀且黄鋱@，城內(nèi)的一個地下廢墟。在傾垣之前，它曾經(jīng)是城中一個畸零游樂場，盛載過不少殘缺的歡笑，它何以沉降下來，還是海水淹漲，我不知道。現(xiàn)在這里還殘留著被荒棄 多年的秋千架、氹氹轉(zhuǎn)、搖搖板、滑梯、旋轉(zhuǎn)木馬。秋千架的鐵鏈蝕滿 鐵銹，蝕得那么深，有誰趾過，銹味終身不除。氹氹轉(zhuǎn)在刮大風的日子 還會自動轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動時發(fā)起嘎嘎的機械聲，像哭泣。搖搖板裂紋綻開，真的是搖搖欲墜，有黑貓在上面棲息，搖呀搖搖呀搖終歸搖到奈何橋。旋轉(zhuǎn)木馬有的沒了頭，有的沒了腳，經(jīng)過歲月淘洗，也許已經(jīng)成精。滑 梯面不再滑溜，粗糙得如磨砂，我時常在上面睡午覺，與毒蛇共眠。世間的紛擾與我無干。地下世界大部分時間照不進太陽。除了每天 的日落時分，夕陽晚照，陽光稀稀薄薄的從西邊巖洞照射進來，打落在 洞穴內(nèi)一面由天然水晶結(jié)成的帷幕，透過火籬笆點燃的火焰，外間世界 可以顯映其上。我以為自己可以漠不關(guān)心，原來不，偶爾我也會看看水 晶帷幕。洞穴內(nèi)陽光稀少，溫度奇低，鐘乳石一柱一柱的生長。多年來 我不斷游徙遷居，企圖把自己從濁世的括號中圈出來。但城內(nèi)不斷開 發(fā)，已經(jīng)很難找到一處不經(jīng)勘察的荒地。為求隔絕于世，無人知悉我的 存在，我給這片失落園施行詛咒，但愿它永不復生，土枯石裂，正常人 不得而居，直到永永遠遠。為求安寧，我唯有詛咒。但我的行蹤畢竟還是泄露了。在這個連地底最深藏的油田、史前最 隱匿的骸骨都可以被發(fā)掘出來的年代，已經(jīng)沒有絕對秘密這回事。我很 快成為城中傳說，幸好更多人把我當成瘋婦，只有很少人愿意相信。相 信一個瘋婦的人，本身必然也有幾分瘋狂。偶爾有失落的靈魂到訪，然 而失落園只收留瘋子，正常人與我無親。P001-004

媒體關(guān)注與評論

　　潘國靈小說中的寓言色彩，是獨一無二的。他的「寓言」技巧其實就是一種反思：不僅是對于個人經(jīng)驗的反省，也是對于我們所存在的這個現(xiàn)代情境（有人說是「困境」，所謂Modern Predicament）的一種「后設(shè)評論」。　　——李歐梵（香港中文大學人文學科講座教授、臺灣中央研究院院士）　　繼續(xù)其自省哲思式的文學書寫，或沉郁或詩化或抽離或詭異或明或暗或亮或晦，小說手法多變，以細膩哀愁書寫傷痛與失卻，寫實象征，各有所寓，復以「失落」之書寫狀態(tài)深化沉淀?！　?mdash;—羅展鳳（香港公開大學創(chuàng)意寫作與電影藝術(shù)課程講師） 

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