出版時間:2011-5 出版社:上海三聯(lián)書店 作者:(美) 潘諾夫斯基 頁數(shù):375 譯者:戚印平,范景中
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內(nèi)容概要
《圖像學研究--文藝復興時期藝術(shù)的人文主題》(主編馮俊)是《上海三聯(lián)人文經(jīng)典書庫》之一,書中包括了皮耶羅兩組繪畫中的人類早期歷史、盲目的丘比特、時間老人、佛羅倫薩與意大利北部的新柏拉圖主義運動、新柏拉圖主義運動與米開朗琪羅等內(nèi)容。
本書適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。
作者簡介
作者:(美國)歐文·潘諾夫斯基 譯者:戚印平 范景中
書籍目錄
中譯本序
1962年版序言
序言
Ⅰ.導論
Ⅱ.皮耶羅兩組繪畫中的人類早期歷史
Ⅲ.時間老人
Ⅳ.盲目的丘比特
Ⅴ.佛羅倫薩與意大利北部的新柏拉圖主義運動
Ⅵ.新柏拉圖主義運動與米開朗琪羅
附錄博納羅蒂府的泥塑模型
圖版
BIBLIOGRAPHY OF REFERENCES CYTED
索引
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:插圖:除非我們處理的是這樣的作品,在這些作品中,第二性或程式主題的整個領(lǐng)域都被排除,因而導致直接從母題轉(zhuǎn)移到內(nèi)容的情況,正如歐洲的風景畫、靜物畫和風俗畫那樣;因為就整體而言,這些畫種屬于例外現(xiàn)象,標志了后來經(jīng)過漫長發(fā)展過程的更為老練的階段。那么,在以進入內(nèi)在意義或內(nèi)容為最終目的時,我們怎樣才能達到正確無誤的前圖像志描述和正確的狹義圖像志分析呢?當我們考察囿于母題內(nèi)的前圖像志描述時,事情很簡單。正如我們所見,由線條、色彩與體積來表現(xiàn)并構(gòu)成的母題世界的對象與事件,可以用我們的實際經(jīng)驗加以理解。每個人都可以辨認出人物、動物與植物的形狀與活動,每個人都能夠區(qū)別憤怒的面孔與喜悅的面孔。當我們面對古老或者并不常見的物體或者陌生的動、植物時,個人的經(jīng)驗范圍顯得極為有限。在這種場合,我們必須借助于原典與專家的幫助,以拓展實際經(jīng)驗的范圍。但是,我們?nèi)匀徊粫撾x實際經(jīng)驗的范圍。然而,即便在這個范圍,我們也將面臨一個特殊的難題。且不說藝術(shù)作品描繪的對象、事件與情感因作者的技巧不足或故意歪曲而變得難以理解,而且一般說來,無論我們的實際經(jīng)驗與藝術(shù)作品多么吻合,亦無法達到正確的前圖像志描述,即獲得對第一性主題的認識。雖然我們的實際經(jīng)驗具備獲得前圖像志描述的所有必要知識,仍然不能保證這些描述的正確性。
編輯推薦
《圖像學研究:文藝復興時期藝術(shù)的人文主題》為國家社科基金后期資助項目。
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