行云流水記往

前言

“老人莫‘懷舊’，‘懷舊’勞神傷身?！比欢鴮τ行├夏耆藖碚f，某些“舊事”十分重要，不懷念，不說清楚，就是對歷史不負(fù)“責(zé)任”。共產(chǎn)黨人最講認(rèn)真，最看重自己的“責(zé)任”。沈鵬年就是這樣一位老先生，85歲的高齡，身子骨又不算硬朗，打針吃藥自不必說，還時不時地住院，請醫(yī)生療理病癥。就是這樣一付身板，不管是暑夏，還是寒冬，拄著一根竹節(jié)手杖，起早貪黑，東奔西走，跑圖書館，鉆資料室，為整理自己走訪積累的數(shù)十萬字資料作補充訂正，前后逾三十年，辛勤編撰，終于成冊?！敖】嫡\可貴，理念價更高”，為了盡到一個共產(chǎn)黨員的責(zé)任，他對“懷舊勞神傷身”的忠告，“置若罔聞”。沈鵬年老先生懷的什么“舊”？應(yīng)該說，這段“舊事”確實值得“懷念”。只要認(rèn)真翻翻這本50多萬字的《行云流水記往2——電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》，就不難看出，五十年前中華人民共和國電影史上的這一頁，應(yīng)該把它寫清楚，記錄在新中國電影史中（《上海電影志》已有記載，不夠詳盡）。1959年，是新中國電影事業(yè)發(fā)展的第一個高潮。全國電影工作者，向建國十周年奉獻(xiàn)了數(shù)十部高質(zhì)量影片。上海影人也貢獻(xiàn)出《林則徐》、《聶耳》、《老兵新傳》等多部優(yōu)秀作品。這一年年底，中宣部召開了全國文化工作會議，提出在新形勢下，繼續(xù)貫徹雙百方針，使文化更好地為社會主義建設(shè)服務(wù)的要求。正在創(chuàng)作中的《魯迅傳》電影文學(xué)劇本，就是在這樣一種氛圍中，加快了創(chuàng)作步伐。上海影人在黨組織的熱切關(guān)懷下，以無比高昂的熱情，投入到電影《魯迅傳》的籌拍中，準(zhǔn)備再展身手，創(chuàng)造新業(yè)績。魯迅先生是新文化運動的旗手，偉大的文學(xué)家、思想冢、革命家?！皺M眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛，”顯現(xiàn)出先生高尚的人格風(fēng)范。魯迅先生是中國人民的驕傲，其崇高的歷史地位已載入史冊。把這樣一位歷史偉人搬上影幕，是時代的需要，更是全國人民的殷切期盼；拍攝《魯迅傳》是順應(yīng)民意之舉。電影《魯迅傳》的籌拍活動前后歷經(jīng)五年，是中國電影史上的一次空前盛舉，在國內(nèi)外引起巨大的反響。然而這樣一部深受各方關(guān)注，匯聚了全國眾多電影大師的作品，卻未能制作完成與觀眾見面。由轟轟烈烈籌拍，到冷冷清清落幕，這種巨大的落差，在業(yè)界和廣大群眾中引發(fā)種種臆想……。對五十年前電影《魯迅傳》為何停拍的種種疑問，不論是在“文化大革命”中，還是在改革開放后的若干年里，一直沒有停止過。多年來，媒體也斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)表過不少文章，試圖釋疑，其中有善意的陳述，亦有偏頗的描繪，更有超出辨別事件真?zhèn)畏懂牭淖h論，引發(fā)有關(guān)當(dāng)事人的不快。當(dāng)然，還有一些海外“文人”和書刊，也不甘寂寞，借機攻擊黨對文藝的領(lǐng)導(dǎo)。面對種種亂象，沈鵬年老先生編撰的《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》，既是為了澄清有關(guān)這段歷史的種種謬誤，又是為了告慰許多因未能完成使命抱憾而去的先人，紀(jì)念那些曾經(jīng)為這部沒有完成的巨片，付出心血的大文藝?yán)碚摷?、大劇作家、大?dǎo)演、大演員以及黨的高級干部（黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來對籌拍《魯迅傳》也曾給予很多關(guān)注）和全劇組同仁。一部優(yōu)秀影片的誕生，首先要有一個優(yōu)秀的電影文學(xué)劇本，這已為無數(shù)成功佳作所佐證。特別是像《魯迅傳》這樣重大題材的劇本創(chuàng)作，進(jìn)行廣泛深入的資料收集，以豐富劇本創(chuàng)作的素材，是必不可少的。在電影《魯迅傳》劇本創(chuàng)作過程中，作為劇組資料員的沈鵬年老先生，走訪過數(shù)百位專家、學(xué)者，收集了數(shù)十萬字的資料。對這些資料的梳理，以及對這些資料在創(chuàng)作過程中的運用，產(chǎn)生不同的解析、論辯，是正常不過的事。沈鵬年老先生參加了電影《魯迅傳》籌拍的全過程，在劇組的數(shù)年里，是不是什么事情都做到盡善盡美？我不敢說。但是，他的敬業(yè)精神不應(yīng)懷疑。他對這段歷史的見證，是以大量親自筆錄的資料為基礎(chǔ)的。理論問題可以盡情辯論，學(xué)術(shù)問題亦可無情地碰撞，以達(dá)到去偽存真的目的。而“史”就是史，不容辯解，不應(yīng)顛倒，不能篡改，必須嚴(yán)肅、詳盡、完整、真實地留存，還歷史本來面目。上個世紀(jì)60年代初籌拍《魯迅傳》的經(jīng)歷，是電影界的重要事件，不論在創(chuàng)作過程中觀點如何？分歧多大？在維護歷史的真實性面前，人人平等，人人有責(zé)，責(zé)無旁貸?！丁呆斞競鳌祷I拍親歷記》中的大量史料告訴我們，盡管影片最終沒有完成，但這是一個頗為民主的創(chuàng)作集體，創(chuàng)作過程中雖有激烈辯論，甚至爭吵，產(chǎn)生過矛盾，但大家都力避強加于人。在這個創(chuàng)作集體里，“權(quán)威”很多，“大官”也不少，其中許多人是國家部長級干部，執(zhí)國家文化大權(quán)牛耳。但他們在這個集體里，在劇本創(chuàng)作中，不論上級下級、黨內(nèi)黨外，都是普通一員，人人平等。這部《親歷記》也詳盡地告訴我們，這是一個精益求精的攝制組，一次次的造訪求證，一遍遍地討論，三番五次地修改，不厭其煩，都是為了把劇本的質(zhì)量搞得更好。尊重歷史也是這個攝制組的特色之一，對劇本中涉及到的重要歷史事件，都取嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，不搞“戲說”，都在遵循不違背“歷史真實”的原則下進(jìn)行創(chuàng)作。夏衍同志說過：“這是一項嚴(yán)肅的創(chuàng)作任務(wù)，涉及我們黨當(dāng)時按照文藝特性和藝術(shù)規(guī)律領(lǐng)導(dǎo)文藝的一次實驗?！边@是真情實話，五十年前，黨對社會主義建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)，尚處在探索階段，對社會主義文藝的領(lǐng)導(dǎo)，更無成功經(jīng)驗可鑒?；I拍電影《魯迅傳》的實踐告訴我們，計劃經(jīng)濟條件下的電影制作體制，確實存在弊病，在劇本創(chuàng)作中，大家做到了暢所欲言，但獨缺一個拍板的“責(zé)任人”，最后只能無奈地以“對劇本意見無法統(tǒng)一”而停拍。《親歷記》還匯集了各位大師以及普通創(chuàng)作人員，對社會主義電影理論，電影創(chuàng)作等方方面面的探討，其中不泛精辟見解，珍貴異常，這是電影《魯迅傳》創(chuàng)作過程中，留下的一筆寶貴財富。面對沉甸甸的《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》，深感沈鵬年老先生所付出的“健康”代價，是值得的；其執(zhí)著做事的認(rèn)真精神，亦令人感佩。（沈鵬年同志表示，他將把有關(guān)籌拍電影《魯迅傳》的資料，交即將建成的新上海電影資料館收藏。）我國的社會主義建設(shè)事業(yè)，已進(jìn)入關(guān)鍵時期，黨對文化提出了大繁榮、大發(fā)展的更高要求，電影事業(yè)要趁勢而上。上海影人已率先完成體制改革，影片創(chuàng)作生產(chǎn)等各項事業(yè)，都沿著嶄新的軌跡奮勇爭先。五十年前籌拍《魯迅傳》的歷史，是一段值得珍惜和回味的歷史，新老上影人，應(yīng)該在新形勢下，團結(jié)一心，為上影的騰飛，為中國電影走向世界，奉獻(xiàn)自己的聰明才智。2010年11月30日于滬

內(nèi)容概要

　　沈鵬年所著的《行云流水記往：電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記（二記）（上下）》中的大量史料告訴我們，盡管影片最終沒有完成，但這是一個頗為民主的創(chuàng)作集體。這部《行云流水記往（二記上下）（電影魯迅傳籌拍親歷記）》也詳盡地告訴我們，這是一個精益求精的攝制組，一次次的造訪求證，一遍遍地討論，三番五次地修改，不厭其煩，都是為了把劇本的質(zhì)量搞得更好。《親歷記》還匯集了各位大師以及普通創(chuàng)作人員，對社會主義電影理論，電影創(chuàng)作等方方面面的探討，其中不泛精辟見解，珍貴異常，這是電影《魯迅傳》創(chuàng)作過程中，留下的一筆寶貴財富。

書籍目錄

上冊序前言第一章 中國電影史的上盛舉——籌拍《魯迅傳》一、田一野文章是回答海外媒體質(zhì)疑二、拍攝電影《魯迅傳》是時代需要三、為葉以群搞資料，借調(diào)作協(xié)三個月四、訂出《攝制準(zhǔn)備工作計劃》、成立攝制組五、新華社對《魯迅傳》追蹤報道、媒體大力宣傳第二章 許廣平對《魯迅傳》攝制組極大支持一、擔(dān)任創(chuàng)作顧問，為劇本提供豐富素材二、認(rèn)真審閱劇本，提出書面意見三、應(yīng)葉以群之請，出面約李立三談話四、幫助演員于藍(lán)，塑造影片中許廣平形象五、對資料工作的具體支持和鼓勵第三章 籌攝《魯迅傳》邁出最初的四步1.第一步立主腦——聽取中央、市委意見2.第二步建骨架——編著《魯迅史實年表》3.第三步充血肉——整理編印《訪談記錄》①《記錄》四十年后引起重視②《文匯讀書周報》發(fā)表頭版“舊”聞③網(wǎng)絡(luò)圍繞《訪談記錄》的論爭4.第四步定方案——制訂《劇本初步設(shè)計》①集體討論、由我整理的《劇本設(shè)計》草案②創(chuàng)作顧問團集體審議通過《劇本設(shè)計》第四章 電影文學(xué)劇本創(chuàng)作歷程的“一波三折”《上海電影志》記載：“劇本意見無法統(tǒng)一”：《魯迅傳》“暫定投產(chǎn)”——創(chuàng)作歷程：“劇本意見無法統(tǒng)一”導(dǎo)致“一波三折”1.第一個波折：葉以群執(zhí)筆階段（1958-1959年）一、起因：周恩來建議二、分岐：三、成果：以群獨自完成寫魯迅的（父子、母子）親情、師生情、同志情；“黨的知己”。四、擱下五、感慨：袁文殊說基礎(chǔ)不差，以群說生不逢“人”2.第二個波折：陳白塵執(zhí)筆階段（1960.7～1961.5）一、重起爐灶建立新組二、寫出提綱聽取意見三、再接再厲寫出初稿四、公開發(fā)表展開討論五、夏衍下組、檢查工作六、攝制工作全面啟動七、導(dǎo)演異議拍攝暫停：結(jié)尾或拍攝兩部問題而暫停3.爭取周揚審閱劇本（1961.3.18～4.30）一、周揚講話鼓舞了導(dǎo)演二、爭取周揚的四次談話三、周揚肯定劇本、鼓勵趙丹、于藍(lán)演好戲四、導(dǎo)演提出請“高手”定稿問題4.第三個波折：夏衍奉命執(zhí)筆階段（1961.5-1961.8）一、夏衍、以群、白塵“三人談心”二、夏衍談攝制組工作的安排三、導(dǎo)演宣布演員去紹興、“攝制工作暫?！彼?、周揚、邵荃麟等對白塵三稿的意見和期望五、陳鯉庭對白塵三稿否定的意見六、陳鯉庭對白塵三稿逐章 提出意見七、林默涵對陳鯉庭意見的意見八、周總理認(rèn)為“劇本修改工作由夏衍負(fù)責(zé)”九、夏衍在翠明莊為《魯迅傳》修改劇本十、攝制組對夏衍修改稿（四稿）的意見十一、夏衍抱病完成《魯迅傳》上集的修改十二、夏衍要我編制四稿與三稿《分場對比表》十三、陳鯉庭、陳白塵對夏衍四稿有異議十四、上海市委要葉以群來京了解情況十五、夏衍發(fā)表《關(guān)于四稿處理問題的談話》十六、林默涵宣布：夏改四稿不算定稿、拍攝延期第五章 導(dǎo)演如愿、兩陳定稿（1961年9月～12月）一、陳鯉庭“《魯迅傳》定稿工作安排的建議”二、中宣部召集《魯迅傳》定稿問題座談會三、西頤賓館兩陳（白塵、鯉庭）討論“定稿”四、西頤插曲：趙丹為何與陳鯉庭“吵架”五、接受鯉庭意見、白塵完成定稿六、陳白塵來信：報告“定稿”結(jié)果七、林默涵“同意發(fā)表”、定稿畫上句號八、《電影創(chuàng)作》發(fā)表定稿、夏衍著文“喜悅感奮”下冊第六章 天馬廠《魯迅傳》攝制計劃——1962年開拍一、陳荒煤代表文化部同意《魯迅傳》定稿二、楊仁聲代表市委宣傳部電影局同意《魯迅傳》定稿三、天馬廠接受《魯迅傳》定稿向市委、中央的報告四、市委、中央批復(fù)同意、天馬廠審議通過《魯迅傳》攝制計劃第七章 陳鯉庭的《魯迅傳》攝制計劃及流產(chǎn)一、《分鏡頭劇本》是“拍攝的依據(jù)”、計劃的核心二、陳鯉庭的計劃之一：紹興、杭州再度收集資料三、陳鯉庭的計劃之二：徐家匯藏書樓抄錄各種資料四、陳鯉庭的計劃之三：要沈鵬年搞幾份專題調(diào)查五、關(guān)于人物分類：按藝術(shù)形象、還是劃分階級成份六、關(guān)于場景情節(jié)：以劇本為基礎(chǔ)、還是用資料來豐富七、丁一補救方案失敗、《魯迅傳》攝制組解散八、周總理不勝惋惜、“書齋劇”言外之意第八章 黨委書記要我整理發(fā)表有關(guān)《魯迅傳》材料第一類：為趙丹、藍(lán)馬、石羽、于藍(lán)整理有關(guān)材料①趙丹演魯迅——為他整理《魯迅形象塑造的初步探索》②藍(lán)馬演李大釗——為他記錄《塑造李大釗形象的設(shè)想》③石羽演胡適——《胡適在〈魯迅傳〉里應(yīng)該擺在什么樣的位置？》④于藍(lán)作為演員組長的《工作匯報》第二類：在《光明日報》發(fā)表電影《魯迅傳》人物瑣談①人物瑣談之一：范愛農(nóng)及其悲?、谌宋铿嵳勚和踅鸢l(fā)之死的教訓(xùn)③人物瑣談之三：魔怪章 介眉的一生第三類：奉命發(fā)表電影《魯迅傳》史實調(diào)查①魯迅在辛亥革命時期幾個史實②魯迅在廣州時期的若干史實③魯迅與創(chuàng)造社交往的史實④魯迅與陳延年的會見第四類：關(guān)于擬寫而流產(chǎn)的《魯迅歷史調(diào)查記》①《魯迅傳》攝制組解散后對我的新任命②以群指導(dǎo)下的《魯迅歷史調(diào)查記》擬目③對“魯迅抄古碑真相”的研究準(zhǔn)備工作④陸澹安先生指導(dǎo)我研究古碑概況第九章 攝制組無奈解散、《魯迅傳》余波仍涌一、魯耕說“陳鯉庭不買我的賬，我不敢碰”二、趙丹遺感“《魯迅傳》幾起幾落、不了了之再也沒有開拍?！比⑷~以群對我的支持、關(guān)懷四、我和導(dǎo)演沒有個人恩怨五、與導(dǎo)演關(guān)系的演變六、《魯迅傳場景表》與《結(jié)構(gòu)分析表》七、翻拍《民報》照片“觸雷”八、開了三次“翻案”會、“退賠八十五元”九、張春橋“蹲點”上影揪“夏（衍）陳（荒煤）路線”十、四十年來圍繞《魯迅傳》涌起三次“余波”第十章 尊重歷史事實、澄清三重迷霧第一重迷霧：《魯迅傳》“停拍”與市委第一書記柯慶施無關(guān)。——停拍原因《上海電影志》早已明確記載第二重迷霧：《魯迅及有關(guān)史實年表》絕非“別有用心的捏造”。-馮雪峰不明真相、妄加指責(zé)、不符事實第三重迷霧：《魯迅傳創(chuàng)作組訪談記錄》絕非“文壇謠言”?！惛？抵肛?zé)《訪談記錄》是不實之詞——兩位證人宋濤、許愛興的三篇辯誣文章一、駁陳?？担壕烤故钦l在散布“文壇謠言”？二、駁陳?？担嚎疾椤爸茏魅藛栴}”的事實真相三、駁陳?？担赫埧础安蝗萦谑馈钡挠蓙砗桶l(fā)展附錄：我為何寫《籌拍歷史巨片（魯迅傳）始末》——孫雄飛給夏衍、陳荒煤等同志的報告后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 中國電影史上的盛舉——籌拍《魯迅傳》1985年《大眾電影》總第386期發(fā)表署名田一野的《籌拍歷史巨片（魯迅傳）始末》，說“籌拍《魯迅傳》是中國電影史上的一件大事件”。二十六年前（即1960年），在毛主席和周總理的親自關(guān)注下，電影界曾經(jīng)組成了一個有史以來最強大的創(chuàng)作班子，來籌拍歷史巨片《魯迅傳》。但是，沒有幾年時間，《魯迅傳》的拍攝卻以夭折而告終。至今，它仍然是一個謎。那么，這到底是什么原因呢？事情要從頭說起?！保ㄒ娫摽?0頁）一、田一野文章是回答海外媒體的質(zhì)疑這位“田一野”是上影廠現(xiàn)猶健在的原電視部文學(xué)組長孫雄飛的筆名。文章為什么“事情要從頭說起？”因為起因于《人民日報》發(fā)表趙丹一篇文章，引起海外媒體質(zhì)疑而作的正面回答。1980年10月8日《人民日報》發(fā)表趙丹于病床上口述的《管得太具體、文藝沒希望》，他說：“像拍攝《魯迅》這樣的影片吧，我從1960年試鏡頭以來，胡髭留了又剃，剃了又留，歷時20年了，……這不是一個演員的藝術(shù)生命經(jīng)不起的問題，《魯迅》影片之遲遲不能問世，實也聯(lián)系到新一代的魯迅式的文藝家之誕生。”于是美國、日本，香港和臺灣地區(qū)等海外媒體提出質(zhì)疑：他們說大陸報刊對《魯迅傳》電影“功敗垂成”的責(zé)任，曾經(jīng)大肆宣稱是“周揚黑幫詆毀魯迅的大陰謀”（附圖）；他們說如今《人民日報》的文章稱“二十多年拍不出《魯迅傳》電影”是領(lǐng)導(dǎo)“管得太具體”所致。他們認(rèn)為文藝界“領(lǐng)導(dǎo)”就是所謂“文藝沙皇”周揚。他們猜測導(dǎo)致《魯迅傳》電影“功敗垂成”是“周揚'管得太具體'的結(jié)果”。他們重復(fù)“文革”大批判那一套攻擊性語言指責(zé)中國共產(chǎn)黨不能領(lǐng)導(dǎo)文藝……。——這完全是違反歷史的不實之詞。當(dāng)時主管《大眾電影》的“中國影協(xié)”副主席、原文化部副部長司徒慧敏，鑒于海外流傳的不實之詞應(yīng)予澄清，便派了《大眾電影》的編輯專程到上海，向上影廠黨委書記丁一、原大馬電影廠副廠長葛鑫、原《魯迅傳》副導(dǎo)演夏天等當(dāng)事人了解情況并提出約稿。原《魯迅傳》導(dǎo)演因病住院，未能接談。丁一和葛鑫等建議請夏天寫稿，夏天因有拍片任務(wù)轉(zhuǎn)請孫雄飛執(zhí)筆。夏天向?qū)O雄飛談了一些內(nèi)情，并把自己和趙丹在《魯迅傳》攝制組的合影交給孫雄飛，作為插圖在文中刊出。由于丁一和葛鑫與籌攝《魯迅傳》關(guān)系密切，有必要介紹如下：丁一（1916-2003）原名郭淑真，河南沁陽人，是長期擔(dān)任黨務(wù)工作、政策水平較高的老干部。1937年參加民族解放先鋒隊，同年加入中國共產(chǎn)黨。1939年任山西第三行政區(qū)婦救會主任．晉東南婦救總會常委兼部長。1940年到延安，先后在中共中央黨校一部、二部學(xué)習(xí)。1946年在中央婦委工作，后任晉、冀、魯、豫邊區(qū)中共武安縣區(qū)委書記。1949年天津解放，任中共天津市委婦委副書記、市婦聯(lián)副主任、市紡織工會主席。1955年調(diào)北京，任全國總工會女工部副部長（女工部長為瞿秋白夫人楊之華）。1957年調(diào)上海，任上海最大的工業(yè)區(qū)之一普陀區(qū)委副書記。1960年市委為加強對天馬電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)，市委書記柯慶施提名，調(diào)任天馬廠黨委書記。在天馬廠任職期間，重視貫徹知識分子政策，為導(dǎo)演、編劇中被錯劃的“右派”摘去帽子。1960年冬她親自主持《魯迅傳》攝制組的成立；1961年她堅持將沈鵬年從長寧區(qū)委正式調(diào)入電影廠、任沈為“天馬廠資料組長”、負(fù)責(zé)全廠已攝、在攝影片的檔案工作。1962年為拍攝《魯迅傳》提出補救方案，作了最大的努力?！拔母铩敝惺艿?jīng)_擊和迫害。1978年至1985年的八年間，任上海市電影局副局長兼上海電影制片廠黨委書記。1986年離休。葛鑫（1918-2000）原名葛能裕，江蘇阜寧人。是天馬電影制片廠副廠長、上影總公司導(dǎo)演室主任。1935年在曹禺的引導(dǎo)下參加進(jìn)步話劇團體——中國旅行劇團，演出《雷雨》、《日出》等名劇。1938年在香港參加中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的中華藝術(shù)劇團，并在影片《孤島天堂》扮演角色。1939年在上海藝華影片公司攝制的影片《荊軻刺秦王》和民華影業(yè)公司攝制的影片《孔夫子》都扮演主要角色。

后記

總而言之，在20世紀(jì)的60年代和80年代，作為上影的資料組組長，我奉命從事“魯迅歷史調(diào)查”和“周作人歷史調(diào)查”，對學(xué)術(shù)研究作了_些微薄貢獻(xiàn)。在當(dāng)前的大好形勢下，我很想在生前能夠使這兩份調(diào)查記面世，以便請大方家審核指正。我的長婿顧幼立給我極大的幫助，晝夜為我操勞、潤飾文稿。二婿向子平為我提供舒適的環(huán)境和寫作的條件。王玨艷小姐為我悉心打字排版，蘇州附二院劉志達(dá)教授對我健康的關(guān)懷。我的第三代：在德國的顧凌、上海的岱君和伯約，美國的山妙、大衛(wèi)和尤娜，以及第四代亭萱，都關(guān)心我的健康和寫作……。一卷成書、諸天呵護，四代同堂，滿室馨香，使我更為感奮。請容許我借用魯迅先生《引玉集·后記》的話，為本文作結(jié)：“歷史的巨輪，是決不因幫閑們的不滿而停運的；我已經(jīng)確切的相信：將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者。”  ——謝謝讀者，無量壽佛！

編輯推薦

《行云流水記往:電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記(套裝上下冊)》是由上海三聯(lián)書店出版的。

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