美第奇家族興亡史

前言

　　雖然關于美第奇家族和它所處的時代的書籍可謂不少，但是自從G.F.楊上校1909年那套兩卷本出版后，英語世界里還沒有一部完整的作品講述整個美第奇家族從14世紀末在吉奧瓦尼·杜·比奇·杜·美第奇帶領下美第奇銀行的興起到1737年最后一個美第奇，托斯卡納的大公爵吉安·加斯托尼去世的經(jīng)過。楊上校的著作被費爾迪南·舍非爾稱為“一個頭腦在歷史之上的多愁善感的人的主觀判斷”。本書試圖在現(xiàn)代研究成果的基礎上提供楊上校的著作之外的一個可靠選擇?！　”緯婕叭绱吮姸嗟念I域，我并不敢妄稱自己是其中任何一方面的專家；我當然深深地感激本書所依賴的那些作家和學者的研究成果，尤其是海洛德·艾克頓爵士，伊芙·波蘇克小姐，艾里克·科西瑞，文森特·科羅寧先生，J.R.黑勒教授，喬治·赫爾姆斯教授，馬切薩·艾麗絲·奧利格，馬切斯·日多菲，雷蒙特·德·盧佛教授，尼克萊·魯賓斯坦教授和費迪南·舍費爾先生。我還要對利茲大學意大利語系的布萊恩·莫羅尼教授表示無比的感激。我特別感激牛津大學圣凱瑟琳學院的喬治·赫爾姆斯教授對本書進行全文校對并提出了寶貴的意見。伐比歐·納爾迪先生也閱讀了本書的一部分，并且毫無保留地提供了關于托斯卡納地區(qū)地志和建筑的淵博知識。還有值得一提的是，我在佛羅倫薩研究和寫作期間，帕奇茲亞·納爾迪小姐以及國家中央圖書館和佛羅倫薩博物館所有的工作人員給了我莫大的關心和幫助，對此我表示感謝?！　∵€有很多人在其他方面給我提供了各種各樣的幫助，我要感謝：羅伯特·布魯尼博士，毛麗斯·希爾夫人，婕拉爾迪·諾曼夫人，康德·弗朗西斯科·帕帕伐伐，約翰·瑞夫人，喬安·圣·喬治·桑德斯夫人，美伯恩·斯坦尼蘭先生和大英博物館，倫敦圖書館和牛津大學伯德雷恩圖書館所有的工作人員。

內(nèi)容概要

無論歐洲通史還是西方藝術史，都不可不提到美第奇家族。美第奇家族自14世紀開始從銀行業(yè)起家，隨后，它憑借其迅速擴張的財富、權力和激情，使佛羅倫薩成為歐洲當時的政治、經(jīng)濟、文化和藝術中心。它有力地推動了意大利的文藝復興，把思想和藝術的光芒帶給整個世界。    從家族奠基人吉奧瓦尼·美第奇開始，美第奇家族不僅資助了眾多天賦異稟的藝術家如米開朗基羅、波提切尼、達芬奇、多那太羅，而且還是人文學者和科學家的朋友。具有哲學家氣質的卡西摩·美第奇，和本人即為詩人的洛倫佐·美第奇，成為文藝復興運動最重要的推動者和資助人。他們修建教堂、學院和圖書館，參與并資助繪畫、雕刻、建筑、詩歌、哲學等領域的研究和創(chuàng)作……歷史的煙云慢慢散去，而美第奇家族的榮耀將永存于那些偉大的作品和思想之中。    在講述這些故事的同時，這部傳記還把美第奇家族長達四百年、歷經(jīng)十三代的漫長歷史放在了一個更深遠的背景里，以編年史的方式，把當時歐洲大陸各國之間、意大利半島各公國之間以及羅馬教廷中血腥的權力和領土之爭，與這個產(chǎn)生過三名教皇和兩位法國王后的家族的命運編織在一起。閱讀這部傳記，將會與書中人物一道，經(jīng)歷一場接著一場驚心動魄的生死之旅。

作者簡介

克利斯托夫·赫伯特，著名歷史學家和傳記作家，英國皇家文學學會成員。他的作品涵蓋了英國、法國和意大利的重要歷史事件和人物，其中《墨索里尼傳》、《伊莉莎白女王》、《倫敦：一個城市的傳記》、《愛德華七世的肖像》、《法國大革命》、《雷格蘭勛爵的毀滅》為他贏得了廣泛的聲譽。

書籍目錄

作者自序第一部  十四世紀  第1章  佛羅倫薩和佛羅倫薩的人們  第2章  美第奇家族的興起  第3章  奧比奇的對手們  第4章  流亡者們和主人們  第5章  大主教與大建筑  第6章  戰(zhàn)爭與和平  第7章  藝術家和哀悼者第二部  1464—1492年  第8章  痛風的皮埃羅  第9章  青年時代的洛倫佐  第10章  教皇和帕奇家族  第11章  佛羅倫薩的救世主  第12章  意大利指南針的指針  第13章  洛倫佐：集資助者、收藏家、詩人于一身第三部  1492—1537年  第14章  皮埃羅·迪·洛倫佐·德·美第奇和費拉拉的修道士  第15章  被逐出教會的人  第16章  美第奇歸來  第17章  “教皇利奧”  第18章  向羅馬行軍  第19章  圍攻與暗殺第四部  1537—1734年  第20章  公爵卡西摩一世  第21章  卡西摩的傳人  第22章  菲爾迪南德二世和法國公主  第23章  卡西摩三世和費爾迪南德王子  第24章  美第奇家族的完結建筑物與藝術作品的說明

章節(jié)摘錄

　　1433年9月的一個早晨，一個長著鷹鉤鼻子，消瘦而蒼白的人正走向佛羅倫薩王宮的臺階。那個人就是卡西摩·杜·美第奇，他被認為是當時世界上最富有的人之一。正當他步人王宮大門的時候，一位官員走上前來請他在庭院等候，因為會議廳里正在舉行會議，會議一結束，馬上會有人來帶他進去。幾分鐘后，王宮的衛(wèi)兵隊長過來帶領卡西摩·杜·美第奇走上樓梯。但是這位衛(wèi)兵隊長并沒有把他帶入會議廳，而是把他押上了樓梯頂上的鐘樓，并把他扔進了一個狹小的當?shù)厝朔Q為“小旅館”的牢房。隨著一聲悶響，牢房的門在他身后關上了。卡西摩·杜·美第奇就這樣被鎖在了里面。他后來回憶道，當時他只能通過牢房唯一的窗口那狹窄的裂縫俯視這個城市?！　∵@是一個布滿了廣場和塔樓的城市。它的街道忙碌，狹窄而彎曲。粗大的石墻包圍著堡壘似的宮殿和突懸的陽臺。老教堂表面覆蓋著黑白交錯、綠色和粉色互相間隔的幾何圖樣。還有各式各樣修道院（分別住著修道士和修女們）、醫(yī)院和擁擠的平民住戶區(qū)。所有這些都被一個石頭和磚砌起來的高墻圍在里面，墻上有防御用的垛。外面就是鄉(xiāng)村了，一直蔓延到遠處碧綠的小山。在這長長的高墻里住著5萬居民。這個數(shù)字雖然比不了巴黎、那不勒斯、威尼斯和米蘭，但還是要比當時包括倫敦在內(nèi)的歐洲大部分城市的人口多。當然，具體的數(shù)字其實很難估算。當時的佛羅倫薩是用向盒子里面扔豆子這種幾近隨便的方式記錄出生率的：如果是個男孩的話，就扔一顆黑豆子，如果是女孩，就扔一顆紅豆子。　　出于行政管理的目的，城市被劃分成了四個城區(qū)，每個城區(qū)又劃分成四個小區(qū)，并根據(jù)過去行令官紋章的圖案命名。每個城區(qū)都有各自的特色，進行著不同的貿(mào)易。富人家的宮殿式樣各具特色。孩子們、仆人、管家和保鏢在涼廊下嬉戲和閑談，商人們在廊柱圍繞的露天會場內(nèi)討論生意?！　〕鞘凶罘泵Φ牟糠衷谝蛔泄艠颍≒onteVecchio）的石橋附近。石橋橫跨阿諾河最狹窄的部分，橋的兩側布滿了屠戶的小店和住家。沃塞米歇爾附近是個公共糧倉。每當夏天來臨的時候，銀行家便會在街道上支起鋪著綠色桌布的桌子，絲綢商人也在這里設起了會計室。古橋附近的老市場（MercatoVecchio）是一個大廣場，曾經(jīng)是古羅馬時代公共論壇的所在地。這里有經(jīng)營布料和二手服裝的商店，魚販子、面包師、水果和蔬菜販子的攤位，以及賣皮貨和文具的店鋪，蠟燭店里彌漫著強烈的薰香味以掩蓋蠟燭的氣味。妓女們在這里招攬生意。市場的露天攤位用遮陽篷遮擋灼熱的陽光。遮陽篷下面擺放著大包的絲綢、桶裝的谷物、玉米及皮貨供人們選購。露天的理發(fā)師在這里為人理發(fā)和刮臉，裁縫在陰涼的門洞里縫著衣服，仆人和主婦們聚集在熟食商的攤位邊，面包師將盛滿面團的盤子放入公共的烤箱，做家具的和做金器的展示著他們的商品。鎮(zhèn)上的公告?zhèn)鲌髥T四處奔走，大聲宣告當日的新聞和廣告。衣衫襤褸的乞丐端著他們的木碗行乞。孩子們在石板路上丟骰子玩，冬天的時候，他們會將雪堆成代表該城紋章的獅子的樣子。動物們自由自在地到處游蕩：戴著銀色項圈的小狗、門道里的豬和鵝，偶爾還會有鹿或羚羊從山上跑下來，踩著清脆的蹄聲穿過廣場。　　雖然但丁譴責過他們的奢華，但佛羅倫薩人在不久以前似乎也對任何露富行為表示不齒。他們的穿著非常簡單。除了工匠，所有人的標準服裝都是長及腳踝、前面扣扣子的袍子，類似教士們的“卡所克”（cassok）。他們的房子也同樣是不擺架子的。那些最富有的家庭也只設有簡單的木桌和極不舒適的床。墻壁一般粉刷過便罷了，掛毯也收在櫥柜里，只在特殊的場合被拿出來展示一下；地面是光禿禿的石頭鋪成的，除了蘆葦席子之外幾乎不用任何別的東西覆蓋；百葉窗通常是由油浸過的棉花制成。玻璃和色彩濃烈的意大利陶器這類裝飾品少見并不易被發(fā)覺；僅為尊貴的客人們準備的銀器鎖在餐具柜里或主人的臥室里；只有少數(shù)的家庭有叉子。然而近些年來，雖然佛羅倫薩人仍然擁有節(jié)儉的名譽，他們明顯沒有以前那樣節(jié)約克制。有錢人在街道兩旁的房子雖然仍保持著原來嚴肅的、令人難親近的風格；但是樓上上了釉掛著厚重窗簾的窗子后面，就是一番截然不同的天地了。房間通常都鋪著地毯，墻壁上繪了壁畫，懸著掛毯、宗教畫，甚至偶爾還有幾個用來把光反射到桌面上的凹面玻璃鏡。壁爐更加常見，那樣在寒冷的冬夜就不再需要過去取暖用的平底鍋和裝滿熱木炭的陶罐斯卡迪尼（scaldini）了。許多家具用鑲嵌細工裝飾起來。至于床，則非常大，常常有十二英尺寬，頂上有華蓋，床板是升高了的，四周由板柱圍起來。這樣的大床足夠四個甚至更多的人肩并肩睡在上面，赤裸裸地躺在亞麻床單下，呼吸著由香料或者懸掛在天花板上帶孔的圓球中慢慢燃燒的草藥散發(fā)的帶有絲絲甜味的空氣。

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　　美第奇家族創(chuàng)造了我，同時也毀滅了我?！　　袏W納多·達·芬奇

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