楚默文集續(xù)集（上中下）

前言

　　作過的幾個(gè)個(gè)案研究，如倪云林、黃庭堅(jiān)、楊維楨，都是一生坎坷之人。這一次寫的陳洪綬也是這種命途多舛、窮困潦倒之人。更為可悲的是，陳洪綬身上被人潑了更多的污水，在一般人的眼中，他不過是個(gè)嗜酒如命又離不開女人的狂人。我為學(xué)術(shù)界感到悲哀?！　?008年，上海書畫出版社已編印了一本《陳洪綬研究》，收入了許多域外人的研究文章，大多數(shù)文章流于表層的敘述，與陳洪綬隔得很遠(yuǎn)。之所以隔得遠(yuǎn)，最根本的原因在于就畫論畫，此外就一無所有了。這難道就是一個(gè)真實(shí)的陳洪綬？而且即便就畫論畫，還是不知所云。所以，我決定再寫一本我所認(rèn)識(shí)的陳洪綬。　　當(dāng)下學(xué)者的書畫研究，都是單純的就書畫論書畫，不及該書畫家的其他。像陳洪綬，他除了畫以外，還有重要的《寶綸堂集》，此集中既有詩(shī)，亦有詞，還有文。此外，更有研究《周易》的《筮儀象解》。除了文集、畫，陳洪綬也還有眾多的書法作品。故不講究其詩(shī)文書法，便不是一個(gè)真實(shí)的陳洪綬；不研究其《筮儀象解》，也就不知道他的深淺。有個(gè)著名的研究陳洪綬的專家，在解釋《陶淵明歸來圖》時(shí)說：“攢眉一段是寫陶不信佛的故事。”其實(shí)他不識(shí)這幅畫題款中“贊扇”兩字，誤讀為“攢眉”，故“不信佛”可說是子虛烏有。這是不諳書法之故。這只是小小一例。不通書法，不通詩(shī)，就離開很遠(yuǎn)了。以這種單一的、孤立的方法研究陳洪綬，會(huì)有什么深度的成果呢？答案是可以想見的?！　∵@使我想到高人錢鐘書，他的治學(xué)方法中最為人稱道的就是“打通”。大至于通殊方異域，上下古今，小至于通一技一藝。研究陳洪綬，至少也應(yīng)該打通書學(xué)、易學(xué)、畫學(xué)、詩(shī)學(xué)，從經(jīng)、史、藝等學(xué)科中尋繹其精神之蛻跡，找到其藝境的規(guī)律。

內(nèi)容概要

　　作過的幾個(gè)個(gè)案研究，如倪云林、黃庭堅(jiān)、楊維楨，都是一生坎坷之人。這一次寫的陳洪綬也是這種命途多舛、窮困潦倒之人。更為可悲的是，陳洪綬身上被人潑了更多的污水，在一般人的眼中，他不過是個(gè)嗜酒如命又離不開女人的狂人。我為學(xué)術(shù)界感到悲哀。

書籍目錄

《楚默文集續(xù)集（上）：陳老蓮研究》目錄：自序第一章 越水吳山染不輕1.幼讀搴霞閣2.天授小畫家3.蕺山從學(xué)劉宗周4.學(xué)騷松石居5.《九歌圖》第二章 失意醉心詩(shī)書畫1.陳洪綬的仕進(jìn)觀2.陳洪綬的詩(shī)學(xué)思想3.陳洪綬早期詩(shī)歌4.陳洪綬早期的繪畫5.陳洪綬的觀音畫第三章 憂患中的逍遙與異彩1.數(shù)上京城恨未消2.陳洪綬與酒3.陳洪綬畫水滸人物4.上博藏《花鳥冊(cè)》十開的藝術(shù)性：出妙入神5.《張本西廂》插圖的獨(dú)創(chuàng)性及意義第四章 陳洪綬的思想裂變1.陳洪綬靈魂裂變的三個(gè)階段2.陳洪綬與佛第五章 陳洪綬的避亂詩(shī)、詞及散文1.陳洪綬避亂詩(shī)的思想性與藝術(shù)性第六章 陳洪綬的畫學(xué)思想及畫學(xué)淵源第七章 陳洪綬的人物畫第八章 陳洪綬的山水畫第九章 陳洪綬的花鳥畫第十章 陳洪綬的書法第十一章 《筮儀象解》的思想傾向附錄 陳洪綬年表跋《楚默文集續(xù)集（中）：陳老蓮研究》目錄：上編 題畫詩(shī)三百首題畫詩(shī)自序2009年題畫詩(shī)楚默墨梅題畫詩(shī)百首楚默山水畫題畫詩(shī)下編 楚默文集評(píng)論1.探索古典詩(shī)論研究的新思路2.讀楚默文集、畫集隨想3.切中肯綮腠理無滯4.把“復(fù)雜問題”簡(jiǎn)明化的成功闡釋5.工夫·方式·觀念6.西學(xué)解說的新典范7.一切歷史都是當(dāng)代史8.主客相融，物我合9.《藝譚》談虛10.楚默的學(xué)術(shù)特色11.傳統(tǒng)與新變12.云林深處的傾聽者……跋《楚默文集續(xù)集（下）：陳老蓮研究》目錄：自序第一章 閉門苦讀1.關(guān)于楊維楨的籍貫2.楊維楨的姓名：楊維禎還是楊維楨3.閉門苦讀第二章 宦海風(fēng)波1.天臺(tái)縣尹2.蹶于八雕3.錢清場(chǎng)鹽司令4.丁憂之憂第三章 麗則遺音1.楊維楨辭賦創(chuàng)作的科舉背景2.楊維楨辭賦的思想傾向3.楊維楨辭賦的藝術(shù)性第四章 倡古樂府1.楊維楨與李孝光2.楊維楨前期古樂府辭3.楊維楨的詩(shī)學(xué)思想第五章 三史正統(tǒng)辨1.上書康里子山2.《三史正統(tǒng)辯》第六章 楊維楨與張雨1.古樂府新體：《奔月卮歌》2.花游曲：“二老風(fēng)流老更狂”……第七章 楊維楨與倪云林第八章 鐵笛一聲翻海濤第九章 玉山風(fēng)流第十章 文妖第十一章 楊維楨的女性詩(shī)歌第十二章 靈魂的裂變第十三章 楊維楨與佛教第十四章 楊維楨與道教第十五章 楊維楨與農(nóng)民起義第十六章 楊維楨作品的印章與朱珪第十七章 楊維楨與蘇松畫派的興起第十八章 楊維楨與蘇松書派的崛起第十九章 楊維楨的畫跋與題畫詩(shī)第二十章 楊維楨的正書第二十一章 楊維楨的章草第二十二章 城南唱和詩(shī)卷第二十三章 楊維楨的丑書第二十四章 夢(mèng)游海棠詩(shī)卷第二十五章 楊維楨手稿研究楊維楨年表跋

章節(jié)摘錄

　　陳洪綬突破原劇本以及眾多插圖本的地方還體現(xiàn)在很多方面。如第五圖《驚夢(mèng)》，表現(xiàn)的是夢(mèng)境。汪耕描繪此折時(shí)是這樣處理的：張生臥草橋店席上，右臂枕頭，夢(mèng)境以一縷煙云表示。夢(mèng)境中畫三個(gè)人物：張生、鶯鶯及孫飛虎手下。鶯鶯與張生作分別狀，一手被牽走。夢(mèng)境單純，而現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景繁復(fù)，既有床旁蹲下打盹的童子，亦有門外的馬及屋外的樹、石等。陳洪綬的創(chuàng)造性體現(xiàn)在，將現(xiàn)實(shí)的情景放到了夢(mèng)境之中。衣衫單薄的鶯鶯立于店前，正受武裝的孫飛虎手下盤問，草橋店周圍的場(chǎng)景被搬到了夢(mèng)境之中，使夢(mèng)境有了現(xiàn)實(shí)情景的真實(shí)性。而真正的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景只描繪伏案而臥的張生、地席、瑤琴、案上殘燈幾種。這樣的處理，反倒是利用文本的文字拓展了夢(mèng)境的表現(xiàn)手法，讓人覺得比汪耕描寫的更為浪漫。　　鶯鶯是被深鎖閨中的相國(guó)小姐，深沉、謹(jǐn)慎、憂郁是其性格的主導(dǎo)方面。她對(duì)婚姻、未來都帶有天生的疑慮和憂郁，故陳洪綬的形象刻畫大都是雙眉下垂，目凝思，顯憂郁深思狀。即使是“窺簡(jiǎn)”時(shí)的形象，面部的神情也并不是一般研究者說的樂滋滋，而是有疑慮擔(dān)心的憂郁，當(dāng)然也包括一絲喜悅。而紅娘的形象刻畫則是雙目上揚(yáng)，抿嘴唇，顯示樂觀、調(diào)皮的個(gè)性。　　其實(shí)，《張本西廂》的人物性格刻畫，不限于鶯鶯、紅娘，就是《解圍》中的杜確將軍及另外一將領(lǐng)，也都是很有個(gè)性的?！督鈬返臉?gòu)圖，避開了將軍率軍隊(duì)大破賊軍的大規(guī)模場(chǎng)面描寫，只畫了兩位將軍的出陣，身后腳下山石小溪草樹。前一武將左手持軍旗，右手指前方，身向后傾，武將頭朝后似與杜確講什么。右側(cè)為杜確將軍，左手持節(jié)，手臂向上，右手持鉞，手勢(shì)亦向上，神氣威武，氣勢(shì)豪邁。兩武將的個(gè)性躍然紙上：前一武將似報(bào)前方捷報(bào)，有勝利的英氣在；而杜確顯然胸有成竹，不動(dòng)聲色，有大將風(fēng)度。武將的鎧甲、旌旗刻畫精細(xì)，甚至前一武將腰問掛的弓箭外套的花紋也一筆不茍刻出，烘托出將軍指揮若定的氣概。

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