華語(yǔ)電影

前言

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)文化出現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，不僅引起國(guó)際電影業(yè)界的矚目，也因此形成了以華語(yǔ)電影為理論關(guān)鍵詞的研究熱潮。海內(nèi)外一大批學(xué)術(shù)成果相繼面世，圍繞中國(guó)電影的文化境遇、美學(xué)挑戰(zhàn)、批評(píng)路向與市場(chǎng)拓展等問(wèn)題展開(kāi)了卓有成效的探索，顯示出海內(nèi)外學(xué)者面對(duì)全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影文化生態(tài)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的敏銳洞察。這也是我們編選《海上影視學(xué)術(shù)論叢》的初衷所在，希望籍此輯錄當(dāng)代華語(yǔ)電影研究的最新成果，以更加開(kāi)放、立體與自信的視野來(lái)理解、研究中國(guó)電影乃至我們自身所處的時(shí)代社會(huì)文化。《海上影視學(xué)術(shù)論叢》第一輯共分三個(gè)部分，分別是《華語(yǔ)電影：跨地交往與身份認(rèn)同》、《電影美學(xué)：史學(xué)重述與文化建構(gòu)》和《電影批評(píng)：影像符碼與中國(guó)闡釋》。其中《華語(yǔ)電影：跨地交往與身份認(rèn)同》將華語(yǔ)電影納入全球文化互動(dòng)的格局中，考量華語(yǔ)電影參與國(guó)際交往的歷史淵源，分析兩岸三地華語(yǔ)電影的現(xiàn)代性癥候以及海外產(chǎn)業(yè)拓展等問(wèn)題?！峨娪懊缹W(xué)：史學(xué)建構(gòu)與文化政治》立足于中國(guó)電影美學(xué)的當(dāng)代建構(gòu)，梳理早期電影美學(xué)理論中的基本概念與關(guān)鍵詞，在比較研究的視野中探討“十七年”中國(guó)電影美學(xué)表述的本土化特征，以及進(jìn)人新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影創(chuàng)作研究對(duì)于國(guó)際電影美學(xué)思潮的理解與接受?！峨娪芭u(píng)：影像符碼與中國(guó)闡釋》在當(dāng)代電影批評(píng)觀念分流的多元背景之下，圍繞大師研究、類型電影和代群創(chuàng)作等現(xiàn)象展開(kāi)文本解讀與意識(shí)形態(tài)分析。由此，三部書(shū)的關(guān)鍵詞分別為“在地性”、“中國(guó)性”與“當(dāng)代性”，它們互為補(bǔ)充，共同構(gòu)成中國(guó)電影研究的幾個(gè)重要側(cè)面，也代表了編撰者對(duì)于華語(yǔ)電影未來(lái)研究路向的理解。限于時(shí)間，輯選理路方面存有不當(dāng)之處，懇請(qǐng)學(xué)界同仁不吝斧正。

內(nèi)容概要

本書(shū)將華語(yǔ)電影納入全球文化互動(dòng)的格局中，考量華語(yǔ)電影參與國(guó)際交往的歷史淵源，分析兩岸三地華語(yǔ)電影的現(xiàn)代性癥候以及海外產(chǎn)業(yè)拓展等問(wèn)題。本書(shū)構(gòu)成中國(guó)電影研究的幾個(gè)重要側(cè)面之一，也代表了編撰者對(duì)于華語(yǔ)電影未來(lái)研究路向的理解。

書(shū)籍目錄

文化互動(dòng)與影響研究  20世紀(jì)三四十年代中美電影引發(fā)的思考  站在好萊塢與中國(guó)電影之間  20世紀(jì)前期好萊塢影片的漢譯傳播  上海“手勢(shì)”：好萊塢全球市場(chǎng)輸出與“扭曲”的中國(guó)形象  中國(guó)的好萊塢夢(mèng)想  ——中國(guó)早期電影接受史里的好萊塢  20世紀(jì)30年代中國(guó)電影對(duì)美國(guó)電影的態(tài)度  作為鏡鑒：從20世紀(jì)40年代《申報(bào)》廣告看好萊塢與中國(guó)電影的關(guān)系  英語(yǔ)電影片名漢譯中的“叛逆”性  “影響的焦慮”：接受、變異與融合    ——中國(guó)電影外來(lái)影響源流蹤跡的初步考察  華語(yǔ)電影：世紀(jì)性文化整合及其當(dāng)下的現(xiàn)代性抉擇  ——兼論21世紀(jì)初全球化與本土化之抗衡及其必然的歷史趨勢(shì)全球化與本土現(xiàn)代性  全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影研究——中國(guó)電影研究趨勢(shì)的幾點(diǎn)思考  21世紀(jì)漢語(yǔ)電影中的方言和現(xiàn)代性  上海20世紀(jì)三四十年代電影的現(xiàn)代性  邵氏黃梅調(diào)電影藝術(shù)論  重寫(xiě)上海：大陸、香港和臺(tái)灣電影中的滬語(yǔ)  現(xiàn)代化與本土化：好萊塢與香港電影的雙向互動(dòng)  ——兼論香港電影復(fù)興之路  永恒的纏連：翻拍片與香港、好萊塢電影之間的雙向指涉  懷舊電影與上海文化身份的重構(gòu)  轉(zhuǎn)變中的中國(guó)“都市一代”電影：全球時(shí)代中國(guó)“電影節(jié)電影”的文化面向  “中國(guó)夢(mèng)”：想像和建構(gòu)新的認(rèn)同  ——再思六十年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏡鑒與海外拓展  電影工業(yè)的文化多樣性：一項(xiàng)跨國(guó)研究  全球化視野：西方電影審查與分級(jí)制度研究  配額制對(duì)近期本國(guó)電影市場(chǎng)自給率的影響  日本電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)學(xué)分析  論香港電影產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目流變  試談邵氏電影對(duì)中國(guó)古裝片及市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的影響與啟示  海派影業(yè)重鑄輝煌  開(kāi)拓海外市場(chǎng)擴(kuò)展生存空間  ——入世后中國(guó)電影開(kāi)拓海外市場(chǎng)問(wèn)題研究  華語(yǔ)大片與中國(guó)電影工業(yè)后記

章節(jié)摘錄

中國(guó)電影研究的另一個(gè)重要趨勢(shì)是它近年來(lái)迅速的學(xué)院化。在20世紀(jì)80年代中期以前，中國(guó)電影研究曾經(jīng)主要存在于大學(xué)之外。第一部電影史專著《中國(guó)電影發(fā)展史》（程季華主編）和《電影年鑒》、《電影辭典》等均由影協(xié)組織編寫(xiě)。許多在電影生產(chǎn)和管理崗位上的專業(yè)人員、導(dǎo)演和編劇兼做理論和批評(píng)，如夏衍、陳荒煤和張駿祥等。但是從20世紀(jì)80年代中期以來(lái)，我們見(jiàn)證了一個(gè)電影教育迅速發(fā)展、電影研究向大學(xué)轉(zhuǎn)移的大趨勢(shì)。北京電影學(xué)院教授、著名電影導(dǎo)演謝飛曾經(jīng)談到：20年前，中國(guó)只有一所電影學(xué)院和一所廣播學(xué)院從事專門的影視教育；今天，在全國(guó)冠以“影視”字樣的院系有五六十個(gè)，開(kāi)設(shè)電影和相關(guān)課程的院校有600多所。其中一些已經(jīng)擁有碩士點(diǎn)和博士點(diǎn)。學(xué)院化的一個(gè)重要結(jié)果是大學(xué)原有的多學(xué)科方法對(duì)電影的介人。這一過(guò)程在西方已經(jīng)發(fā)生。事實(shí)上，20世紀(jì)60年代前后西方傳統(tǒng)電影理論（以美學(xué)理論為主）向現(xiàn)代電影理論的轉(zhuǎn)型（結(jié)構(gòu)主義、精神分析、女性主義等各種現(xiàn)代理論介入電影研究）就是與電影教育和研究的學(xué)院化過(guò)程緊密聯(lián)系的。在中國(guó)，除了北京電影學(xué)院和北京廣播學(xué)院（現(xiàn)在的“中國(guó)傳媒大學(xué)”），大多數(shù)電影系科是從中文系、藝術(shù)系下面發(fā)展出來(lái)的，近來(lái)也有設(shè)置于傳播系和新聞系之下的。他們關(guān)注電影研究的各個(gè)不同方面。在研究者們積極地發(fā)展各種研究方法的時(shí)候，一個(gè)專業(yè)的電影研究者的團(tuán)體逐漸形成了，他們的事業(yè)或多或少地依賴于他們相應(yīng)的理論的有效性。在這種情況下，各個(gè)學(xué)科對(duì)自身和他者在電影研究領(lǐng)域的合理性和合法性常常會(huì)發(fā)生辯論。如果說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)電影研究中的辯論常常帶有高度的政治性的話，如20世紀(jì)五六十年代關(guān)于《武訓(xùn)傳》、“電影的鑼鼓”、“電影的創(chuàng)新獨(dú)白”的辯論那樣；那么今天的辯論往往更多地使用學(xué)術(shù)和學(xué)科的話語(yǔ)。雖然學(xué)術(shù)辯論的結(jié)果和裁定不如政治性辯論那么嚴(yán)重，但是辯論中帶有的火藥味絲毫不比政治性辯論有所減少。目前的一個(gè)重要辯論就發(fā)生在“電影研究”和“文化研究”之間。

后記

本叢書(shū)輯選文章的時(shí)間跨度為新世紀(jì)以來(lái)的十年時(shí)光。十年間，上海大學(xué)影視學(xué)院電影學(xué)科獲得了跨越式發(fā)展，目前形成了以“華語(yǔ)電影理論、歷史和發(fā)展研究”為建設(shè)龍頭，以“電影美學(xué)和文化研究”和“電影批評(píng)實(shí)踐與方法研究”為兩翼的特色學(xué)科發(fā)展格局。除此之外，我們又以“上海國(guó)際電影學(xué)術(shù)論壇”（Shanghai Form for Film Studies）為平臺(tái)，以良好的國(guó)際學(xué)術(shù)交流機(jī)制帶動(dòng)本學(xué)科的內(nèi)涵建設(shè)與學(xué)術(shù)原創(chuàng)力培養(yǎng)。本叢書(shū)中大部分論文都是十年來(lái)上海大學(xué)電影學(xué)科主辦各類大型學(xué)術(shù)研討會(huì)最終形成的理論成果。此外，輯錄入本叢書(shū)的論文亦曾先后刊載于我們的學(xué)術(shù)合作方《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》的“影視理論研究”專欄，在學(xué)界獲得了較好的社會(huì)反響。在此，特別對(duì)《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》主編董乃斌教授與“影視理論研究”專欄的魏瓊編輯表示衷心的感謝。本書(shū)編撰工作還得到了許佳、洪代星、蔣安和聶偉等老師的熱忱幫助，王玉明、吳劫珉、尤杰、袁琳等同學(xué)也為本書(shū)的順利出版給予了大量富有意義的工作支持，一并表示感謝。最后，衷心感謝參與本叢書(shū)的每一位專家學(xué)者，正是你們的敏銳洞見(jiàn)與理論思考支撐起本書(shū)的學(xué)術(shù)生命力。

編輯推薦

《華語(yǔ)電影:跨地交往與身份認(rèn)同》：海上影視文叢

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