電影批評

內(nèi)容概要

本書是“海上影視學(xué)術(shù)論叢”之《電影批評：影像符碼與中國實(shí)踐》，在當(dāng)代電影批評觀念分流的多元背景之下，圍繞大師研究、類型電影和代群創(chuàng)作等現(xiàn)象展開文本解讀與意識形態(tài)分析。該書與該系列的其余兩本書互為補(bǔ)充，共同構(gòu)成中國電影研究的幾個重要側(cè)面，也代表了編撰者對于華語電影未來研究路向的理解。

書籍目錄

理論分野與中國符碼  獨(dú)立電影批評的歷史缺位  電影理論和電影批評：文化轉(zhuǎn)型與知識分子的角色問題  深度影評及張藝謀、陳凱歌電影  從“后殖民”批評到新左翼激進(jìn)文化批判——質(zhì)疑某種“精英視角”對“第五代”電影的“盤點(diǎn)”  朝花夕拾：再讀“為什么好的國產(chǎn)片這樣少”的討論  從痞子無賴到上層資產(chǎn)階級：當(dāng)代中國電影中的新“中產(chǎn)階級”顯影  大眾影評的崛起及其問題  華語電影三代女明星的文化表征及其轉(zhuǎn)移軌跡大師研究與類型解讀  新時期謝晉通俗劇電影中的空間性與主體性  謝晉：中國電影黃金時代的藝術(shù)高峰  歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應(yīng)之后  詩意何為——塔爾科夫斯基電影觀  本土與全球的糾葛：賈樟柯電影中的焦慮與不確定性  重構(gòu)時間：《新女性》與20世紀(jì)30年代上海殖民現(xiàn)代性的電影表現(xiàn)  走出“俠客夢”——從《獨(dú)臂刀》、《新獨(dú)臂刀》看邵氏武俠片的創(chuàng)作走向  從“盜亦有道”到“春秋無義戰(zhàn)”——香港“黑道”電影中的身份、價值和社會認(rèn)同的演變  流動的意識：《蘇州河》的跨國界故事片敘述模式  《銀幕艷史》——女明星作為中國早期電影文化的現(xiàn)代性體現(xiàn)  中國當(dāng)代城市電影：歷史的性格決定命運(yùn)代際想象與文化策略  親歷見證：社會轉(zhuǎn)型期的中國都市電影  代群命名與代群語碼  電影的文獻(xiàn)價值與藝術(shù)品位——談新生代電影的成敗  已知和未知的“第六代”  “第五代”與“第六代”的文化策略  歷史“烏托邦”現(xiàn)實(shí)“異托邦”——新時期中國電影文化生態(tài)考察  尷尬：“第六代”之爭引發(fā)理論危機(jī)  尋找消隱的另一半：《蘇州河》、《月蝕》和中國第六代導(dǎo)演  比頭發(fā)還亂的一代——從管虎看中國“第六代”導(dǎo)演的個性  青年DV影像：無羈的青春表達(dá)與潛伏的傳播危機(jī)后記

章節(jié)摘錄

一、對張藝謀、陳凱歌電影的深度影評  張藝謀和陳凱歌的電影大概是迄今為止贏得了最多深度影評的影片。人們似乎無法相信，曾經(jīng)為中國人在電影上贏得了如此之多世界聲譽(yù)的導(dǎo)演，拍攝出來的影片居然一部比一部“差”。更讓人生氣的是，他們似乎根本就沒有把人們的批評當(dāng)回事，類似的影片一部接一部地被拍攝，被惹惱了的人們于是把批評寫得不堪入目。我們在此并不關(guān)心那些一般影評和專業(yè)影評，我們所要關(guān)注的是另一些影評，這些影評思考“為什么”會這樣，思考社會和文化對于影片和作者的影響，也就是我們所說的“深度影評”。  由于篇幅所限，本文不可能將所有相關(guān)的深度影評做一個完整的梳理，在網(wǎng)上檢索，有關(guān)張藝謀、陳凱歌影片的各種文章多達(dá)幾千篇，這還不包括網(wǎng)上發(fā)表的署名文章，要對所有這些文章進(jìn)行研究大概需要一個立項項目的支持。因此，筆者選取自認(rèn)為具有代表性的幾篇深度影評來進(jìn)行討論。  王一川在他的《從看中國電影與文化的悖逆》(以下簡稱《悖逆》)一文中說：“我認(rèn)為《無極》是值得關(guān)注的。這種關(guān)注的緣由不在于它發(fā)起了新一輪挑戰(zhàn)，那場挑戰(zhàn)早已由張藝謀的《英雄》率先發(fā)動和完成了；而在于它以更加投入、更加激進(jìn)而又更趨完整的方式加入到東方奇觀的制作潮中，在其中更有力地推波助瀾，直到把《英雄》以來三年間中國影壇面臨的新的多重悖謬境遇不加掩飾地和更加顯豁地剝露出來。”為了證明這樣一種“悖逆”，文章提出了四個理由：第一，形式的奪人耳目和意義的空虛形成強(qiáng)烈對比。第二，在審美上為了全球化而背離民族化。第三，電影票房的非正常消費(fèi)。第四，背棄文學(xué)的傳統(tǒng)。這四條理由在2006年被提出之后，在2007年被再一次強(qiáng)調(diào)，原因可能是由于《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》這兩部影片的上映，作者覺得有必要再一次重申自己的觀點(diǎn)，然而這一次的強(qiáng)調(diào)主要集中在了上述的第一和第二個理由。第三個理由沒有從正面展開，而只是借助“胡戈饅頭”旁敲側(cè)擊，第四個理由被放棄。

編輯推薦

《電影批評:影像符碼與中國闡釋》由上海三聯(lián)書店出版。

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