京劇在上海

前言

京劇在上海，起初主要包括兩部分，一是來自京津地區(qū)的京劇演員到上海演出；二是先前來上海的徽班、昆班、梆子班藝人受北方戲班影響改演京劇。二者互相影響、吸納，形成具有上海地方特色的京劇，稱作“海派京劇”?！昂Ｅ伞币辉~原是從上海的京劇和書畫叫出來的，之后影響到上海文化的方方面面。所以海派京劇和海派書畫（海上畫派），實為“海派”之濫觴。它們都發(fā)軔于清末民初，隨著上海城市發(fā)展、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化開放、政治變革、社會轉(zhuǎn)型等諸多因素的作用，這兩個性質(zhì)不同的藝術(shù)流派應(yīng)運而生，崛起、發(fā)展，產(chǎn)生了具有近現(xiàn)代意義的中國戲劇和中國書畫，并分別產(chǎn)生了各自的代表人物。不過海派書畫是眾多帶有地域性畫派中的一個，雖然它的影響較大，但與其他畫派并無“義”、“利”之爭。海派京劇則不然，京劇傳播全國并沒有形成更多地方性流派，只有上海以其獨特的地域和藝術(shù)特征形成了“派”，并由京劇的“官”腔與海派的“商”性派生出種種矛盾，既有對峙又有融通。京劇在互相交流、切磋、競爭、吸納中發(fā)展，頗合事物發(fā)展的辯證法?！熬﹦頊笔抢^“徽班進(jìn)京”之后的又一京劇發(fā)展史上的大事件，從此京劇開了新生面。“京劇”的起名，譚鑫培“伶界大王”的稱號，梅蘭芳“梅派”之稱都起始于上海。上海發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)以及新聞、出版、印刷、唱片業(yè)，對京劇的推廣、傳播起了十分重要的作用?？梢哉f沒有上海京劇，就難有今天這樣發(fā)展成熟的作為國劇的京劇藝術(shù)。京派與海派，如同花開兩枝，爭奇斗艷，互相促進(jìn)。是一種值得肯定、總結(jié)的文化藝術(shù)現(xiàn)象。海納百川、兼收并蓄是海派京劇的優(yōu)勢。海派并不局限于上海演員。事實上，從譚鑫培等早期名伶，到梅蘭芳等四大名旦，馬連良等前后四大須生，金少山等名凈都曾多次或長期在上海演出，他們對海派京劇的貢獻(xiàn)功不可沒。

內(nèi)容概要

　　京劇在上海，起初主要包括兩部分，一是來自京津地區(qū)的京劇演員到上海演出；二是先前來上海的徽班、昆班、梆子班藝人受北方戲班影響改演京劇。二者互相影響、吸納，形成具有上海地方特色的京劇，稱作“海派京劇”。

書籍目錄

序言／1一．皮黃從北京唱到黃浦江畔／11．從徽班進(jìn)京到京劇形成／42．京劇傳入上海，“滬人初見，趨之若狂”／143．入鄉(xiāng)隨俗，南派京劇逐漸形成／184．上海首次出現(xiàn)京劇女演員和女班戲園／24二．京劇改良運動波瀾激蕩／251．京劇改良運動的背景與活動／272．中國第一家戲劇期刊《二十世紀(jì)大舞臺》／345．新舞臺聳立于十六鋪／57A一座完全新式的劇場／38B．新舞臺編演大量進(jìn)步的、革命的新戲／39C．新舞臺的影響／434．京劇改良運動與海派京劇崛起／44三．申城迎來京劇盛世／471．粉墨霓虹交相輝映／4g2．上海京劇舞臺興旺，名家茶坊／55A．北方和各地京劇名角紛紛來滬獻(xiàn)藝／53B．海派京劇成熟，擁有眾多名角／62C．票房及名票／823．連臺本戲與機(jī)關(guān)布景／844．抗日烽火中“歌臺深處筑心防”／885．抗戰(zhàn)后的上海京劇舞臺／95四．春風(fēng)秋雨，上海京劇在曲折中發(fā)展／1011．京劇成為人民的事業(yè)／103(1)戲曲研究班和春節(jié)文藝演唱競賽／103(2)政務(wù)院“五五”指示的頒發(fā)／108(3)國營劇團(tuán)的建立／1102．繼承和創(chuàng)新／115(1)傳統(tǒng)劇目的去蕪存菁／113(2)新編歷史劇和歷史故事?。?17(3)京劇現(xiàn)代戲的編演／123(4)人才的集聚和培養(yǎng)／1265．劫難中的上海京劇舞臺／129(1)江青插手上海的現(xiàn)代戲編演工作／129(2)((海瑞上疏))被打成大毒草／134(3)周信芳等藝術(shù)家遭受迫害，大批京劇演員被遣散／135(4)一花獨放，“樣板戲”壟斷舞臺／135五．重鑄上海京劇的輝煌／1371．上海京劇的復(fù)蘇／1392．解放思想，打遣新的精品力作／1453．整理、搶救優(yōu)秀表演藝術(shù)工程／1624．上海京劇走向青年，走向全國，走向世界／1655．人才與理論／1726．有關(guān)京劇的重大活動／175

章節(jié)摘錄

插圖：作、歌唱以演一故事”的戲曲形式，一般認(rèn)為成熟于宋元，它的標(biāo)志是元雜劇和宋元南戲。元雜劇是中國古代戲曲藝術(shù)的一個高峰。明代中葉，從南戲發(fā)展成為傳奇，情節(jié)更復(fù)雜，篇幅增長，音樂主要采用南曲體制，因地域不同，形成海鹽、余姚、昆山、弋陽四大聲腔。至明嘉靖、隆慶年間，以魏良輔為代表的一些曲家對昆山腔進(jìn)行重大改革，昆腔逐步崛起；至明萬歷末年，昆山腔躍居為諸腔之首而稱雄劇壇。清代康熙、乾隆年間，社會經(jīng)濟(jì)得到穩(wěn)定發(fā)展，商業(yè)、手工業(yè)繁盛，推動了戲曲的興旺。特別是乾隆中葉以后，許多新興的地方戲曲紛紛涌現(xiàn)，如梆子、秦腔、亂彈、二黃等，這些統(tǒng)稱為“亂彈”，也稱“花部”，而昆腔則稱為“雅部”。于是在劇壇上逐漸形成花部與雅部爭勝的局面。1.從徽班進(jìn)京到京劇形成清代的北京是全國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，也是戲曲演出和交流的中心，乾隆中葉，除昆曲以外，京腔、秦腔等地方戲曲在京華也很流行。京腔乃是弋陽腔在北京的名稱，也叫高腔，在京華非常盛行，有“六大名班，九門輪轉(zhuǎn)”的說法。乾隆時畫家賀世魁曾繪有一幅《京腔十三絕圖像》，掛在前門誠一齋南紙店門首，畫中有程長庚、盧勝奎等名角?？梢姰?dāng)時京腔盛行的狀況。后來秦腔旦角藝人魏長生進(jìn)京，他的《滾樓》、《背娃進(jìn)府》等深得觀眾歡迎，于是秦腔轟動了京華。在清代中葉，南方的戲曲演出活動的中心是江南的揚州。揚州位于長江和運河的交匯之處，商業(yè)發(fā)達(dá)，當(dāng)時又是鹽商集中的所在?！吧搪芳词菓蚵贰?，各地的戲曲藝人也就紛紛流向揚州。乾隆帝六次南巡，都以揚州為駐蹕之所。

編輯推薦

《京劇在上?！酚缮虾Ｈ?lián)書店出版。

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