電視編導概論

內容概要

　　《電視編導概論》是關于介紹電視編導的專著，書中具體包括了：從形象思維到視聽思維、尋找和落實采訪線索、“預結構”的基本元素、現(xiàn)場調度的構成、距離的選擇與運用、有效控制和綜合運用等內容?！　　峨娨暰帉Ц耪摗愤m合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

書籍目錄

第一章　緒論電視編導概述一、概念辨析二、靈魂與統(tǒng)帥三、編導素養(yǎng)（一）新聞經驗（二）文化積淀（三）社交能力（四）藝術技術第二章　思維方式第一節(jié)　視聽思維一、從形象思維到視聽思維二、語言思維和視聽思維三、視聽思維的展開第二節(jié)　蒙太奇思維一、蒙太奇思維的含義二、敘事的蒙太奇思維三、表現(xiàn)的蒙太奇思維第三節(jié)　造型思維一、造型意識二、造型與特征強化三、造型思維及其運用第三章　題材運作第一節(jié)　選題策劃一、題材選擇二、價值判斷三、可行性研究（一）意識形態(tài)管制（二）受眾意識（三）時機四、題材處理（一）主題猜想（二）角度的切入（三）表現(xiàn)的方式五、策劃案的寫作（一）文體特征（二）策劃案的結構第二節(jié)　消減不確定性一、資訊收集二、采訪（一）案頭工作（二）尋找和落實采訪線索（三）采訪前的準備（四）現(xiàn)場的觀察與感受（五）人性化態(tài)度（六）提問題的藝術三、“踩點”（一）題材與地點（二）感受現(xiàn)場（三）確定場景第四章　預結構第一節(jié)　什么叫“預結構”第二節(jié)　“預結構”的基本元素一、主題和意念二、時空形式（一）時間（二）空間（三）人物三、組織方式（一）組織方式的特性（二）清理思路（三）結構諸要素（四）文案式結構第五章　現(xiàn)場調度第一節(jié)　什么是現(xiàn)場調度第二節(jié)　現(xiàn)場調度的構成一、場景二、人物三、攝像機第三節(jié)　自主意識一、時空觀念二、實現(xiàn)節(jié)　目構思三、觀察、推測與想象四、控制與指揮第六章　拍攝方案第一節(jié)　現(xiàn)場呈現(xiàn)一、要素鏡頭二、關鍵鏡頭三、景物鏡頭第二節(jié)　拍攝方式一、擺拍二、抓拍三、搶拍四、秘拍五、情景再現(xiàn)第七章　鏡頭設計第一節(jié)　距離一、遠景鏡頭二、全景鏡頭三、中景鏡頭四、近景鏡頭五、特寫鏡頭六、距離的選擇與運用第二節(jié)　運動一、推鏡頭二、拉鏡頭三、搖鏡頭四、移鏡頭五、跟鏡頭六、運動鏡頭的結合運用第三節(jié)　焦距一、標準焦距鏡頭二、長焦距鏡頭三、短焦距鏡頭四、變焦距鏡頭第四節(jié)　角度和視點一、角度（一）平視鏡頭（二）俯視鏡頭（三）仰視鏡頭二、視點（一）客觀鏡頭（二）主觀鏡頭第五節(jié)　有效控制和綜合運用一、選擇、處理和組織二、表情達意的目的三、節(jié)　奏、形態(tài)與風格第八章　后期制作第一節(jié)　后期編輯概述一、編導的能力（一）技術的層面（二）技巧的層面（三）功能的層面二、后期編輯的要旨（一）有限還原（二）受眾本位（三）整體效應第二節(jié)　后期編輯的基本要求一、電視編輯與電影剪輯二、電影剪輯（一）什么叫剪輯（二）剪輯點三、流暢的要求四、中斷與連續(xù)的統(tǒng)（一）解說詞的組織功能（二）思路的形成第三節(jié)　鏡頭連接一、單個鏡頭的選擇與處理（一）鏡頭的長度（二）起幅和落幅二、自動連接三、尋找連接的可能（一）增補鏡頭（二）共同性四、運用技巧五、鏡頭連接的創(chuàng)造性六、鏡頭連接的表現(xiàn)性第四節(jié)　聲音合成一、聲音：新的維度二、聲畫關系三、聲音的三種形式（一）人聲（二）音響（三）音樂四、混響關系

章節(jié)摘錄

　　二、采訪　　對題材對象的不確定性消減，除了資訊的收集——即借助文獻與資料之外，還有一個更經常被編導采用的方式，這就是采訪。　　采訪，是從事新聞報道不可或缺的重要工作手段，是新聞工作者必須具備的基本功。采訪在電視節(jié)目制作中的作用，在于它是除了資訊的收集之外，另一個接近和了解報道對象的基本方式，因此也成為保證節(jié)目制作成功的關鍵環(huán)節(jié)。采訪的目的同樣是為了接近和了解報道對象，逐步縮小問題空間，為最終節(jié)目的成功制作準備條件?！　〖堎|媒體和電子媒體的報道都缺少不了采訪，然而二者之間仍有不小的區(qū)別。它表現(xiàn)在：　　其一，電子媒介的采訪除了是一種工作手段之外，還是一種報道形式。像新聞調查、新聞訪談等，采訪本身已經成為一種節(jié)目形態(tài)；采訪不僅僅是搜集資料，而且更把采訪的過程直接呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾從直接的采訪過程中獲得更為感性的印象和認識。這些由畫面與聲音共同完成的直觀效果，是紙質媒體的采訪不可能具備的?！　∑涠娮用浇榈牟稍L過程更加復雜，不僅需要以文字記錄的采訪，而且需要以現(xiàn)場畫面和同期聲記錄的采訪?，F(xiàn)場畫面和同期聲的資料在未來的報道中成為基本的信息形態(tài)，觀眾不僅僅從畫面了解文字信息，而且感受畫面，包括現(xiàn)場空間、情緒氛圍、光影效果等等。有學者把它稱為“視點的親歷性”。有時候，采訪與拍攝是無法絕然分開的：或者通過拍攝來進行采訪，或者采訪時先拍攝下來，在后期剪輯時才構思文稿。　　其三，電子媒介的采訪形式也更加豐富多樣，比如演播廳訪談、出鏡采訪、電話采訪、隱性采訪、隨機采訪等。　　采訪的最大困難表現(xiàn)在它是一種和人打交道的活動；而且?guī)缀蹩梢钥隙?，和采訪者打交道的那些人，基本上都是陌生人。沒有一個電視編導有可能只和自己熟悉的人打交道.本來，和人打交道就比和物打交道要難得多，和一個自己完全陌生的人打交道，那就更是難上加難了。而采訪還不是一般的和陌生人打交道，不是向陌生人間路或者與陌生人同席而坐，而是要陌生人主動地和自愿地向你提供信息或資料，并且配合你的似乎沒完沒了的發(fā)問——即便這樣的發(fā)問影響他的生活、引起他的不快、刺激他的神經、觸及他的靈魂。在世界上，就像沒有兩條河是完全一樣的，同樣也沒有兩個人是完全一樣的。與某個陌生人打交道的經驗，不能原樣照搬，運用到與另一個陌生人打交道之上。比如，在采訪時，究竟如何做記錄呢？一種是當面拿出錄音機或采訪本做記錄，但有時這樣做卻會引起被采訪者的警惕或不快，就會把原本融洽的氣氛破壞了。有一次兩個女記者采訪電影演員周里京，當問及《女足9號》在廣東清遠發(fā)生的事件（某個狗仔隊記者糾纏攝制組，提了許多不該問的問題而導致沖突）時，女記者馬上掏出錄音機遞給周里京。周里京一看到錄音機馬上說，你要錄音那就沒法談，斷然拒絕采訪。因為廣東清遠事件此時已經導致媒體與演員的沖突，當周里京意識到他的話將被記錄在案，是否對自己有利沒有把握時，他就要考慮了。相反的，有的采訪者在錄音機面前馬上意識到自己所說的每一句話都很重要，都成了寶貴的資料，便會很興奮；如果不錄音，不記錄，他又會認為你對他說的話一點不重視，以為自己受不到尊重，因而也會影響情緒。這就是與陌生人打交道的難處?！　∵@里，又涉及到所謂不確定性的問題。換一句通俗的話說，就是你不知道他是怎樣一個人，你和他之間彼此有太多的不確定性，你和他彼此陌生因而缺少交流的感情基礎，以及知識、文化、思想等方面的基礎。在有太多的不確定性之時，出于人際交往的成規(guī)與經驗，彼此是很難有深入的交流的，更談不上獲取信息了。幾乎每次的采訪，記者都要面對陌生人。

編輯推薦

　　《電視編導概論》獲“福建師范大學陳德仁出版基金”資助。

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