電視編導(dǎo)概論

內(nèi)容概要

　　《電視編導(dǎo)概論》是關(guān)于介紹電視編導(dǎo)的專著，書(shū)中具體包括了：從形象思維到視聽(tīng)思維、尋找和落實(shí)采訪線索、“預(yù)結(jié)構(gòu)”的基本元素、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的構(gòu)成、距離的選擇與運(yùn)用、有效控制和綜合運(yùn)用等內(nèi)容。　　《電視編導(dǎo)概論》適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

書(shū)籍目錄

第一章　緒論電視編導(dǎo)概述一、概念辨析二、靈魂與統(tǒng)帥三、編導(dǎo)素養(yǎng)（一）新聞經(jīng)驗(yàn)（二）文化積淀（三）社交能力（四）藝術(shù)技術(shù)第二章　思維方式第一節(jié)　視聽(tīng)思維一、從形象思維到視聽(tīng)思維二、語(yǔ)言思維和視聽(tīng)思維三、視聽(tīng)思維的展開(kāi)第二節(jié)　蒙太奇思維一、蒙太奇思維的含義二、敘事的蒙太奇思維三、表現(xiàn)的蒙太奇思維第三節(jié)　造型思維一、造型意識(shí)二、造型與特征強(qiáng)化三、造型思維及其運(yùn)用第三章　題材運(yùn)作第一節(jié)　選題策劃一、題材選擇二、價(jià)值判斷三、可行性研究（一）意識(shí)形態(tài)管制（二）受眾意識(shí)（三）時(shí)機(jī)四、題材處理（一）主題猜想（二）角度的切入（三）表現(xiàn)的方式五、策劃案的寫(xiě)作（一）文體特征（二）策劃案的結(jié)構(gòu)第二節(jié)　消減不確定性一、資訊收集二、采訪（一）案頭工作（二）尋找和落實(shí)采訪線索（三）采訪前的準(zhǔn)備（四）現(xiàn)場(chǎng)的觀察與感受（五）人性化態(tài)度（六）提問(wèn)題的藝術(shù)三、“踩點(diǎn)”（一）題材與地點(diǎn)（二）感受現(xiàn)場(chǎng)（三）確定場(chǎng)景第四章　預(yù)結(jié)構(gòu)第一節(jié)　什么叫“預(yù)結(jié)構(gòu)”第二節(jié)　“預(yù)結(jié)構(gòu)”的基本元素一、主題和意念二、時(shí)空形式（一）時(shí)間（二）空間（三）人物三、組織方式（一）組織方式的特性（二）清理思路（三）結(jié)構(gòu)諸要素（四）文案式結(jié)構(gòu)第五章　現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度第一節(jié)　什么是現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度第二節(jié)　現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的構(gòu)成一、場(chǎng)景二、人物三、攝像機(jī)第三節(jié)　自主意識(shí)一、時(shí)空觀念二、實(shí)現(xiàn)節(jié)　目構(gòu)思三、觀察、推測(cè)與想象四、控制與指揮第六章　拍攝方案第一節(jié)　現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)一、要素鏡頭二、關(guān)鍵鏡頭三、景物鏡頭第二節(jié)　拍攝方式一、擺拍二、抓拍三、搶拍四、秘拍五、情景再現(xiàn)第七章　鏡頭設(shè)計(jì)第一節(jié)　距離一、遠(yuǎn)景鏡頭二、全景鏡頭三、中景鏡頭四、近景鏡頭五、特寫(xiě)鏡頭六、距離的選擇與運(yùn)用第二節(jié)　運(yùn)動(dòng)一、推鏡頭二、拉鏡頭三、搖鏡頭四、移鏡頭五、跟鏡頭六、運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合運(yùn)用第三節(jié)　焦距一、標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭二、長(zhǎng)焦距鏡頭三、短焦距鏡頭四、變焦距鏡頭第四節(jié)　角度和視點(diǎn)一、角度（一）平視鏡頭（二）俯視鏡頭（三）仰視鏡頭二、視點(diǎn)（一）客觀鏡頭（二）主觀鏡頭第五節(jié)　有效控制和綜合運(yùn)用一、選擇、處理和組織二、表情達(dá)意的目的三、節(jié)　奏、形態(tài)與風(fēng)格第八章　后期制作第一節(jié)　后期編輯概述一、編導(dǎo)的能力（一）技術(shù)的層面（二）技巧的層面（三）功能的層面二、后期編輯的要旨（一）有限還原（二）受眾本位（三）整體效應(yīng)第二節(jié)　后期編輯的基本要求一、電視編輯與電影剪輯二、電影剪輯（一）什么叫剪輯（二）剪輯點(diǎn)三、流暢的要求四、中斷與連續(xù)的統(tǒng)（一）解說(shuō)詞的組織功能（二）思路的形成第三節(jié)　鏡頭連接一、單個(gè)鏡頭的選擇與處理（一）鏡頭的長(zhǎng)度（二）起幅和落幅二、自動(dòng)連接三、尋找連接的可能（一）增補(bǔ)鏡頭（二）共同性四、運(yùn)用技巧五、鏡頭連接的創(chuàng)造性六、鏡頭連接的表現(xiàn)性第四節(jié)　聲音合成一、聲音：新的維度二、聲畫(huà)關(guān)系三、聲音的三種形式（一）人聲（二）音響（三）音樂(lè)四、混響關(guān)系

章節(jié)摘錄

　　二、采訪　　對(duì)題材對(duì)象的不確定性消減，除了資訊的收集——即借助文獻(xiàn)與資料之外，還有一個(gè)更經(jīng)常被編導(dǎo)采用的方式，這就是采訪?！　〔稍L，是從事新聞報(bào)道不可或缺的重要工作手段，是新聞工作者必須具備的基本功。采訪在電視節(jié)目制作中的作用，在于它是除了資訊的收集之外，另一個(gè)接近和了解報(bào)道對(duì)象的基本方式，因此也成為保證節(jié)目制作成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。采訪的目的同樣是為了接近和了解報(bào)道對(duì)象，逐步縮小問(wèn)題空間，為最終節(jié)目的成功制作準(zhǔn)備條件?！　〖堎|(zhì)媒體和電子媒體的報(bào)道都缺少不了采訪，然而二者之間仍有不小的區(qū)別。它表現(xiàn)在：　　其一，電子媒介的采訪除了是一種工作手段之外，還是一種報(bào)道形式。像新聞?wù){(diào)查、新聞訪談等，采訪本身已經(jīng)成為一種節(jié)目形態(tài)；采訪不僅僅是搜集資料，而且更把采訪的過(guò)程直接呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾從直接的采訪過(guò)程中獲得更為感性的印象和認(rèn)識(shí)。這些由畫(huà)面與聲音共同完成的直觀效果，是紙質(zhì)媒體的采訪不可能具備的?！　∑涠娮用浇榈牟稍L過(guò)程更加復(fù)雜，不僅需要以文字記錄的采訪，而且需要以現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面和同期聲記錄的采訪?，F(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面和同期聲的資料在未來(lái)的報(bào)道中成為基本的信息形態(tài)，觀眾不僅僅從畫(huà)面了解文字信息，而且感受畫(huà)面，包括現(xiàn)場(chǎng)空間、情緒氛圍、光影效果等等。有學(xué)者把它稱為“視點(diǎn)的親歷性”。有時(shí)候，采訪與拍攝是無(wú)法絕然分開(kāi)的：或者通過(guò)拍攝來(lái)進(jìn)行采訪，或者采訪時(shí)先拍攝下來(lái)，在后期剪輯時(shí)才構(gòu)思文稿?！　∑淙?，電子媒介的采訪形式也更加豐富多樣，比如演播廳訪談、出鏡采訪、電話采訪、隱性采訪、隨機(jī)采訪等?！　〔稍L的最大困難表現(xiàn)在它是一種和人打交道的活動(dòng)；而且?guī)缀蹩梢钥隙?，和采訪者打交道的那些人，基本上都是陌生人。沒(méi)有一個(gè)電視編導(dǎo)有可能只和自己熟悉的人打交道.本來(lái)，和人打交道就比和物打交道要難得多，和一個(gè)自己完全陌生的人打交道，那就更是難上加難了。而采訪還不是一般的和陌生人打交道，不是向陌生人間路或者與陌生人同席而坐，而是要陌生人主動(dòng)地和自愿地向你提供信息或資料，并且配合你的似乎沒(méi)完沒(méi)了的發(fā)問(wèn)——即便這樣的發(fā)問(wèn)影響他的生活、引起他的不快、刺激他的神經(jīng)、觸及他的靈魂。在世界上，就像沒(méi)有兩條河是完全一樣的，同樣也沒(méi)有兩個(gè)人是完全一樣的。與某個(gè)陌生人打交道的經(jīng)驗(yàn)，不能原樣照搬，運(yùn)用到與另一個(gè)陌生人打交道之上。比如，在采訪時(shí)，究竟如何做記錄呢？一種是當(dāng)面拿出錄音機(jī)或采訪本做記錄，但有時(shí)這樣做卻會(huì)引起被采訪者的警惕或不快，就會(huì)把原本融洽的氣氛破壞了。有一次兩個(gè)女記者采訪電影演員周里京，當(dāng)問(wèn)及《女足9號(hào)》在廣東清遠(yuǎn)發(fā)生的事件（某個(gè)狗仔隊(duì)記者糾纏攝制組，提了許多不該問(wèn)的問(wèn)題而導(dǎo)致沖突）時(shí)，女記者馬上掏出錄音機(jī)遞給周里京。周里京一看到錄音機(jī)馬上說(shuō)，你要錄音那就沒(méi)法談，斷然拒絕采訪。因?yàn)閺V東清遠(yuǎn)事件此時(shí)已經(jīng)導(dǎo)致媒體與演員的沖突，當(dāng)周里京意識(shí)到他的話將被記錄在案，是否對(duì)自己有利沒(méi)有把握時(shí)，他就要考慮了。相反的，有的采訪者在錄音機(jī)面前馬上意識(shí)到自己所說(shuō)的每一句話都很重要，都成了寶貴的資料，便會(huì)很興奮；如果不錄音，不記錄，他又會(huì)認(rèn)為你對(duì)他說(shuō)的話一點(diǎn)不重視，以為自己受不到尊重，因而也會(huì)影響情緒。這就是與陌生人打交道的難處?！　∵@里，又涉及到所謂不確定性的問(wèn)題。換一句通俗的話說(shuō)，就是你不知道他是怎樣一個(gè)人，你和他之間彼此有太多的不確定性，你和他彼此陌生因而缺少交流的感情基礎(chǔ)，以及知識(shí)、文化、思想等方面的基礎(chǔ)。在有太多的不確定性之時(shí)，出于人際交往的成規(guī)與經(jīng)驗(yàn)，彼此是很難有深入的交流的，更談不上獲取信息了。幾乎每次的采訪，記者都要面對(duì)陌生人。

編輯推薦

　　《電視編導(dǎo)概論》獲“福建師范大學(xué)陳德仁出版基金”資助。

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