出版時間:2008-9 出版社:上海三聯(lián)書店 作者:伊麗達(dá) 等編著 頁數(shù):248
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前言
西方繪畫始于古希臘、古羅馬時期,是與其他藝術(shù)如雕塑、音樂、舞蹈等等一起發(fā)展起來的,與人類的生活是分不開的。而在漫長的中世紀(jì),繪畫作為宗教的藝術(shù)而存在?! ?4世紀(jì)開始的文藝復(fù)興運動,使得西方繪畫從宗教藝術(shù)中獨立出來。繪畫在人文主義氣氛中,形成了它的整體風(fēng)貌。早期文藝復(fù)興繪畫興起于意大利,產(chǎn)生了如馬薩喬、多納太羅、達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等文藝復(fù)興繪畫巨匠。至今,他們的名字和作品仍如星空中最明亮耀眼的星星,令人仰視。人類繪畫藝術(shù)史上的大師還有波提切利、提香、喬爾喬內(nèi)、丁托列托、老彼得·勃魯蓋爾、丟勒、小漢斯·荷爾拜因等等,他們將歡樂、狂熱、激情和才華凝于筆端,將人類的精神世界和自然世界用色彩表現(xiàn)出來。 17世紀(jì)的巴洛克繪畫,出現(xiàn)于文藝復(fù)興時期的最后階段,分享著古典主義的精神遺產(chǎn),將文藝復(fù)興的精神發(fā)揮到極致,表現(xiàn)出一種對個性情感的極度張揚和浮華矯飾,強調(diào)人生的享樂與歡快色彩,在技術(shù)上夸耀技巧與復(fù)雜,追求裝飾性。這一風(fēng)格風(fēng)靡了一百多年。這一時期的世界級藝術(shù)大師有卡拉瓦喬、倫勃朗、哈爾斯、維米爾、魯本斯、委拉斯凱茲、格列柯等等?! ?7世紀(jì)的巴洛克繪畫到18世紀(jì)的洛可可繪畫,享樂與華貴的藝術(shù)時尚幾乎占據(jù)整個畫壇。洛可可繪畫是在宮廷和貴族階層中發(fā)展起來的,主要描繪貴族男女的風(fēng)流韻事和閑適娛樂生活。到法國路易十六時期,繪畫巳與社會各階層產(chǎn)生了廣泛的聯(lián)系,繪畫迎來了新古典主義美術(shù)的曙光。這一時期的繪畫大師有華托、布歇、夏爾丹、拉圖爾、格勒茲、霍格斯、雷諾茲、庚斯博羅、提埃波羅等等,他們的藝術(shù)成就,極大地豐富了18世紀(jì)西方繪畫。
內(nèi)容概要
西方繪畫始于古希臘、古羅馬時期,是與其他藝術(shù)如雕塑、音樂、舞蹈等等一起發(fā)展起來的,與人類的生活是分不開的。而在漫長的中世紀(jì),繪畫作為宗教的藝術(shù)而存在。 西方繪畫,呈現(xiàn)出與時代發(fā)展和人類精神發(fā)展同步運行的特點,表現(xiàn)了畫家審視自然、社會和自身所持的思維觀點,表現(xiàn)了自然和社會所透露的主觀化情緒。所以,讀西方繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷史,其實也是在讀人類精神、文化發(fā)展的歷史。我們在本書中循著歷史的走向,介紹了西方繪畫藝術(shù)從初始的巖壁畫、陶畫到現(xiàn)代多姿多態(tài)的繪畫藝術(shù)的發(fā)展史,介紹了西方不同時期的繪畫流派及代表人物,對其中世界大師級的畫家做了生動講述,也是與讀者一同從遠(yuǎn)古走到了今天,一同領(lǐng)略了人類文化藝術(shù)寶庫的豐富和璀璨,一同開啟心智,培育人文精神。
書籍目錄
前言一、原始時期繪畫藝術(shù) 拉斯考克斯洞窟壁畫 阿爾塔米拉洞窟壁畫二、古代兩河流域繪畫藝術(shù) 蘇美爾繪畫藝術(shù) 巴比倫繪畫藝術(shù)三、古代埃及繪畫藝術(shù) 古王國、中王國時期繪畫藝術(shù) 新王國時期繪畫藝術(shù)四、古代希臘繪畫藝術(shù) 愛琴文明的文化接力五、古代羅馬繪畫藝術(shù) 古希臘繪畫藝術(shù) 古希臘藝術(shù)與占羅馬藝術(shù) 古羅馬時期繪畫藝術(shù)六、歐洲中世紀(jì)繪畫藝術(shù) 早期基督教繪畫藝術(shù) 拜占庭繪畫藝術(shù) 哥特式風(fēng)格繪畫藝術(shù)七、歐洲文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù) 意大利文藝復(fù)興時期的繪畫 文藝復(fù)興的偉大先驅(qū)——喬托 意大利文藝復(fù)興早期的繪畫藝術(shù) 文藝復(fù)興巨匠——達(dá)-芬奇 文藝復(fù)興巨匠——米開朗基羅 文藝復(fù)興巨匠——拉斐爾 威尼斯畫派巨匠——提香 威尼斯畫派晚期的大師們 尼德蘭文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù) 德國文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù) 西班牙文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù) 法國文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù)八、17世紀(jì)~18世紀(jì)歐洲繪畫藝術(shù) 17世紀(jì)~18世紀(jì)意大利繪畫藝術(shù) 繪畫大師——卡拉瓦喬 17世紀(jì)佛蘭德斯繪畫藝術(shù) 繪畫大師——魯本斯 17世紀(jì)荷蘭繪畫藝術(shù) 繪畫大師——倫勃朗 17世紀(jì)西班牙繪畫藝術(shù) 繪畫大師——委拉斯凱茲 浪漫主義繪畫先驅(qū)——戈雅 17世紀(jì)~18世紀(jì)法國繪畫藝術(shù) 18世紀(jì)英國繪畫藝術(shù) 組畫大師——霍格斯 肖像畫家——雷諾茲九、19世紀(jì)歐洲繪畫藝術(shù) 19世紀(jì)法國新古典主義繪畫藝術(shù) 19世紀(jì)法國浪漫主義繪畫藝術(shù) 19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù) 巴比松畫派七星之——科羅 杰出的現(xiàn)實主義畫家——米勒 19世紀(jì)法國印象主義繪畫藝術(shù) 印象派色彩大師—雷諾阿 “新印象主義”和“后印象主義”畫派 后印象派主將一塞尚 震驚世界的大師——凡·高 19世紀(jì)德國繪畫藝術(shù) 19世紀(jì)英國繪畫藝術(shù) 風(fēng)景畫大師——透納 19世紀(jì)美國繪畫藝術(shù) 19世紀(jì)俄羅斯繪畫藝術(shù)十、20世紀(jì)西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù) 野獸派繪畫藝術(shù)與色彩的解放 立體派繪畫藝術(shù)及其主將畢加索 未來主義、表現(xiàn)主義、巴黎畫派 達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實主義繪畫 西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)
章節(jié)摘錄
一、原始時期繪畫藝術(shù) 拉斯考克斯洞窟壁畫 史前洞穴中最精彩的一個是拉斯考克斯洞穴,它是在一次偶然中被發(fā)現(xiàn)的。1940年9月的一天,四個半大孩子結(jié)伴出游。他們知道那個山坡上有個洞口,是三十年前一棵大樹倒下時暴露出來的,但是沒有人進(jìn)去探個究竟。孩子們聽附近一個老婦人說那個洞口能通到山背后的一個別墅,好奇心被激發(fā)起來了,決定一起進(jìn)去看看。結(jié)果在昏暗的燭光下,他們發(fā)現(xiàn)了令人恐怖的一群動物。他們把這個發(fā)現(xiàn)告訴了一位退休教師,教師又匯報給有關(guān)當(dāng)局,于是這個被判定為公元前兩萬年前的壁畫才有機會被世人認(rèn)識?! ≡谶@里的壁畫中,原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出動物的輪廓,并用紅、褐、黑色渲染出動物的體積和結(jié)構(gòu)。氣勢雄壯,富有動感,充滿粗獷的原始?xì)庀⒑鸵靶缘纳??! 独箍伎怂挂芭!繁诋嬌希@頭揚蹄甩尾的暴怒的歐洲野??褚暗嘏苤?jīng)過兩匹小跑著的馬駒身邊。畫的左邊有一些謎一樣的格子形符號,也許代表牛被驅(qū)趕進(jìn)去的大門?! 独箍伎怂孤埂分?,四頭長著高度夸張的角的鹿,疾馳在拉斯考克斯洞窟的一面石壁上,作畫者在畫它們時,有些例外地用紅色、黃色和更多的墨色點染出輪廓?! ±箍伎怂苟纯弑诋嬀痈鞫纯弑诋嬛?,被譽為“史前的盧浮宮”?!独箍伎怂苟囱ǖ墓4髲d》這幅壁畫,表現(xiàn)的也是動物的側(cè)面像。壁畫可能是充滿某種交感巫術(shù)的載體。畫上的動物大部分很健壯,吃得很飽的樣子,有一些動物甚至露出懷胎的跡象,暗示著這些壁畫有魔法似的作用:既促使動物膘肥體壯、繁衍興旺,也使靠它們生存的人們生養(yǎng)繁多、體格健壯?! “査桌纯弑诋嫛 ?808年,阿爾塔米拉洞穴被一個獵人發(fā)現(xiàn),但他并未仔細(xì)觀察這個洞穴。1875年,考古學(xué)家索特烏拉侯爵來這里收集化石,但仍未發(fā)現(xiàn)壁畫。1878年,他再度來到這里繼續(xù)發(fā)掘史前沉積物,侯爵四歲的女兒瑪麗亞跟在父親身邊玩耍。她發(fā)現(xiàn)了一個低矮的洞口,便獨自爬了進(jìn)去。洞里很黑,她點燃了蠟燭,在那一瞬間,她看見一只公牛直瞪瞪地盯著她,嚇得她大叫起來: “爸爸,公?!薄 “査桌囱?,這個被稱作是“史前的西斯廷教堂”的地下秘密畫廊,就這樣被小孩子無意中發(fā)現(xiàn)。阿爾塔米拉洞穴長有三百多米,那個大壁畫就畫在洞穴頂部,有十四米長,上面有十五頭野牛、三只野豬、三只母鹿、兩匹馬和一只狼的形象,多種顏色,多種動態(tài),有的在跑,有的受了傷,有的好像被追趕,處于驚慌失措的狀態(tài)中,生動逼真,栩栩如生。 阿爾塔米拉壁畫的發(fā)現(xiàn)震驚了全世界,以前人們認(rèn)為藝術(shù)是幾千年的事,而現(xiàn)在,藝術(shù)史一下子被推到一萬多年之前,怎能不令人震驚?!與拉斯考克斯洞窟不同的是,阿爾塔米拉洞窟壁畫輪廓線比較細(xì),而且有明暗向背的粗細(xì)濃淡變化,與色彩渲染結(jié)合緊密,通過動態(tài)表現(xiàn)動物身體的結(jié)構(gòu),明暗起伏更為豐富,甚至感情也更細(xì)膩?! 栋査桌芭!分斜诋嬌系倪@頭野牛顯然是先勾線后涂色的,色彩以赭紅與黑為主,還帶有黃和紫,用的是天然礦物顏料。顏料是用動物的脂肪和血調(diào)和過的。當(dāng)時所用的“畫筆”可能是苔蘚類植物或者是獸毛。制作時間,距今至少有兩萬年以上了,它屬于舊石器時代的晚期階段,即馬格德林文化的中期。 由于冰河期消失,氣候轉(zhuǎn)暖,中石器時代的繪畫由洞窟轉(zhuǎn)移到露天巖壁。動物形象在繪畫中逐漸減少并失去原始的野性,而人類活動開始成為繪畫描繪的主要對象?! 《?、古代兩河流域繪畫藝術(shù) 西方文明興起較晚,當(dāng)希臘、羅馬文明興起之時,近東已有上千年的文明。因而西方文明不可避免地受到古老近東文明——蘇美爾、巴比倫、埃及、波斯諸文明的影 響,古代兩河流域的原始繪畫藝術(shù)經(jīng)由希臘、羅馬的融合吸收、加工提煉,最后成為源遠(yuǎn)流長的西方美術(shù)史的一部分。 從舊石器時代而來的藝術(shù)仿佛一下子沉寂了,過了好多個世紀(jì),陶繪藝術(shù)才開始出現(xiàn),被稱為史前藝術(shù)的第二個繁榮期的新石器時代藝術(shù)作品代表。陶繪藝術(shù)的出現(xiàn),意味著人們開始學(xué)會用美麗的圖形裝飾自己的環(huán)境和點綴自己的生活了?! ∽钤绲奶绽L的突出特點,是其幾何形的抽象化圖形。一頭牛跳躍的樣子,一只魚兒游動的樣子,都用簡單的變形線條描繪出來。另外,陶繪中出現(xiàn)了一些全無形象而言的花紋,如豎條紋、斜紋、折線紋、波浪紋、漩渦狀花紋、復(fù)雜的S形紋、像枝葉一樣的花紋以及把點、圓、三角形、多邊形合在一起的花紋。還有一些人們自己想象出來的東西,如人頭魚身、烏頭人身以及綜合好幾種動物形象而創(chuàng)造出來的形象。那時期的陶器顯示出寧靜樸素的自然之美,花烏魚蟲、樹林河流、日月星辰,蘊涵著原始社會的田園詩意。 今伊拉克境內(nèi)的幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間的地區(qū),古希臘人稱它為“美索不達(dá)米亞”,是人類文明的發(fā)洋地之一。公元前4000年左右,這里就出現(xiàn)了定居的農(nóng)業(yè)民族,到公元前3500年,蘇美爾人從中亞經(jīng)伊朗遷徙到此,建立了最早的城市?! √K美爾繪畫藝術(shù) 蘇美爾人是兩河地區(qū)最古老的居民之一?! ‖F(xiàn)在的蘇美爾繪畫代表作為烏爾城出土的軍旗,即在刷有瀝青的木板上用貝殼、閃綠巖、粉紅色石灰石鑲嵌成的戰(zhàn)爭和慶賀的場面,表現(xiàn)出征和勝利歸來以及慶賀勝利的場面?! “捅葌惱L畫藝術(shù) 在美索不達(dá)米亞平原上產(chǎn)生的古代文明為著名的巴比倫文明。這是一個偉大而又過早消失了的文明,《圣經(jīng)》傳說中的諾亞方舟就誕生在那里。 “諾亞方舟”是出自圣經(jīng)《創(chuàng)世紀(jì)》中的一個傳說。由于偷吃禁果,亞當(dāng)夏娃被逐出伊甸園。此后,揭開了人類互相殘殺的序幕。人世間充滿著強暴、仇恨和嫉妒,只有諾亞是正義人。上帝看到人類的種種罪惡,憤怒萬分,決定用洪水毀滅這個已經(jīng)敗壞的世界,只給諾亞留下有限的生靈?! ∩系垡笾Z亞用歌斐木建造方舟,并把舟的規(guī)格和造法傳授給諾亞。此后,諾亞一邊趕造方舟,一邊勸告世人悔改。在獨立無援的情況下,諾亞花了整整一百二十年時間終于造成了一只龐大的方舟,并聽從上帝的話,把全家八口搬了進(jìn)去,各種飛禽走獸也一對對趕來,有條不紊地進(jìn)入方舟。七天后,洪水自天而降,一連下了四十個晝夜,世間的人群和動植物全部陷入滅頂之災(zāi)?! ∩系垲櫮钪Z亞和方舟中的飛禽走獸,便下令止雨興風(fēng),風(fēng)吹著水,水勢漸漸消退。諾亞方舟??吭趤喞D山邊。又過了幾十天,諾亞打開方舟的窗戶,放出一只烏鴉去探聽消息,但烏鴉一去不回。諾亞又把一只鴿子放出去,由于遍地是水,鴿子找不到落腳之處,又飛回方舟。七天之后,諾亞又把鴿子放出去,黃昏時分,鴿子飛回來了,嘴里銜著橄欖葉,很明顯是從樹上啄下來的。諾亞由此判斷,地上的水已經(jīng)消退。后世的人們就用鴿子和橄欖枝來象征和平?! 『笫烙泻芏嗨囆g(shù)家運用這個故事進(jìn)行創(chuàng)作?! “捅葌惾私o世界的偉大貢獻(xiàn)是拼音文字、數(shù)字、天文學(xué)和世界上第一個穹頂式建筑。但是這片土地由于它的肥沃而成為兵家必爭之地,戰(zhàn)爭頻繁導(dǎo)致它最終毀滅,留給后世的僅是一些廢墟和殘片。 巴比倫人創(chuàng)造出一種純粹的幾何裝飾圖案,花紋極其復(fù)雜、精致,異獸形象很多,這大概出于他們的抽象思維比較發(fā)達(dá),喜歡憑著奇詭的想象力來創(chuàng)作藝術(shù)。后世的拜占庭藝術(shù)、哥特式藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)等,都有巴比倫藝術(shù)的遺風(fēng)。 三、古代埃及繪畫藝術(shù) 埃及是人類古代文明的發(fā)祥地之一。公元前5000年,埃及社會出現(xiàn)了階級的萌芽;公元前4000年前后,埃及出現(xiàn)了奴隸制國家。公元前3000年,上埃及國王征服埃及,建立了統(tǒng)一的王朝,國王被尊為法老。此后埃及經(jīng)歷了古王國時期(前3100~前2186,第3~6王朝)、中王國(前2181~前2042,第7~10王朝)、新王國時期(前1567~前1085,第l8—20王朝)。 史前藝術(shù),包括巖畫和陶繪,是為他們當(dāng)時的生活服務(wù)的。但是,當(dāng)村落擴大形成社會和國家后,人類從巖洞和地穴之中走了出來,建立了自己的家園,而人類的藝術(shù),卻從為活人服務(wù)而進(jìn)入到為死人服務(wù)的藝術(shù)階段,即墓穴壁畫。 古王國、中王國時期繪畫藝術(shù) 原始人是崇拜動物的,他們在動物身上感受到某種超自然的力量,許多部落都有自己崇拜的動物偶像——我們現(xiàn)在稱之為“圖騰”的動物形象。兇猛的動物既是他們的死敵,又是他們?yōu)榱松娑仨毇C殺的食物。當(dāng)他們把一些動物的形象用繪畫的方式表達(dá)出來之時,便相信自己已經(jīng)掌握了這些動物的靈魂??墒?,在這種對動物的崇拜中也有對動物的懼怕,所以,有時人類要給自己文身、畫畫臉譜、涂上白粉等,希望自己不被動物們認(rèn)出來?! ≡既俗畛鯊膭游锷砩细惺艿侥撤N超自然的力量,但隨著時間的推移,他們也認(rèn)識到動物也有生老病死,會被征服和馴服。這時,對太陽的崇拜漸漸代替了對動物的崇拜。太陽雖有日出日落卻循環(huán)不已,為大地帶來光明與溫暖,帶來萬物的生機,正符合人類希望找到的崇拜對象的標(biāo)準(zhǔn)。所以,人類開始認(rèn)為太陽是超自然的神靈,世間最高統(tǒng)治者法老被看做是太陽神之子或特別受太陽神庇護(hù)的人,所以也受到人們特別的崇拜。這些人不僅生前要過最高貴的生活,而且死后還要隆重地葬入規(guī)模宏大的墓室。 古埃及人相信人的死亡是從現(xiàn)世過渡到來世,等于到另一個世界繼續(xù)活著,于是要把死者生前所用的物品都帶入墓穴,以便可以繼續(xù)使用它們。
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