暗店街 夜巡

用戶評(píng)論 (總計(jì)32條)

•   　　從前寫的文，有關(guān)《暗店街》的片段：
  　　
  　　失憶者在沿著時(shí)間這條河流逆向追溯時(shí)，所有的努力都徒勞無(wú)功，他們得到的只是隨波逐流的碎紙片，偶爾有那么幾張上面仿佛記載了真相的片段，仔細(xì)求索之下仍然一片虛無(wú)。莫迪亞諾《暗店街》中的居伊·羅朗當(dāng)了八年私人偵探，但他真心想要探查到的，只是自身那已被遺忘的過(guò)去，這讓我們體會(huì)到命運(yùn)的嘲諷與玩笑。
  　　
  　　真相總是若隱若現(xiàn)若即若離，居伊·羅朗在許多地方與各類身份迥異的人談話，盡力去捕捉他們的片言只語(yǔ)，而這些人回憶起往事來(lái)總好象不堪重負(fù)的模樣，往昔的美好與破敗的現(xiàn)實(shí)間巨大的差異讓人心傷。直到最后，他所尋找到的仍然一片混亂而又零散，“果真是我的一生嗎？抑或是我冒名頂替的另一個(gè)人的一生吧？”我們也有理由懷疑，那已經(jīng)失落的記憶對(duì)這位現(xiàn)在名叫居伊·羅朗的男人是否真的那么重要呢？畢竟，無(wú)論美好的戀情還是隱匿的謀殺，都已成為不可改變的過(guò)去。
  　　
  　　失憶者企圖通過(guò)尋找記憶來(lái)挽回時(shí)光，改變過(guò)去，然而這個(gè)虛無(wú)縹緲的目標(biāo)是“不可能的任務(wù)”。
  　　
  　　與失憶相對(duì)的是沉溺于回憶，這看起來(lái)象是比較容易。納博科夫曾說(shuō)，“真切回憶往昔一個(gè)碎片的行為似乎是我一生中以最大的興趣來(lái)做的事情”。但記憶的豐富與記憶的空白有時(shí)同樣讓人很難承受，因?yàn)橛行┦挛覀儗幵竿?，有些事我們難以忘記。
  　　
  　　記憶好象總喜歡在這對(duì)立的兩端徘徊，不愿停留在混沌而理想的中間地帶。
•   　　 莫迪阿諾，在王小波的小說(shuō)里認(rèn)識(shí)的作家。在此之前，我沒(méi)有想過(guò)我會(huì)去看這本小說(shuō)。我想我喜歡莫迪阿諾的文字，因?yàn)閿嗑浜?jiǎn)單，長(zhǎng)句很少，不需要不斷地去看同一句話直到理解。思緒可以很流暢……
  　　Rue des Boutiques Obscures
  　　果真是我的一生嗎？抑或是我冒名頂替的另一個(gè)人的一生吧？——《暗店街》
  　　 《暗店街》。失憶的男主人公，不斷地尋找自己的記憶，直至填補(bǔ)大篇空白。依舊還有大篇大篇的段落需要完滿。繼續(xù)地尋找不停?；蛟S一切的尋找都根源于自我。尋找的并非記憶，只是自我。整個(gè)小說(shuō)充滿著一種茫然之感，卻從不無(wú)助。居伊伸出雙手，在過(guò)去的時(shí)光中摸索。曾經(jīng)嘗試過(guò)這種感覺(jué)，在某日里不斷走回過(guò)去，然后將棉絮般繚亂的記憶整理成線，紡成畫幅，細(xì)細(xì)觀察，一種無(wú)以表達(dá)的自我在瞬間沖破一切阻攔，趁勢(shì)而出，可是卻沒(méi)有任何的言語(yǔ)可以述說(shuō)。那種想要記錄卻又無(wú)以記錄的痛苦，常常讓人感到抑郁與失望。蒼白文字總無(wú)法表述心中所有的感情。所以在認(rèn)真閱讀小說(shuō)時(shí)，心中產(chǎn)生的微妙情感，總到結(jié)束時(shí)，從來(lái)不能記錄完全。那是種無(wú)助的感覺(jué)。
  　　 希望記錄下自己所曾經(jīng)擁有的情感與思想，我只是想記得。在某日失憶時(shí)，我不想依靠任何人的幫助找尋過(guò)去，如果我想找回的話。在莫迪阿諾的《暗店街》中，透露著一種人際關(guān)系的蒼涼之感。似乎在作者的眼中，人至死孤獨(dú)。在人生軌跡中，不斷地遇見(jiàn)人，無(wú)可計(jì)數(shù)，但最后剩下的只有自己?！扒f(wàn)萬(wàn)的人，在巴黎縱橫交錯(cuò)的街道上川流不息，就像無(wú)數(shù)的小彈丸在巨大的電動(dòng)彈子臺(tái)上滾動(dòng)，有時(shí)兩個(gè)就撞到一起。相撞之后，沒(méi)有留下任何蹤跡，還不如飛過(guò)的黃螢尚能留下一道閃光?！边@種悲觀的哲學(xué)卻取得了我完全的贊同。冷漠而疏離，靠立在社會(huì)邊緣。這樣的人很容易的孤獨(dú)。社會(huì)沒(méi)有他們的容身之所。從來(lái)不曾害怕孤獨(dú)，只是有時(shí)會(huì)被寂寞啃噬。但寧愿這樣，卻不想在情感中獲得失望。只因?yàn)椋ε卤粋Φ哪硞€(gè)時(shí)刻，所以逃離現(xiàn)實(shí)……
  　　 人生最終通向的只是死亡。愛(ài)上了莫迪阿諾的這段話：“薄暮時(shí)分，小姑娘隨母親從海灘回來(lái)，她無(wú)緣無(wú)故就哭了，因?yàn)樗€想再玩一會(huì)兒。她走遠(yuǎn)了，到路口已經(jīng)拐了彎；我們的一生，不是跟孩子的這種傷心一樣，倏忽間在暝色中消失嗎？”想要停留，卻時(shí)不待我，只能無(wú)奈走向死亡。這不是人所能控制的。跟死神討價(jià)還價(jià)的時(shí)刻，只能在書本或者熒幕上看到。
  　　La ronde de muit
  　　我充當(dāng)暗探和訛詐者的角色，也漸漸熟悉黑暗了?！兑寡病?br /> 　　 閱讀《夜巡》時(shí)，有些匆忙?？赡芤?yàn)榇?，有種當(dāng)初閱讀白先勇《游園驚夢(mèng)》的感覺(jué)。主人公復(fù)雜而紊亂的思考，似乎在我的腦海中還無(wú)法梳理完畢。
  　　 同樣是一個(gè)游離于生活邊緣的人。雙面間諜。找尋不出自我。在即將崩潰的瘋狂思考中，脫離，然后選擇死亡。沒(méi)有幻想的主人公。他說(shuō)“雙重間諜可以憑借無(wú)數(shù)的來(lái)來(lái)往往、陰謀詭計(jì)、胡話謊言和各種雜技技巧來(lái)拖延時(shí)間，但總有一天必死無(wú)疑?！币粋€(gè)自相矛盾的人。知道自我的同時(shí)懷疑自我。居伊依舊帶有著進(jìn)入社會(huì)的感覺(jué)，所以會(huì)前往找尋自我。他在脫離現(xiàn)實(shí)之后，決定走回現(xiàn)實(shí)。而《夜巡》的主人公，卻在現(xiàn)實(shí)中拼命掙扎選擇離開(kāi)。“世界的命運(yùn)與我無(wú)甚關(guān)系。我自己的命運(yùn)也引不起我多大關(guān)切。我只求隨波逐流。既無(wú)煩惱也無(wú)憂愁?！彼麩o(wú)可奈何成為了一個(gè)“敗類者”，被拖進(jìn)了罪惡黑暗的世界中。對(duì)需要承擔(dān)的種種恥辱，抱著無(wú)所謂的態(tài)度。冷漠到了極致……
  　　 “在這種游戲中，終要?dú)У糇约骸５珰w根結(jié)底，我從不知道我是誰(shuí)。我愿意讓我的傳記作者稱我是“某人”，并祝愿他有足夠的勇氣寫這本傳記。我本能放慢速度，匆匆忙忙，話太簡(jiǎn)短。作者搞不清這段歷史。我自己也搞不清。我們誰(shuí)也不欠誰(shuí)的情?！蔽彝馑f(shuō)的，應(yīng)該把書中的主人公稱為某人，因?yàn)?，世間有無(wú)數(shù)人正在這種可悲的狀況中掙扎。
  　　 失去記憶。沒(méi)有依靠。莫迪阿諾筆下的主人公。最初和最終，都無(wú)法找到寄托與依賴。對(duì)安全感感到饑渴。像倏忽而逝的“海灘人”，沒(méi)有能夠在別人的記憶中停留。因?yàn)楸е篱g冷漠的情感哲學(xué)。
  　　 我知道，今天我依舊犯了用悲哀眼光看待一切事物的錯(cuò)誤……
  　　 或許，莫迪阿諾的小說(shuō)，并非我想象的那么冷漠和灰暗……
  　　
  　　
  　　
•   　　莫…法國(guó)作家以莫開(kāi)頭的真是不少?！栋档杲帧凡趴戳藘身?yè)，似曾相似，好像跟《八月的星期天》有一種關(guān)系。于是點(diǎn)開(kāi)“我讀過(guò)的書”，就在第一頁(yè)的下方，找到那本書綠色帶著反光的封面圖片。作者是帕特里克·莫迪亞諾。
  　　
  　　《暗店街》作者名叫莫迪阿諾，應(yīng)該是同一個(gè)人。
  　　
  　　他那種調(diào)子我說(shuō)不上來(lái)，很喜歡。為什么呢？于是我找了幾個(gè)可能的原因：
  　　1、都很短；
  　　2、幾乎每篇都是用第一人稱，我；
  　　3、像是在尋找什么東西；
  　　4、“我”遺失了某種東西；
  　　
  　　當(dāng)你遺失了某些東西，或人，而看到書本里同樣也遺失了什么，難免就感同身受?！栋嗽隆冯m然很短，我卻用兩次時(shí)間去完成，中間隔了一個(gè)禮拜。一開(kāi)始，我并不知道那是什么類型的書，也從沒(méi)聽(tīng)過(guò)這位作者，只是看到它縮在一道細(xì)縫里，被左右厚厚的書籍?dāng)D壓。抽出來(lái)，非常簡(jiǎn)陋的封面，綠色古老的裝幀。于是拿到座椅上翻閱起來(lái)，直到被電話打斷，我仍然不知道它是什么類型。只是覺(jué)得作者的文字給我一種誘惑，那個(gè)“我”總是像個(gè)隱形人，在跟周邊的人們打交道，卻不知道為什么。一個(gè)禮拜后，再次拿起，翻到被中斷的那里繼續(xù)下去。原來(lái)，算是一本偵探小說(shuō)，卻又沒(méi)那么故弄懸念。最終在那場(chǎng)游戲里，他毫無(wú)征兆地，只是被要求去買包煙的功夫，從此就遺失了自己的女人，陷入一種從開(kāi)頭就隱隱未發(fā)的孤獨(dú)。我放下書，嘆了一口氣。
  　　
  　　而《暗店街》，一開(kāi)頭的偵探所，自我的遺忘，那種敘事的節(jié)奏，將很多背景的東西剝離，就是那種似曾相似。
  　　
  　　甚至在最后遺失的關(guān)鍵情節(jié)。莫迪阿諾應(yīng)該算是陷入一種重復(fù)，可那種重復(fù)在我這閱讀這里竟然變成一種快感，就像讀武俠期待奇遇一樣。這種重復(fù)讓作品降了一檔，可誰(shuí)在乎呢!“我”失去了記憶，這種象征似乎也過(guò)于刻意，可誰(shuí)在乎呢！當(dāng)“我”從尋找自己的身份，到尋求戴尼絲的下落時(shí)，那種即將遺失的感覺(jué)越加強(qiáng)烈。毫無(wú)疑問(wèn)，兩本書的作者是一個(gè)人。戴尼絲也是那樣在毫無(wú)征兆地遺失了，同樣是“我”以一個(gè)很隨意的理由，讓人根本沒(méi)有心理準(zhǔn)備的情況，要求暫時(shí)和女人分開(kāi)?！栋嗽隆肥悄俏或_子讓他去買包煙，而《暗店街》，是俄國(guó)人要求分開(kāi)行動(dòng)，“我”跟滑雪教練，他跟戴尼絲。從此，“我”就遺失了她。
  　　
  　　那種遺失…沒(méi)有丁點(diǎn)兒準(zhǔn)備，無(wú)法挽回，只能眼睜睜看著，后知后覺(jué)…也許是曾經(jīng)有過(guò)類似遺失的人，更會(huì)感同身受。
  　　
  　　早先，我還想當(dāng)做那是偵探小說(shuō)，試圖去剖析作者隱而未發(fā)背后的曲折，比如究竟是“我”和自己的女人被設(shè)了局，或僅僅是“我“被設(shè)局?？赡菍⒋蟠髶p傷其中那種哀傷無(wú)奈孤獨(dú)焦慮的意味，那是讓我迷戀的味道。
  　　
•   　　注意P64，從弗雷迪到彼得羅。一個(gè)既可以是這個(gè)人，又可以是那個(gè)人的“我”，即便尋回本尊又如何？唯有恐慌。
  　　故事編得很好，唯一一絲遺憾是，“失我”是突發(fā)事件。
  　　在《玩的就是心跳》中，這是一個(gè)漸變過(guò)程，渾渾噩噩不知不覺(jué)。這更貼近現(xiàn)實(shí)。
  　　人活七八十也許剛剛好。倘若人壽200，每個(gè)人都要上演一出尋我記了。
•   　　本科時(shí)候，糊涂文學(xué)版buck（也有可能是幸運(yùn)貓）曾經(jīng)一段一段的敲上來(lái)過(guò)暗店街全文，我記得那時(shí)候每天看一小段，看彼列羅焦急卻又束手無(wú)策的努力找回自己究竟是誰(shuí)。倒是很明顯的一個(gè)身份認(rèn)同和尋找自我的主題（只是這樣看的話既無(wú)聊又煞風(fēng)景）。
  　　
  　　而這幾年發(fā)現(xiàn)自己的失語(yǔ)癥狀愈發(fā)明顯，很難用恰到好處的句子來(lái)表達(dá)一本書一首歌一場(chǎng)電影對(duì)我的意義。所以已經(jīng)不太敢用好與壞來(lái)形容，只能說(shuō)自己喜不喜歡。
  　　
  　　有些書，大約是因?yàn)榍楣?jié)，比如大部分的武俠小說(shuō)。有些可能是人物，比如飄，完全就是一個(gè)人撐起了整部小說(shuō)。有些則是對(duì)書所代表時(shí)代的神往，比如世說(shuō)新語(yǔ)、東京夢(mèng)華錄、陶庵夢(mèng)憶等等。有些則是一些更加難以名狀的東西，就像看玻璃球游戲，看完之后突然想咦我怎么哭起來(lái)了呢，毫無(wú)理由的。（后來(lái)想，大約是因?yàn)樽髡邉?chuàng)造了一個(gè)難以企及的完美的樂(lè)園，而自己卻清醒的走了出來(lái)。嗯，如果哪天我死了，這本書一定要陪葬）還有一些則是喚起了某種記憶。
  　　
  　　我自己的記憶大概是抽屜樣子，類似時(shí)空連接點(diǎn)，里面存放著每個(gè)時(shí)間每個(gè)地點(diǎn)，而那些詩(shī)、歌、句子、畫面、氣味則類似開(kāi)關(guān)按鈕，輕輕的觸動(dòng)，就會(huì)回憶起當(dāng)時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，明晰得好像水一樣。比如大一寒假之前經(jīng)常掛著耳機(jī)聽(tīng)二姐的那盤gigi的《新鮮》，然后邊復(fù)習(xí)邊愉快的想著回家，所以很久以后，在街邊小店聽(tīng)見(jiàn)我們的愛(ài)最新鮮保留原味的時(shí)候，都能呼吸到當(dāng)時(shí)北京冬日的空氣，而那種要回家的豐盈的喜悅感覺(jué)也格外強(qiáng)烈。軍訓(xùn)的時(shí)候傍晚休息時(shí)間會(huì)和物理系的同屋坐在操場(chǎng)邊一起唱許美靜城里的月光、迫在眉梢，看漸漸暗下的夜空里白蓮花般的云朵，而現(xiàn)在那個(gè)女生的名字我已經(jīng)不記得，但是每當(dāng)歌響起的時(shí)候還恍惚覺(jué)得夜風(fēng)里操場(chǎng)青草的味道在鼻子尖繚繞。當(dāng)然更如夢(mèng)魘的是大三西部之旅。以至于每次聽(tīng)到dying in the sun和vincent，都會(huì)神經(jīng)質(zhì)的一幕一幕回放如同天荒地老滄海桑田的戈壁大漠，伴著喘不過(guò)氣的震撼感。
  　　
  　　而《暗店街》，給人的悸動(dòng)，大約就和那些歌一樣。我自己是沒(méi)有失去記憶的好運(yùn)?？墒菂s無(wú)數(shù)次的在構(gòu)思中設(shè)想過(guò)，一遍一遍，那都是一些估計(jì)再也不會(huì)填的坑了吧。
  　　
  　　這是我的故事，每道皺紋代表一段歷程，或是一條冬夜走過(guò)的路，晨霧彌漫中的櫻桃園，深夜中隆隆地鐵聲中的比爾哈凱姆橋，暮色中的旅館和小酒吧，潦倒的鋼琴師，或者是宿命的相遇，一次決裂，一座墳?zāi)?.....死神曾經(jīng)于此盤旋，并遞給我一根桿子，也許是為了拯救我?？晌彝崎_(kāi)了它，并轉(zhuǎn)過(guò)身去。
  　　
  　　我的憂傷沒(méi)有盡頭，它化成了一袋石子，我將背負(fù)它直至進(jìn)入墳?zāi)埂?
  　　
  　　暗夜中的閃電，無(wú)望的尋找。
  　　
  　　二十六的黛克絲，留著淺灰色長(zhǎng)辮的黛克絲，會(huì)回過(guò)頭微笑的黛克絲，那個(gè)冬天，再也不見(jiàn)。
  　　
•   　　我的過(guò)去，一片朦朧?！α⑷A
  　　簡(jiǎn)單，形象，準(zhǔn)確，直接。
  　　我飄飄無(wú)所適，不過(guò)幽幽一身影?！钣衩?br /> 　　不知所云，肉麻到極點(diǎn)。
  　　
  　　 上面一句是本書的開(kāi)頭，兩人不同的翻譯。
  　　
  　　 強(qiáng)烈期待薛立華的譯本從新出版。
•   　　 在現(xiàn)實(shí)身處世界里的尋求身份的過(guò)程，在精神上需求的身份認(rèn)同，給自己找到合適的位置從任何一個(gè)方面去想都是困難的。知道姓名，出生，人脈，工作，所有一切外在因素都還是找不到自己的范兒。或許莫迪亞諾先生在尋求得知自己從哪兒來(lái)到哪兒去的最原始的拷問(wèn)。
•   　　 書是在出去辦事的路上順道買的，當(dāng)初看王小波的《青銅時(shí)代》時(shí)還沒(méi)有對(duì)《暗店街》形成印象，后來(lái)在網(wǎng)絡(luò)上也很少搜到這本書的資料，沒(méi)想到今年竟出了新本。
  　　 李玉民的一些翻譯確實(shí)讓人頭大，前段時(shí)間買過(guò)一本他翻譯的《艾呂雅詩(shī)選》，有些詩(shī)歌翻譯得半文半白、不倫不類，既然翻譯詩(shī)歌，體現(xiàn)出異國(guó)詩(shī)歌的獨(dú)有情調(diào)就可以了，干嘛非要像古典律詩(shī)似的句句押韻呢？那種感覺(jué)就像是數(shù)來(lái)寶一樣，讓讀者不知是古典詩(shī)歌還是外國(guó)詩(shī)歌，很是郁悶。
  　　 “我飄飄無(wú)所適，不過(guò)悠悠一身影”讓人如鯁在喉。
  　　 說(shuō)實(shí)話看完這本書后《夜巡》給我的感覺(jué)要比《暗店街》好一些，兩者都不賴，《暗店街》那種偵探似的情節(jié)讓人想起了格里耶的《橡皮》，但很明顯，《暗店街》更加感性些，跟隨第一口吻的娓娓道來(lái)，很容易就能進(jìn)入了角色，一切一切恍如隔世，記憶中的人們不是死去了，就是消失了，我在樓梯的拐角聽(tīng)到他們的瑣碎的笑語(yǔ)，看到人影晃動(dòng)，可是轉(zhuǎn)眼間我就再也想不起來(lái)了，性感啊性感，我無(wú)意分析什么“自我”、“迷失”，過(guò)去就是我們的所有，未來(lái)也是過(guò)去的預(yù)支。
  　　 《夜巡》給了我意外的驚喜，主人公在兩個(gè)對(duì)立的勢(shì)力間上演“無(wú)間道”，可是沒(méi)過(guò)于渲染勾心斗角的斗爭(zhēng)，連第一次臥底去代表“正義”的中尉那里也是在小說(shuō)的后半部，并且很輕易的打入了“地下騎士團(tuán)”，有點(diǎn)虎頭蛇尾的感覺(jué)，你無(wú)法說(shuō)清他到底是善是惡，他可以利用戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)國(guó)難財(cái)，拿著警察的證件去各家各戶搜羅寶物，在他“蓋世太?！钡慕M織里，同樣有優(yōu)雅的鋼琴師，以至于總督想不通為什么這樣的藝術(shù)家也會(huì)出現(xiàn)在他們的場(chǎng)所。而在“地下騎士團(tuán)”那里，卻是一色的理想主義者、英雄人物，他糾纏在時(shí)代所扭結(jié)成的網(wǎng)絡(luò)中，就像分成兩半的子爵，但卻一直驀然看著一切，即便是正義的理想主義者的呼喚也沒(méi)使它感興趣，他只需要一個(gè)小村莊、一個(gè)小教堂、他的孩子拉庫(kù)爾和埃斯梅拉達(dá)而已。今天的人很容易就進(jìn)了迷途，或正或邪，他們的共同點(diǎn)與致命缺點(diǎn)就是被“煽情”忘了自己，丟失了自己，這部小說(shuō)讓我恍然大悟、懸崖勒馬。
•   　　就用第一句話來(lái)表達(dá)對(duì)《暗店街》的感受，忽然發(fā)現(xiàn)很合適。
  　　
  　　其他的實(shí)在沒(méi)話說(shuō)。
  　　
  　　同樣的一部作品，不同的人翻譯出來(lái)的差距怎么就那么大呢？
•   那種哀傷無(wú)奈孤獨(dú)焦慮的味道，那是讓我迷戀的味道。感同身受??！
•   老伯伯不是打算活到108歲嗎？
•   我的憂傷沒(méi)有盡頭，它化成了一袋石子，我將背負(fù)它直至進(jìn)入墳?zāi)埂?br /> 你的文字有讓我去看這本書的沖動(dòng)呢。
  不過(guò)更想看你說(shuō)的那個(gè)《玻璃球游戲》
•   鑒于曾長(zhǎng)期以“暗店街”為ID，特回些帖。
•   我有譯林版的，王文融譯。開(kāi)頭是“我什么也不是。這天晚上，我只是咖啡店露天座上的一個(gè)淡淡的身影。我等著雨停下來(lái)，這場(chǎng)大雨是于特離開(kāi)我時(shí)開(kāi)始下的?！?跟前面兩個(gè)都不一樣啊，根本沒(méi)有提到什么過(guò)去，不知道法文原文到底是怎樣的
  　　
  看過(guò)李玉民翻譯的悲慘世界，感覺(jué)挺好的
•   這個(gè)翻譯，又太簡(jiǎn)單了點(diǎn)，而且緊接著的那句，似乎有些不準(zhǔn)確。
•   我想問(wèn)一下，《暗店街》的主人公是不是戴尼絲的法律丈夫，戴尼絲后面是不是在默熱沃和弗雷德私奔了？把主人公扔在雪地里，氣得他失憶了？
•   有個(gè)版本是“我飄飄無(wú)所以 不過(guò)幽幽一身影” 很好~
•   你說(shuō)的這個(gè)版本就是李玉民先生的版本。
•   感謝lz提醒。讀了王小波的《萬(wàn)壽寺》之后很想看看這本書，被“我的過(guò)去一片朦朧……”這句迷住了。
  同期待黃雨石的譯本重新出版！
•   黃雨石翻譯的，可以從網(wǎng)上找到。建議你到網(wǎng)上去下載。
•   那譯者其實(shí)根本不是黃雨石http://book.douban.com/review/2160402/
•   是的，不是黃雨石，而是薛立華
•   飄飄無(wú)所適。。。這句話，確實(shí)讓人起一身雞皮疙瘩= = 。我也是先看了王小波才開(kāi)始找這本書。
•   李玉民譯的也沒(méi)那么差。與“我的過(guò)去一片朦朧”相比，李的開(kāi)頭多了一層無(wú)所適從的感覺(jué)，很切合主人公開(kāi)篇時(shí)的精神狀態(tài)，不知道自已從哪里來(lái)，也不知道該向何處去。
•   幸好后文不是那么差，實(shí)際上李玉民翻譯的《悲慘世界》，我比較喜歡。但是他翻譯的紀(jì)德，就不如馬振魁。
•   黃雨石的譯本要好些，但不好找。
•   握手
  我也是從小波書里記下這個(gè)名字的
  還到學(xué)校圖書館推薦
  最近終于借來(lái)看了
•   還不錯(cuò)吧，比譯林那個(gè)王文融譯本強(qiáng)多了
•   我的過(guò)去，一片朦朧。
  這個(gè)開(kāi)頭經(jīng)典，在王小波的小說(shuō)里第一次讀到。
•   一開(kāi)始我只喜歡看王小波的書并收集了他所有的書，當(dāng)然也是他帶我認(rèn)識(shí)了莫迪阿諾和卡爾維諾，他們這些作家都是不同尋常，給人耳目一新，小說(shuō)不僅創(chuàng)新追求無(wú)限還讓人受到不一樣的感悟。
•   豆友您好，
  請(qǐng)問(wèn)一下下，《暗店街》哪位翻譯得好些呢？我只讀過(guò)李玉民翻譯的《基督山伯爵》，我覺(jué)得一般，沒(méi)有把法國(guó)文學(xué)的華麗感翻譯出來(lái)。
  推薦下除了老一輩傅雷翻譯的法國(guó)文學(xué)外，還有誰(shuí)翻譯得好，并其代表作品。
  另：不知我的個(gè)人頭像和你的個(gè)性頭像感應(yīng)否呢？
•   我個(gè)人覺(jué)得王道乾的譯作非常好``

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