地球村中的戲劇互動(dòng)

內(nèi)容概要

戲劇是全人類共有的一種文化活動(dòng)方式。從美學(xué)理念上說，西方戲劇的傳統(tǒng)是摹仿，中國戲劇的傳統(tǒng)是寫意；從方法上說，西方戲劇主要依仗動(dòng)作與對(duì)話，中國戲劇則是以歌舞演故事……這種種不同的產(chǎn)生源于民族、歷史、社會(huì)發(fā)展、文化傳統(tǒng)的不同，反映的是不同的審美理想，構(gòu)成的是不同的方法體系。 中西戲劇的比較研究在中國開展的歷史也有些時(shí)日了，其間也獲得了許多成果。但是，這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域需要進(jìn)行的探究遠(yuǎn)未窮盡，本書可謂拋磚引玉，以期能夠引起更多的人進(jìn)入到這個(gè)門類的研究中來……

作者簡(jiǎn)介

榮廣潤，上海戲劇學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。1996—2006年任上海戲劇學(xué)院院長。1980年代中期曾留學(xué)于英國伯明翰大學(xué)莎士比亞學(xué)院，1990年代中期在美國紐約進(jìn)行中西戲劇比較研究。著作與譯作有《當(dāng)代戲劇論稿》，《當(dāng)代世界名家劇作》。任《中國大百科全書》(第二版)戲劇學(xué)科主編，以及《世界文學(xué)金庫·戲劇卷》，《上海50年文學(xué)創(chuàng)作叢書《話劇卷》、《外國戲劇名著選讀》(合作)等書主編。曾主筆由英國Routledge出版社出版的The World Encyclopedia of Contemporary Theatre的中國戲劇專章，多篇論文在德國、加拿大、日本的學(xué)術(shù)雜志發(fā)表。現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會(huì)理事，中國話劇藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，中國莎士比亞學(xué)會(huì)副會(huì)長．上海戲劇家協(xié)會(huì)副主席，教育部高等學(xué)校藝術(shù)專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任，香港學(xué)術(shù)評(píng)審局藝術(shù)學(xué)科評(píng)審委員。

書籍目錄

導(dǎo)論上編 中國古典戲曲在西方的傳播與接受　第一章 中國戲曲藝術(shù)在西方的流傳　　第一節(jié)　中國戲曲在法國　　第二節(jié)　中國戲曲在英國　　第三節(jié)　中國戲曲在德國　　第四節(jié)　中國戲曲在俄蘇　　第五節(jié)　中國戲曲在美國　　(附錄：中國戲曲作品在西方的譯本)　第二章 中國戲曲在西方的學(xué)術(shù)性研究概況　　第一節(jié)　西方學(xué)者的戲曲史研究　　第二節(jié)　作家作品研究　　　一元代主要作家作品研究　　　二明代主要作家作品研究　　　三清代主要作家作品研究　第三章 中國古典戲曲對(duì)西方戲劇的影響　　第一節(jié)　中國戲曲對(duì)西方戲劇文學(xué)創(chuàng)作的影響　　　一　西方改編的中國古典戲曲作品　　　二　西方創(chuàng)作的中國題材戲劇　　　三　西方現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中的中國戲曲神韻　　　四　西方華裔戲劇創(chuàng)作在雙重文化碰撞下的演變　　第二節(jié)　中國戲曲藝術(shù)對(duì)西方戲劇理論的影響　　　一　布萊希特與中國戲曲　　　二　梅耶荷德與中國戲曲　　　三　格洛托夫斯基的“質(zhì)樸戲劇”與中國戲曲　　　四　謝克納的“環(huán)境戲劇”與中國戲曲下編 西方戲劇在中國的傳播與影響　第四章 中國現(xiàn)代戲劇的第一次西潮——“五四”時(shí)期　　第一節(jié)　“五四”運(yùn)動(dòng)前西方戲劇在中國的傳播　　　一　外國僑民在中國的業(yè)余劇團(tuán)表演　　　二　國內(nèi)學(xué)生演劇活動(dòng)的繁榮　　　三　留日中國學(xué)生的演劇活動(dòng)　　　四　國內(nèi)新劇團(tuán)的演劇活動(dòng)　　第二節(jié)　“五四”時(shí)期西方現(xiàn)實(shí)主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　一　西方古典戲劇在中國語境里的傳播 　　　二　西方近代浪漫主義戲劇在中國語境里的傳播　　　三　西方寫實(shí)主義戲劇在中國語境里的傳播　　　四　西方寫實(shí)主義戲劇思潮對(duì)中國戲劇的影響　　第三節(jié)　“五四”時(shí)期西方現(xiàn)代主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　一　唯美主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　二　象征主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　三　表現(xiàn)主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　四　未來主義戲劇思潮在中國的傳播與影響　　　五　奧尼爾戲劇在中國語境里的譯介　　第五節(jié)　西方戲劇對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲的沖擊　第五章 20世紀(jì)50、60年代俄蘇戲劇和其他西方戲劇在中國的傳播與影響　　第一節(jié)　俄蘇戲劇在新中國語境里的傳播　　第二節(jié)　莎士比亞戲劇在新中國語境里的傳播　　第三節(jié)　其他西方戲劇在新中國語境里的傳播　　第四節(jié)　俄蘇戲劇影響下的話劇創(chuàng)作與表演方法　　第五節(jié)　中國戲曲與西方戲劇的碰撞融合　第六章 中國現(xiàn)代戲劇的第二次西潮——新時(shí)期　　第一節(jié)　西方戲劇在中國新時(shí)期的全方位傳播　　第二節(jié)　西方戲劇對(duì)新時(shí)期中國話劇的影響　　　一　新時(shí)期中國戲劇觀的轉(zhuǎn)型　　　二　話劇創(chuàng)作與表演方法的多元化　　　三　戲劇主題及題材的世俗化與商業(yè)化傾向　　　四　獨(dú)立制作人體制的出現(xiàn)　　　五　新時(shí)期中國小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)的勃興　　第三節(jié)　西方戲劇對(duì)中國古典戲曲“現(xiàn)代化”進(jìn)程的催化參考資料

章節(jié)摘錄

　?。ㄒ唬┓▏F(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中對(duì)戲曲形式的借鑒　　為了宣揚(yáng)啟蒙思想、實(shí)現(xiàn)其政治理想，18世紀(jì)的伏爾泰以中國戲曲故事為載體，傳達(dá)了中國的傳統(tǒng)精神，并以此來激發(fā)西方人的革命熱情。而在20世紀(jì)的法國，其戲劇正處于變革與實(shí)驗(yàn)的階段，它需要更多的外來文化來豐富其藝術(shù)形式。在這個(gè)總體要求之下，許多法國戲劇家將目光投向西方對(duì)面的東方文化，他們渴求從中獲得靈感，為西方戲劇找尋到一條光明大道。如阿爾托（Antonin Artaud）就從東方柬埔寨的儀式舞蹈與印尼巴厘的劇團(tuán)表演中得到啟發(fā)，總結(jié)出“殘酷戲劇”的觀念。而劇作家克洛代爾與讓·熱內(nèi)更是深受中國戲劇文化的影響，在其戲劇創(chuàng)作之中，處處閃現(xiàn)出中國文化的光彩。　　克洛代爾是位外交家，他的足跡遍及世界各地。他去過美國、巴西等美洲國家，也到過日本，并在中國的上海、福州與北京等地居住過，深受東方文化的影響，他創(chuàng)作的戲劇作品中常常折射出中國戲劇文化的重影?？寺宕鸂柕膽騽∩某掷m(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，其戲劇作品也有27部之多，但最能集中體現(xiàn)出其戲劇特點(diǎn)的是《緞子鞋》一劇。該劇取材于16世紀(jì)末和17世紀(jì)初的西班牙歷史，其中心情節(jié)為朝廷重臣羅德里克與駐非洲總督佩拉日夫人普蘿艾絲的情感糾葛，但卻充滿人道主義精神與宗教氣氛。羅德里克一生苦苦追求普蘿艾絲，最終卻以神圣的宗教精神克制了世俗情感的誘惑，主動(dòng)放棄。因此，該劇極大地體現(xiàn)了“為靈魂?duì)奚鼔m世歡樂”這一宗教主題?！　　毒勛有返某晒χ幉⒉皇瞧浞从车膽騽∷枷?，而是在于其戲劇手法的獨(dú)特創(chuàng)新?？寺宕鸂栐趧?chuàng)作《緞》劇時(shí)，完全無視古典主義戲劇法則，在古希臘、莎士比亞以及東方戲劇等的影響下，他聽?wèi){想象的馳騁、情感的宣泄，不受任何規(guī)則的約束?？寺宕鸂柕膭?chuàng)新之處主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是他一反西方傳統(tǒng)戲劇觀念中悲劇與喜劇必須嚴(yán)格區(qū)分的要求，將崇高與滑稽、嚴(yán)肅與詼諧、莊重與笑鬧等不同風(fēng)格和情緒混為一體；二是他創(chuàng)造了強(qiáng)烈的舞臺(tái)感，其舞臺(tái)形式的創(chuàng)新體現(xiàn)出一種新的美學(xué)價(jià)值。　　……

編輯推薦

《地球村中的戲劇互動(dòng):中西戲劇影響比較研究》由上海三聯(lián)書店出版。

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