朝花

內(nèi)容概要

　　《50年精品集：朝花（1956－2006）》是《解放日報(bào)》的文藝副刊，努力以社會(huì)關(guān)注，作為自己的主要職責(zé)；努力以思想內(nèi)涵，形成自己的主要風(fēng)格；努力以真摯情感，作為自己的主要形象；努力以專題論述，作為自己的重要特色。 《朝花》五十年，群賢畢至，名家薈萃?！冻ā纷鳛橐粋€(gè)知名的文藝副刊，始終以博采眾長、兼容并蓄、多元共存、以誠相待的態(tài)度，邀集了一批全國知名的作者學(xué)者常來常往，并且始終保持了相對領(lǐng)先的名家作品的刊載率。翻開這本《朝花》五十年作品精選集，我們可以看到，現(xiàn)當(dāng)代中國文壇的知名作家，大多都在《朝花》發(fā)表過他們的文章。

書籍目錄

巴金(余一)  “恰到好處”劉大杰  古代的神話嚴(yán)獨(dú)鶴  昆劇會(huì)演聲中的感想與建議魏金枝  剩飯歐陽予倩  戲曲藝術(shù)的斗士蓋叫天先生傅雷  亦莊亦諧的《鐘馗嫁妹》石揮  雜談滑稽戲趙丹  寫在《家》的演出之前以群  “任務(wù)觀點(diǎn)’’和形式主義賴少其  偉大的俄羅斯繪畫羅蓀  像蜜蜂一樣工作袁雪芬  第一天靳以  幸福日子的開始周信芳  悼梅蘭芳同志賀綠汀  《游擊隊(duì)歌》創(chuàng)作經(jīng)過范長江  “沙門島，，之行常書鴻  祖國藝術(shù)的瑰寶周小燕  多為人民歌唱徐遲  蘇州書畫菡子  憶趙樹理冰心  我的熱切的希望石西民  憶荻秋同志吳強(qiáng)  迎接八十年代第一春蔣星煜  茂陵懷古沙葉新  喜劇與崇高  ——寫在《陳毅市長》公演之際蘇叔陽  秋風(fēng)秋雨  ——一個(gè)詩人的話林放  西崽相朱光潛  回憶上海立達(dá)學(xué)園和開明書店陳思和  作家和讀者之間許錦根  故人的遺憾姚雪垠  讀舊信追懷哲人孫犁  書目陳學(xué)昭  讀魯迅先生的《讀書雜談》有感王西彥  不懈的貢獻(xiàn)吳泰昌  孫中山的詩作和詩論茅盾  精神食糧臧克家  憶念鄭振鐸先生袁水拍  古代短篇《換席記》趙家璧  罪證俞平伯  《振飛曲譜》序程十發(fā)  溢出畫面以外的美  ——記王個(gè)簪和他的弟子曹用平何滿子  文風(fēng)閑話周揚(yáng)  序《于伶戲劇集》黃宗英  青春在延長  ——新春書簡吳冠中  上海街頭陳虞孫  觀畫散記賈植芳  關(guān)于《契可夫手記》艾青  讓詩能飛翔蔣孔陽  審美欣賞有沒有客觀的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)?陸詒  進(jìn)步知識(shí)分子的典范錢谷融  評論家應(yīng)該首先是讀者俞振飛  八十二歲仍登臺(tái)劉紹棠  避暑張駿祥  劇場藝術(shù)的開拓者胡風(fēng)  革舊迎新五愿齊鐵偕  一枚鎳幣謝覺哉  想于伶  韜奮同志在東江游擊區(qū)鄧友梅  初進(jìn)上海黃裳  “書簡文學(xué)”阿章  思鄉(xiāng)吟鄭逸梅  梅魂菊影憶當(dāng)年葉圣陶  談?wù)勯_明書店曹禺  懷念焦菊隱宋軍  《朝花》初刨時(shí)期陳從周  說“簾”李一泯  懷念鄭西諦  ——兼談《古本戲劇叢刊》的出版伍修權(quán)  傳記、紀(jì)實(shí)文學(xué)要無愧于時(shí)代施蟄存  談戴望舒的《雨巷》程乃珊  說說“紳士”顧廷龍  我與商務(wù)印書館王朝聞  山川與“我”廖沫沙  讓我們的雜文多姿多采 邵燕祥  改換門庭劉自羽  雨花石徐城北  梅蘭芳的三次飛躍舒展  “眾所周知”論置疑 柯靈  俯仰之間   ——關(guān)于石西民同志的片斷回憶馮亦代  薩空了二三事陸炳麟(冰臨)  天下最可憐的皇帝李輝  沈從文和蕭乾余秋雨  就《文化苦旅》答客問夏征農(nóng)  我和“新旅”范曾  落紅不是無情物華君武  崇敬和感激  ——我心目中的《西行漫記》李元洛  張家界驚秋唐駛  辜負(fù) 朱學(xué)范  懷念李立三同志秦牧  涓涓流水訴深情夏衍  關(guān)于捐獻(xiàn)文物的通信吳芝麟  從序跋看昨日的世界王元化  《思辨短簡》后記周而復(fù)  佛羅倫薩的夜神豐子愷  中舉人朱學(xué)勤  小船遲遲不歸岸胡道靜  書畫雙工的董其昌哈華  紅蘭別墅，吊不盡人間古今  ——陳毅元帥足跡尋蹤錄曹聚仁  “書似青山常亂疊”王富榮  時(shí)代呼喚“主旋律”錢君勻  賣花人去花還香  ——對豐子愷師的追憶郭沫若  談《創(chuàng)造》沈柔堅(jiān)  痛悼風(fēng)眠先生端木蕻良  曹雪芹的情欲觀陳沂  一幅畫梅寄深情黃佐臨  《鬧鐘》及其劇中人羅洛  為朗誦詩一呼王維  一月八日的思念張中行  小故事的大道理汪曾祺  卻老陳村  回想青春白楊  周總理引導(dǎo)我學(xué)《講話》陳伯吹  為孩子們備課茹志鵑  我歡呼我期待  ——序小說集《欲望的舞蹈》陳念云  人淡如菊，品逸于梅  ——悼鄭逸梅先生谷葦  高莽畫巴金居欣如  追趕錢江潮牧惠  從伽利略談到測謊儀秦瘦鷗  上海孤島時(shí)期文學(xué)回顧荒煤  “作家與市場”漫談范小青  古街漫步周汝昌  暗線·伏脈·擊應(yīng)  ——《紅樓》章法是神奇曾敏之  淺水灣之憶魯彥周  神游王曉玉  為謝燁一哭紀(jì)申  《隨想錄》的第十個(gè)印本蕭乾  《尤利西斯》：世紀(jì)初的吶喊吳非  金剪刀的最終用途張光年  重振文化大都會(huì)的雄風(fēng)王蒙  我的寫作馮牧  真情的呼喊李倫新  人問郭風(fēng)  懷閩北李子云  夏El的玫瑰徐開壘  朋友丁欒?？? 補(bǔ)德葉稚珊  燕園秋陶然  秋天的旋律拾風(fēng)  喜見包公上掛歷唐達(dá)成  贊“坐冷板凳”精神肖復(fù)興  永遠(yuǎn)的話題高曉聲  《三言精華》選評隨感杜宣  九·一八前后潘旭瀾  芳草天涯綠峻青  永遠(yuǎn)不能忘記  ——重溫《馬石山上》唐振常  珍品兩件賞后張潔  與靈魂約會(huì)趙清閣  模特兒的矜持鄧云鄉(xiāng)  新選“筆記小說”雜談朱蕊  蕓娘王殊  萊茵河的傳說劉金  “請吃形而上的雞”江曾培  盜版的風(fēng)景陳詔  雙“錢”佳話大泓  話說“飲鴆止渴”徐中玉  魯迅研究的新天地馬烽  講述老百姓自己的故事周瑞金  文采奪目師澤銘心虞丹  不許詆毀崇高束紉秋(言微)  拒酒秦紹德  《朝花》序趙長天  值得炫耀的土地黎煥頤  兩百年的情結(jié)趙鑫珊  我的建筑夢張海迪  生命的追問談家禎  半個(gè)世紀(jì)的情結(jié)吳歡章  香港，不平常的一天馮其庸  惟將雙淚滴深杯殷國明  再寫陳寅恪何為  客居小樓宗福先  《鴉片戰(zhàn)爭》劇本創(chuàng)作日記竹林  “縮略時(shí)代”的神話陸文夫  人之于味胡曉明  一個(gè)現(xiàn)代文化之謎陳鵬舉  悠悠楠溪江丁錫滿(蕭丁)  荒涼之美楊匡漢  浪漫檳榔嶼徐錦江  傳統(tǒng)人生 劉心武  雨夾雪馮英子  從“康熙私訪”說起陳丹燕  欲望的車站  吳祖光  《鳳凰城》始末  ——我二十歲寫的頭一個(gè)劇本梁曉聲  爭一份輿論上的公道許紀(jì)霖  草根化的臺(tái)北郁風(fēng)  我來不待桂花遲黃宗江  上海二題吳中杰  自我的疏離與回歸 黃苗子  苔紋集小序 陳四益  公今度吳小如  談文學(xué)名著改編黃永玉  表叔沈從文徐俊西  歷史劇創(chuàng)作與現(xiàn)代審美  ——為《曹操與楊修》演出十周年而作董橋  海棠落花時(shí)節(jié)鮑爾吉·原野  跟窮人一起上路葉兆言  水上文章：橋賈平凹  玄想集  林帆  言多必“得”雁翼  詩也檢驗(yàn)著詩人唐浩明  帝王之學(xué)：封建末世的背時(shí)學(xué)問  ——?dú)v史小說創(chuàng)作隨感舒乙  文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里  ——紀(jì)念父親老舍百年誕辰易中天  城市是一本打開的書蕭關(guān)鴻  尋找歷史的詩情  ——序《情話》歐陽文彬  難忘冰心一面緣孫頤  文學(xué)前景  ——數(shù)字化引出的思考陳鋼  落霞  ——憶外祖母冰心許寅  花前切莫唱黃雞  ——南匯桃花節(jié)有感周濤  邊防連(外一篇)夏其言  在那難忘的日子里詹克明  荒漠歸來王安憶  江南梅雨季節(jié)時(shí)張承志  臨行走筆壬小鷹   古調(diào)翻新無窮意  ——觀戲雜感曹雷  歷史凝結(jié)在雕塑中舒婷  夢想成真去劍川鐘叔河  不朽的情書沈揚(yáng)  “流行”散談張藝謀  看看鄧偉的照片卞毓方  香遠(yuǎn)益清袁鷹  元帥行吟池莉  無語黃楊魏明倫  綠楊村記范敬宜  書法·學(xué)問·人格  ——寫在王遽常先生誕辰一百周年之時(shí)陳忠實(shí)  一本書的記憶查志華  朝顏李瑛  沒有詩的世界難以想象毛時(shí)安  我有一個(gè)夢許道明  這里，一片芳草地葉辛  貓?zhí)拥募ち鳉堁? 詩人的悲哀秦文君  一個(gè)理想司馬心  從“八大胡同”說起季振邦  廊棚亮點(diǎn)鐵凝  小小的晚霞毛志成  人才五談王鐵仙  大學(xué)人文精神談片王宗仁  河源的鷺墳陳遲  湖山憂樂此登樓周國平  讀魯迅的不同眼光褚水敖  凝固的長虹謝友鄞  馬背上的契丹陸星兒  生命的預(yù)言趙本夫  告別三峽丁法章  東楚桂花香萬里史中興  蘇老的魅力韓石山  多給英雄留點(diǎn)本色楊絳  死者如生，生者無愧賈樹枚  在奧地利感受“中國熱”沈致遠(yuǎn)  基因暢想曲宗璞  天馬行空  ——耳讀王蒙舊體詩畢淑敏  性感的進(jìn)化俞天白  辟一片心中綠地余光中  八閩歸人  ——回鄉(xiāng)十日記張煒  感動(dòng)心靈  ——《冬夜筆記》之二孫紹振  和余光中面對面馮驥才  民間藝術(shù)的當(dāng)代變異葉延濱  想象的原則  ——人生雜說潘向黎  致命的江南尹明華  午夜陽光下……趙麗宏  夢想起飛的殿堂裘山山  高原兵站的雅雨花香陳燮君  長懷清風(fēng)和書香趙玫  交給大自然去誦讀韓少功  對歐洲文明不倦的叩問劉厚生  關(guān)于京劇節(jié)的思考遲子建  伐木小調(diào)宋超  與時(shí)代節(jié)拍同步與人民群眾同行邵華澤  一件很有意義的新年禮物張鍥  一個(gè)成年人的童話彭瑞高  《鄧小平在上海過年》雜憶王周生  我的鄰座孔憲鐸李國文  紅樓美食與大師功力高洪波  奧斯威辛的風(fēng)徐性民(劉星)  德生金炳華  巴金，我們景仰的人民作家徐芳  志高，才不恐高鄧偉志  上海有個(gè)“韓材料”從維熙  化劍為犁  ——漫步“原子城”蘇童  我為孟姜女取名“碧奴”汪浙成  古國姿容殷慧芬  我有一本藍(lán)色的筆記本文懷沙  寬廣的心胸讓你健康陸天明  風(fēng)云際會(huì)在水一方張抗抗  重識(shí)錢江潮陳祖芬  西湖重趙蘭英  思想者王元化蔣子龍  穎影葛劍雄  借熒屏“正說”歷史陳建功  懷念文井葉文玲  但見水如故

章節(jié)摘錄

書摘賀綠汀    《游擊隊(duì)歌》創(chuàng)作經(jīng)過    一九三七年八月十三日，日本強(qiáng)盜在上海正式發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，上海文化界為了配合全國抗日救亡宣傳工作，組織了很多宣傳隊(duì)到內(nèi)地及華北前線去，稱為“上海文化界救亡演劇隊(duì)”。我參加了第一隊(duì)，于八月二十一日在炮火聲中從上海南站出發(fā)，經(jīng)當(dāng)時(shí)的蘇嘉路到南京。那時(shí)南京已是兵荒馬亂，白天各式各樣的飛機(jī)滿天飛，可是晚上敵機(jī)來襲時(shí)毫無辦法。數(shù)日后乘船到武漢去，在船上積極準(zhǔn)備到武漢后的演出工作，創(chuàng)作《歌八百壯士》、《黃浦江》等上海題材的劇本及《全面抗戰(zhàn)》、《為祖國戰(zhàn)爭》等歌曲。在武漢演出后即北上到開封，住在一所由馮玉祥西北軍用木頭修建的很大的劇場里。當(dāng)時(shí)我們的隊(duì)伍有崔嵬、丁里、王震之、歐陽山尊、李麗蓮、陳默、潘奇、張林籍、王貴、宋之的、王蘋、劉白羽、塞克、馬彥祥等同志，總共不到二十人，從音樂、戲劇的創(chuàng)作、排練到演出，包括布景、燈光、音響效果、賣票、開座談會(huì)，一直到打前站、搬行李、辦交涉什么都得干。所以我除了做在音樂方面應(yīng)做的事情以外，還得跑龍?zhí)准霸谂_(tái)后作音響效果等，我們還幫助當(dāng)?shù)氐膶W(xué)生組織演劇隊(duì)，教他們唱歌演戲，等我們離開開封時(shí)，當(dāng)?shù)氐男麄麝?duì)也一隊(duì)隊(duì)下鄉(xiāng)演出去了。    到了實(shí)際工作中才發(fā)現(xiàn)我們根據(jù)上海生活搞的一套節(jié)目與客觀實(shí)際有很大的距離，因此我們在各地演出中不斷修改并創(chuàng)作新節(jié)目，當(dāng)我們在鄭州、洛陽、西安等地演出后，在風(fēng)陵渡過黃河到山西臨汾時(shí)，我們的節(jié)目已豐富得多了。那時(shí)閻錫山的總部設(shè)在臨汾城，八路軍辦事處設(shè)在城的西郊劉村。我們這些從上海亭子問出來的“文化界人士”在國民黨地區(qū)闖了幾個(gè)月，雖然也作了一些工作，不過是全憑一時(shí)的愛國熱情，到了這里才算正式受到了黨的教育，我們也就不客氣地請求在辦事處休整半個(gè)月，并且在那里過新年，同志們利用這個(gè)時(shí)間看文件、聽報(bào)告、學(xué)習(xí)、討論并排演新創(chuàng)作，這樣，我們的創(chuàng)作也就有了更明確的方向了，《游擊隊(duì)歌》就是在學(xué)習(xí)了當(dāng)時(shí)關(guān)于游擊戰(zhàn)爭的文件之后寫的。    應(yīng)該說戰(zhàn)爭是殘酷的，但是我們整個(gè)民族是處在生死存亡的關(guān)頭，必須動(dòng)員全體人民為自己的生存而戰(zhàn)斗，因此一首群眾歌曲中如何通過藝術(shù)形象來感染和激動(dòng)群眾，在群眾中起積極的教育作用，就必須從各種不同的角度來考慮問題。當(dāng)時(shí)我寫了三首歌，每一首都是根據(jù)不同的對象寫的，《上戰(zhàn)場》的對象是老百姓，歌詞內(nèi)容重點(diǎn)在用事實(shí)說明除了和敵人戰(zhàn)斗外沒有別的活路。另一首《日本兄弟》用日文唱，目的是瓦解敵軍，內(nèi)容說明中國、日本的士兵都是被壓迫的同階級(jí)兄弟，真正的共同敵人是日本軍閥與日本資本家。《游擊隊(duì)歌》在創(chuàng)作以前我也從各種角度考慮了很久，游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)是一回事情，如何把這些戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的方針體現(xiàn)在具體的群眾歌曲中，那又是另一回事情，它必須通過生活形象，賦予一定感情趣味，才能使唱和聽的人有興趣。但是游擊隊(duì)的生活與游擊隊(duì)員的思想感情也是很復(fù)雜的，多方面的，必須有所選擇與集中才能生動(dòng)而又有積極的教育意義。因此在歌詞方面強(qiáng)調(diào)英勇、頑強(qiáng)、機(jī)智、樂觀的一面，在音樂處理方面則側(cè)重愉快、活潑的軍隊(duì)行進(jìn)的節(jié)奏。    歌詞與曲調(diào)幾乎可以說是同時(shí)考慮的，可是最先完成的還是曲調(diào)，在這方面我考慮到為了使唱的人容易記憶，容易上口又要有興趣；就必須既要有一定豐富的變化，同時(shí)又要照顧到全曲的統(tǒng)一，因此采用了西歐民歌的A，A，B，A，的形式，這種形式也完全符合我國唐詩絕句“起承轉(zhuǎn)合”的布局原則。第一、二、四句基本上相同，僅在結(jié)尾時(shí)第一句是半結(jié)束，第二、四句是完全結(jié)束；但是這三句的本身在節(jié)奏上都有極其豐富的變化，從音符的時(shí)值來看，從二分音符、四分音符、八分音符到十六分音符都有，而這些音符的組織原則是按照軍隊(duì)行進(jìn)時(shí)軍鼓的節(jié)奏組成的。因此它既有豐富的節(jié)奏變化，又能合上部隊(duì)行進(jìn)時(shí)的腳步，再加上旋律在這個(gè)節(jié)奏基礎(chǔ)上的上下旋轉(zhuǎn)，就可以產(chǎn)生愉快活潑的感情。由于第一、二、四句在節(jié)奏上幾乎完全相同，假如第三句仍舊是同樣的節(jié)奏的話，勢必使全曲顯得單調(diào)貧乏，因之第三句在節(jié)奏與音調(diào)處理上采取了與一、二、四句完全相反的手法，因而產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，而造成全曲的高潮，這恰恰就是唐詩起承轉(zhuǎn)合中的“轉(zhuǎn)”字的作用，然后再唱第四句時(shí)才能使人感到完滿結(jié)束。    由于首先完成曲調(diào)，所以有可能寫成相當(dāng)整齊的結(jié)構(gòu)，每句四小節(jié)共十六小節(jié)，這種句法好處在比較完整，但也不是值得推廣的辦法，因?yàn)榧偃缣幚淼貌缓镁涂赡茏兊煤軉握{(diào)貧乏。同時(shí)還有一個(gè)困難就是在既成曲調(diào)的基礎(chǔ)上配歌詞是一件很不容易的事情。特別是在一、二、四這三句上節(jié)奏變化相當(dāng)復(fù)雜，既要使歌詞的節(jié)奏完全符合曲調(diào)的節(jié)奏變化，又要使歌詞的句法語調(diào)完全符合旋律的音調(diào)變化，這中間不單是有語勢問題，還有那些比較重要的單字的平仄音韻的問題。這些方面如果處理得不好唱起來就會(huì)很別扭，不單是歌詞的形式與音調(diào)問題，更重要的還在于歌詞的內(nèi)容，必須從游擊隊(duì)的具體生活出發(fā)，在已有的音樂結(jié)構(gòu)與音調(diào)的基礎(chǔ)上塑造形象，抒發(fā)感情，使音樂與歌詞成為不可分割的整體。因此不得不花很多的時(shí)間反復(fù)推敲。在歌詞的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)以及選詞等方面，既要考慮到整首歌詞的完整又要考慮到每一句歌詞的精煉、通俗、有力，必須通過歌詞塑造有關(guān)游擊隊(duì)生活的生動(dòng)而鮮明的形象，才有可能有感染力。所以它既要有精煉而豐富的內(nèi)容，又要有簡潔而嚴(yán)整的詞句，每一句都要既有煽動(dòng)力又有教育意義。譬如“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人”是全歌曲創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)；全歌詞的內(nèi)容是從這兩句發(fā)展起來的，音樂的構(gòu)思也是根據(jù)這兩句語勢節(jié)奏而形成的。這兩句不但一開始給人以游擊隊(duì)員的英雄形象，同時(shí)也暗示游擊隊(duì)員，勤學(xué)苦練以達(dá)到節(jié)省子彈大量消滅敵人，是在敵后與敵人作戰(zhàn)的所有游擊隊(duì)員頭等重要的任務(wù)。    在創(chuàng)作過程中得到同隊(duì)的同志們很多的幫助，才得以完成的，但也還存在一些缺點(diǎn)。譬如曲調(diào)中有“4”字，唱起來很易唱成“5”字；又如“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”，當(dāng)時(shí)聽到劉白羽同志唱起來把“給”字放在強(qiáng)拍上成為“敵人給我們造”，其實(shí)他唱得比較更合理一些，可是這曲子已經(jīng)唱開了，同時(shí)還要能合上第二首詞，所以也就沒有辦法再改了。    這首歌我們是在一九三八年春八路軍總司令部在臨汾附近鄉(xiāng)下開高干會(huì)議時(shí)，以上海文化界救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)獻(xiàn)給英勇的全體八路軍將士的名義在會(huì)議的晚會(huì)上第一次演出，當(dāng)我們出發(fā)到八路軍各部隊(duì)演出時(shí)，這首歌已在我們到達(dá)以前就傳開了，因此我們只好去放馬后炮，可想見當(dāng)時(shí)革命歌曲傳播之快。    二十幾年的時(shí)間變化真大。當(dāng)時(shí)的隊(duì)員，現(xiàn)在都成了著名的演員、作家、藝術(shù)家。上海文化界救亡演劇隊(duì)有很多隊(duì)，在抗戰(zhàn)中都做了不少的工作，假如有人把它記錄下來，對以后文藝工作者是有教育意義的。    1961.8.13    P29-31

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解放日報(bào)文藝副刊《朝花》創(chuàng)辦50年了。半個(gè)世紀(jì)以來，《朝花》作為解放日報(bào)的一方文學(xué)園地，始終展現(xiàn)著生機(jī)，也同步記載了社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代變遷。在歷任報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)的指導(dǎo)和關(guān)心下，在一代一代編輯的悉心努力下，以及在作者和讀者的支持下，《朝花》出版了6000多期，并得到了各界人士和廣大讀者的充分肯定。今后將在《朝花》文章的思想、文化和情感的含量上，在對文化思潮和社會(huì)熱點(diǎn)的敏銳關(guān)注上，以及在內(nèi)容形式上的生動(dòng)活潑上，不斷改進(jìn)，努力提高。    翻開這本《朝花》五十年作品精選集，我們可以看到，現(xiàn)當(dāng)代中國文壇的知名作家，大多都在《朝花》發(fā)表過他們的文章。

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