特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集

前言

譯者序，授獎(jiǎng)詞，作者自傳，答謝詞

內(nèi)容概要

《特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集》，是2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、瑞典著名詩(shī)人托馬斯?特朗斯特羅姆的詩(shī)歌全集，收錄了詩(shī)人從1954年至今創(chuàng)作的《17首詩(shī)》《途中的秘密》《完成一半的天空》《音色和足跡》等13部詩(shī)集近200首詩(shī)歌，囊括了特朗斯特朗姆迄今為止的所有作品，還收錄了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞、譯者序言和作者創(chuàng)作于1993年的回憶文章。譯者李笠是旅居瑞典的中國(guó)詩(shī)人，曾于2001年在國(guó)內(nèi)翻譯出版過(guò)《特朗斯特羅姆詩(shī)全集》，該書收錄了1999年前詩(shī)人的作品。本次出版的全新版本增錄了新作60余首，此外，李笠還對(duì)一些舊作的中文譯文內(nèi)容進(jìn)行了修訂，以前有些誤譯的地方，這次已經(jīng)修改過(guò)來(lái)，譯文打磨上也更為精致。
本書為我社2012年重點(diǎn)出版項(xiàng)目，作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的作品，具有很高的文學(xué)價(jià)值。特朗斯特羅姆的詩(shī)歌對(duì)中國(guó)新時(shí)期詩(shī)人有著重大影響，本書的翻譯出版也是當(dāng)代中國(guó)詩(shī)壇的一件大事。
產(chǎn)品內(nèi)容信息

作者簡(jiǎn)介

特朗斯特羅姆（Tomas
Transtromer，1931－）瑞典著名詩(shī)人。2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。1954年發(fā)表詩(shī)集《17首詩(shī)》，轟動(dòng)詩(shī)壇。至今共發(fā)表兩百余首詩(shī)。1990年患腦溢血導(dǎo)致右半身癱瘓后，仍堅(jiān)持純?cè)妼懽鳌?br />15年來(lái)，唯一一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的詩(shī)人
20年來(lái)，偏癱的身體，僅靠一只手寫作
30年來(lái)，他的詩(shī)歌影響了整整一代中國(guó)實(shí)力派詩(shī)人
80年來(lái)，他堅(jiān)持用只用詩(shī)歌一種文體進(jìn)行創(chuàng)作
譯者介紹李笠，旅居瑞典的中國(guó)詩(shī)人、學(xué)者、翻譯家。

書籍目錄

《特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集》目錄
授獎(jiǎng)詞
譯者序！未定義書簽。
17首詩(shī)(1954)
第一部分
序曲
第二部分
風(fēng)暴
夜——晨
復(fù)調(diào)
第三部分
致梭羅的五首詩(shī)
果戈理
水手長(zhǎng)的故事
節(jié)與對(duì)節(jié)
激奮的打坐
石頭
聯(lián)系
早晨與入口
靜息是濺起浪花的船頭
晝變
第四部分
悲歌
尾聲
途中的秘密(1958)
第一部分
孤零零的瑞典房屋
他醒于飄過(guò)房頂?shù)母杪?br />天氣圖
四種性格
隨想曲
第二部分
午睡
三點(diǎn)鐘，伊茲密爾
第三部分
途中的秘密
足跡
主啊，憐憫我們！
第四部分
一個(gè)貝寧男人
巴拉基列夫巴拉基列夫的夢(mèng)(1905)
第五部分
劫后
旅行程式
完成一半的天空(1962)
第一部分
夫婦
樹(shù)和天空
臉對(duì)著臉
音響
穿越森林
獸皮繽紛的十一月
第二部分
旅行
C大調(diào)
冰雪消融
當(dāng)我們重見(jiàn)島嶼
從山上
第三部分
濃縮咖啡
第四部分
宮殿
錫羅斯
在尼羅河三角洲
第五部分
游動(dòng)的黑影
挽歌
活潑的快板
半完成的天空
夜曲
冬夜
音色和足跡(1966)
帶解釋的肖像
里斯本
選自非洲日記(1963)
坡頂
禮贊
冬天的程式
晨鳥(niǎo)
論歷史
孤獨(dú)
在勞動(dòng)的邊緣
某人死后
俄克拉何馬
夏天的原野
內(nèi)陸暴雨
在壓力下
打開(kāi)和關(guān)閉的屋子
一個(gè)北方藝術(shù)家
在野外
緩慢的音樂(lè)
看見(jiàn)黑暗(1970)
名字
幾分鐘
七月，喘息空間
順著江河
邊緣地帶
交通
夜值
敞開(kāi)的窗戶
序曲
直立
書柜
小路(1973)
給防線背后的朋友
1966年——寫于冰雪消融中
十月即景
深入
站崗
沿著半徑
地面透視
七二年十二月晚
解散的集會(huì)
五月暮
悲歌
波羅的海(1974)
第一部分
第二部分
第三部分
第四部分
第五部分
第六部分
真理的障礙(1978)
第一部分
公民
交界處
林間空地
暮秋之夜的小說(shuō)開(kāi)頭
給馬茲和萊拉
自1947年冬
第二部分
舒伯特
第三部分
畫廊
第四部分
攝氏零度以下
船——村莊
黑色的山
回家
久旱后
局部森林
豐沙爾
野蠻的廣場(chǎng)(1983)
第一部分
管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)上的短暫休息
自1979年3月
記憶看見(jiàn)我
冬天的目光
車站
第二部分
對(duì)一封信的回答
冰島颶風(fēng)
藍(lán)銀蓮花
藍(lán)房子
第三部分
人造衛(wèi)星的眼睛
一九八0年
黑色明信片
火的涂寫
許多腳步
尾聲
第四部分
夢(mèng)的講座
手跡
卡麗隆
莫洛卡夷
為生者和死者（1989）1989
被遺忘的船長(zhǎng)
六個(gè)冬天
巴特隆達(dá)的夜鶯
四行體
兒歌
上海的街
歐洲深處
傳單
室內(nèi)無(wú)邊
維梅爾
羅曼式穹頂
女人肖像——十九世紀(jì)
中世紀(jì)主題
航空信
牧歌
金翅目
憂傷的貢多拉船(1996)
四月與沉寂
危險(xiǎn)的王國(guó)
夜晚的書頁(yè)
悲哀貢多拉(之二)
有太陽(yáng)的風(fēng)景
東德的十一月
自1990年7月
杜鵑
短詩(shī)三首
兩座城市
光芒涌入
夜間旅行
俳句
來(lái)自1860的島嶼
沉寂
仲冬
一幅1844年的速寫
監(jiān)獄（2001）
巨大的謎（2004）
鷹崖
表層
十一月
雪飄落
簽名
俳句
記憶看見(jiàn)我（1993）
記憶
博物館
人民小學(xué)
戰(zhàn)爭(zhēng)
圖書館
初中
驅(qū)魔
拉丁語(yǔ)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   記憶 “我的一生”。想到這幾個(gè)字，我眼前就出現(xiàn)一道光。細(xì)看，是一顆彗星。最亮的一端，頭，是童年和成長(zhǎng)時(shí)代。核心，最密的部分，是童年早期，我們生活最主要的特征在那里已被決定。我試圖回憶，試圖穿越那里。但在這密集的領(lǐng)域里移動(dòng)很難，很危險(xiǎn)，感覺(jué)我在接近死亡。彗星越往后越稀疏——那是那較長(zhǎng)的部分，尾巴。它變得越來(lái)越稀疏，而且越來(lái)越寬。我現(xiàn)在處于彗星尾巴靠后的部分，寫這些字的時(shí)候我已到了六十歲。 最早的經(jīng)驗(yàn)是最難接近的部分。復(fù)述，關(guān)于記憶的記憶，重建突然燃起的氣氛。 我可追溯的最早記憶是一種感覺(jué)。一種驕傲的感覺(jué)。我剛滿三歲，人說(shuō)意義重大，即我已經(jīng)長(zhǎng)大了。我躺在一個(gè)明亮房間的床上，然后爬到地上，清醒地意識(shí)到我已長(zhǎng)大成人。我有個(gè)娃娃，我給它起了個(gè)我能想到的最美的名字：古琳?斯賓娜。我沒(méi)把她當(dāng)做女兒對(duì)待，而是當(dāng)做朋友或情人。 我們住在斯德哥爾摩南城，斯維登堡大街33號(hào)（現(xiàn)在的格林德大街）。父親仍是家庭成員，但很快就要離開(kāi)。我們的方式很“現(xiàn)代”，一開(kāi)始我就對(duì)父母直呼其名。外公外婆住得很近，就在街角，在布萊金大街。 我外公，卡爾?海爾默?維斯特貝里，生于1860年。他當(dāng)過(guò)領(lǐng)航員，是我的親密朋友，比我大七十一歲。奇怪的是，他跟自己外公的年齡也差這么多，他外公生于1789年：巴士底獄被攻占，安杰拉兵變，莫扎特完成他的單簧管五重奏。好像在時(shí)間里退了兩個(gè)相等的步子，兩大步，其實(shí)沒(méi)那么大。我們能觸摸歷史。 外公講著19世紀(jì)的語(yǔ)言。他的很多表達(dá)顯得驚人的老舊。但在他嘴中，對(duì)于我，卻顯得十分自然。他個(gè)子很矮，長(zhǎng)著小白胡子，彎鉤型的大鼻子——按他的話說(shuō)“像土耳其人”。他不缺脾氣，會(huì)突然發(fā)火。但他的火從不被當(dāng)一回事，它很快就會(huì)過(guò)去。他缺少持久的攻擊性。說(shuō)穿了，他是一個(gè)很隨和的人，幾乎可扣上軟弱的帽子。他也總護(hù)著那些不在場(chǎng)卻遭受非議的人。 ——但爸爸，你必須承認(rèn)X是個(gè)混蛋！ ——聽(tīng)著，我不認(rèn)為如此。 離婚后，母親和我搬到南城一個(gè)中下等階層居住的公寓。那里各色各樣的人彼此擠在一起。來(lái)自那里的記憶如三四十年代的電影里的人物被安排得有條不紊?？蓯?ài)的門房太太，我崇拜她那沉默寡言的丈夫，傳說(shuō)他由于勇敢地接近危險(xiǎn)的機(jī)器而煤氣中毒。 樓里時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)不屬于那兒的客人。醉鬼會(huì)坐在樓梯上。乞丐每周會(huì)來(lái)按一次門鈴。他們站在門廳嘟噥。母親給他們做三明治——她不給錢，她給面包。 我們住在五樓。最高一層。樓里有四扇門，外加一個(gè)通風(fēng)口。其中的一扇門上掛著“歐兒克”的名字，一個(gè)報(bào)紙記者。和報(bào)紙記者做鄰居讓人感到莫大的榮幸。 隔壁鄰居——經(jīng)常能聽(tīng)見(jiàn)他的動(dòng)靜——是個(gè)皮膚微黃的中年單身。他在家里上班，用電話作房產(chǎn)交易。打電話時(shí)，他常常發(fā)出穿墻而至的感人笑聲。另一種聲音是瓶塞的聲音。當(dāng)時(shí)啤酒瓶還沒(méi)有瓶塞。這些酒神式的聲音，笑聲和瓶塞的騰飛聲，同我常常碰到的那個(gè)鬼一樣蒼白的大叔毫無(wú)關(guān)系。隨著歲月的流逝，他開(kāi)始疑神疑鬼，笑聲也越來(lái)越少。 有一次樓里發(fā)生了一起暴力事件。我還小。一個(gè)鄰居被他妻子關(guān)在了門外。他喝醉了酒，憤怒地大聲叫喊。他妻子在里面堵著門，他威脅說(shuō)要破門而入。我記得他喊的那句古怪的話： ——我管他媽的是否會(huì)進(jìn)國(guó)王島！ ——他為什么說(shuō)國(guó)王島？我問(wèn)母親。 她說(shuō)警察局就坐落在國(guó)王島上。這個(gè)區(qū)有一種可怕的色彩（這色彩在我上圣艾里克醫(yī)院時(shí)又被加深了一層，那里，我看見(jiàn)1939年和1940年從芬蘭戰(zhàn)爭(zhēng)退下來(lái)的傷兵）。 母親一早上班。她從不坐車。在她成年的生涯里，她一直徒步穿行在南城和東城之問(wèn)。她在埃麗諾拉人民小學(xué)教書，年復(fù)一年地教著三四年級(jí)的學(xué)生。她是個(gè)滿腔熱忱的女教師，極其喜愛(ài)孩子。大家擔(dān)心她退休會(huì)難受，但恰恰相反，她退休后心情很輕松，像卸了重負(fù)。 母親是職業(yè)婦女，所以我家有保姆，那時(shí)叫“姑娘”，但其實(shí)應(yīng)該叫“阿姨”。她夜里宿在一間和廚房連在一起的小屋里，這屋子不能算做所謂的“一室一廳”。 我五六歲時(shí)，來(lái)了一個(gè)名叫安娜?麗薩的保姆，她來(lái)自南方艾斯勒夫小鎮(zhèn)。我覺(jué)得她很有魅力：金黃的鬈發(fā)，翹鼻子，帶著南方口音。她溫馨可愛(ài)，當(dāng)我坐火車經(jīng)過(guò)艾斯勒夫，我仍有著一種特殊的感覺(jué)。但我從沒(méi)在那個(gè)神奇的地方下過(guò)車。 安娜在畫畫上很有天賦。她擅長(zhǎng)畫迪斯尼人物。而我在30年代末幾乎從未中斷過(guò)畫畫。外公從副食店帶回一卷當(dāng)時(shí)用來(lái)包裝食品的白紙，我用連環(huán)畫填滿它們。是的，五歲時(shí)我已經(jīng)會(huì)書寫。但進(jìn)展太慢。想象需要更快的表達(dá)。我甚至缺少足夠的耐心把畫畫好。我創(chuàng)意出一種速寫方法，快速運(yùn)動(dòng)的人物，風(fēng)馳電掣的劇情，但沒(méi)有細(xì)節(jié)。那只是供我一人消費(fèi)的連環(huán)畫。 30年代中期的一天，我在斯德哥爾摩的中心迷失了。母親和我參加她學(xué)校的音樂(lè)會(huì)。在音樂(lè)廳出口的擁擠中，我脫離了她的手。我孤零零地被人流帶走，因?yàn)槿颂?，沒(méi)被發(fā)現(xiàn)。黑暗降臨。我站在音樂(lè)廳外的草垛廣場(chǎng)，失去了所有安全感。我周圍有人，但是都在忙自己的事。我無(wú)依無(wú)靠。那是我第一次的死亡經(jīng)驗(yàn)。 驚慌之后，我開(kāi)始動(dòng)腦筋，走回家是可能的。絕對(duì)可能。我們是坐公共汽車來(lái)的。我像往常那樣跪在座位上看窗外的景色?；屎蠼衷谘矍傲鬟^(guò)。我要做的事很簡(jiǎn)單，順著原路一站一站走回去。 我走對(duì)了方向。長(zhǎng)途跋涉中有一段路我記得很清楚。我走到北橋，看到橋下的水。這里車很多，我不敢過(guò)馬路。我轉(zhuǎn)身對(duì)一個(gè)站在旁邊的男人說(shuō)：“這里車真多?！彼麪恐业氖职盐?guī)н^(guò)馬路。 但他放開(kāi)了我。我不明白，他為什么和別的成人一樣覺(jué)得一個(gè)小男孩夜晚獨(dú)自在斯德哥爾摩行走是一件正常的事。但事情就這樣。其余路程——穿越老城，大閘門，南城，肯定很復(fù)雜。也許我抵達(dá)目的地靠的是狗和信鴿所具有的內(nèi)在的神秘羅盤——無(wú)論在哪兒放了它們，它們總能找回家。我已不記得那些細(xì)節(jié)了。不，我記得。我的自信力在增強(qiáng)。當(dāng)我回到家，我欣喜若狂起來(lái)。外公迎接了我。我心碎的母親正坐在警察局等待尋找我的下落。外公堅(jiān)韌的神經(jīng)沒(méi)有垮，他很自然地和我握手。他當(dāng)然高興，但并沒(méi)有大驚小怪。一切都那樣安全，自然。

媒體關(guān)注與評(píng)論

特朗斯特羅姆的天地隨著時(shí)間的推移而變得愈加寬廣。瑞典版圖擴(kuò)展成閃耀的螺旋狀銀河、紐約以及“奔醒我們寧寂地球”的上海人群。他的詩(shī)常常閃現(xiàn)世界的政治風(fēng)云，同時(shí)，它們的淡定姿態(tài)也變得更為明晰。    特朗斯特羅姆正是以這種輕松的權(quán)威性語(yǔ)氣，替我們很多人道出了心聲。每個(gè)人，詩(shī)人在早期寫道，“每個(gè)人都是一扇半開(kāi)的門通往一間共有的房間”。我們最后置身在那里——那間容納所有瞬間的屋子，此刻容納了我們所有的人。    不言而喻，一首用三年寫的短詩(shī)，一定比一部用三禮拜寫的長(zhǎng)篇要好。這便是特朗斯特羅姆的寫作信條：寫得少，但寫得好，讓每首詩(shī)都通過(guò)詞語(yǔ)的煉金術(shù)成為一流產(chǎn)品。也正是這信條，最終讓諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給他帶上“用凝練、透徹的意象，為我們打開(kāi)了一條通往真實(shí)的新徑”的桂冠。    他的詩(shī)如精心打造的一只首飾盒，那里鑲嵌著黃金、瑪瑙、珍珠和寶石，有高貴的整體平衡，也有極致的細(xì)節(jié)的精美。但每一首詩(shī)同時(shí)都具有廣闊的時(shí)間和空間。讀者時(shí)時(shí)刻刻都能看到詩(shī)人的心臟，那“被鎖住的捶擊的拳頭”，感受它的迫切性，好像每一節(jié)詩(shī)歌都圍繞著心臟，每一行都在捕捉焦灼，每個(gè)詞都在諦聽(tīng)將發(fā)生的奇跡……

編輯推薦

《特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集》編輯推薦：2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者作品全集特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集中文首版對(duì)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇產(chǎn)生重大影響的瑞典詩(shī)人首次加入作者自傳

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