特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集

用戶評(píng)論 (總計(jì)111條)

•   書(shū)很大方。紙張很好。字體設(shè)置也很喜歡?！短乩仕固亓_姆詩(shī)歌全集》，是2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、瑞典著名詩(shī)人托馬斯?特朗斯特羅姆的詩(shī)歌全集，收錄了詩(shī)人從1954年至今創(chuàng)作的《17首詩(shī)》《途中的秘密》《完成一半的天空》《音色和足跡》等13部詩(shī)集近200首詩(shī)歌，囊括了特朗斯特朗姆迄今為止的所有作品，還收錄了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞、譯者序言和作者創(chuàng)作于1993年的回憶文章。譯者李笠是旅居瑞典的中國(guó)詩(shī)人，曾于2001年在國(guó)內(nèi)翻譯出版過(guò)《特朗斯特羅姆詩(shī)全集》，該書(shū)收錄了1999年前詩(shī)人的作品。本次出版的全新版本增錄了新作60余首，此外，李笠還對(duì)一些舊作的中文譯文內(nèi)容進(jìn)行了修訂，以前有些誤譯的地方，這次已經(jīng)修改過(guò)來(lái)，譯文打磨上也更為精致。
  推薦。
•   2011年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，瑞典詩(shī)人托馬斯?特朗斯特羅姆，是一位詩(shī)歌上的禁欲主義者。從實(shí)際意義上來(lái)說(shuō)，這是因?yàn)樘乩仕固亓_姆從上個(gè)世紀(jì)九零年代中風(fēng)后，詩(shī)歌寫(xiě)作已經(jīng)變成了一種更具象征意味的沉默的言辭；從隱喻意義上來(lái)說(shuō)，詩(shī)人的失語(yǔ)可以看作整個(gè)時(shí)代的寫(xiě)作語(yǔ)境中，詩(shī)歌寫(xiě)作已經(jīng)逐漸被逼迫到了狹路相逢岌岌可危的境遇?！√乩仕固亓_姆獲獎(jiǎng)之前，諾貝爾獎(jiǎng)上一次對(duì)詩(shī)人拋出橄欖枝還是在1996年，頒給了波蘭女詩(shī)人辛波斯卡。這十幾年中，諾獎(jiǎng)評(píng)委更青睞的還是小說(shuō)家，因?yàn)樾≌f(shuō)這種形式的寫(xiě)作似乎更能反映我們時(shí)代瞬息萬(wàn)變的全貌。譯者李笠1987年第一次拜訪這位詩(shī)人時(shí)，提到了這樣一個(gè)小插曲。他問(wèn)到了一位瑞典的知名小說(shuō)家。特朗斯特羅姆回答說(shuō)：“他去中國(guó)三個(gè)禮拜，回來(lái)寫(xiě)了一部長(zhǎng)篇，假如我去中國(guó)三年，我會(huì)寫(xiě)一首短詩(shī)！”這個(gè)段子的含義當(dāng)然是說(shuō)明詩(shī)人是語(yǔ)言的煉金術(shù)師，他為了錘煉詩(shī)歌的意象可以濃縮所有的時(shí)間：“我站在一間容納所有瞬間的屋里?！保ā锻局械拿孛堋罚┑菑牧硗庖粋€(gè)角度審視，我們會(huì)用實(shí)用主義的眼光說(shuō)，詩(shī)歌的重量顯然不及小說(shuō)的影響。小說(shuō)的作用不但可以是文學(xué)的審美的，還可以是政治的國(guó)際的，這些年的諾貝爾獎(jiǎng)總有爭(zhēng)議之處，究其原因，很多人總覺(jué)得它已經(jīng)脫離了一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的存在意義，仿佛一個(gè)政治風(fēng)向標(biāo)?！∥覀兊臅r(shí)代變化太快，這種迅疾的速度需要一種更為貼近現(xiàn)實(shí)的表述方式，那種不假思索，信手拈來(lái)，洋洋灑灑，就能下筆千言的情緒性書(shū)寫(xiě)更為符合這個(gè)時(shí)代的精神質(zhì)地。詩(shī)人注定會(huì)落后于時(shí)代的步伐——當(dāng)然，從另外一個(gè)角度看，其實(shí)是超越時(shí)代更為合適。詩(shī)人在他的詩(shī)歌寫(xiě)作中發(fā)出的聲音，雖然單調(diào)、刺耳，甚至伴隨咆哮般的吶喊，但往往更更穿透人的心靈。那些簡(jiǎn)短的言辭所具有的力量，直指人心，拷問(wèn)人的靈魂，走到了時(shí)代的前沿：“風(fēng)暴推著風(fēng)車瘋狂旋轉(zhuǎn)/在夜的黑暗里碾磨虛無(wú)——你/因同樣的法則失眠。”（《激憤的冥思》）　我們生活中不需要詩(shī)人，他不合時(shí)宜的聲響，總會(huì)讓人覺(jué)得是個(gè)異類存在。在我們的國(guó)度中，當(dāng)各種文化的虛假繁榮蒸蒸日上的時(shí)候，詩(shī)歌寫(xiě)作反而走向了地下，變成了一種單純的自我呢喃。帕斯所言的詩(shī)歌是介于宗教與革命之間的另一種聲音，在我們耳邊響起的時(shí)候仿佛是一個(gè)遙遠(yuǎn)的神話。詩(shī)歌的作用僅存于小圈子，小團(tuán)體，成了一種專業(yè)化寫(xiě)作方式。但在瑞典，特朗斯特羅姆的詩(shī)歌家喻戶曉，足球運(yùn)動(dòng)員、工程師、家庭婦女、走在街上的普通人都能復(fù)述他的詩(shī)歌。特朗斯特羅姆全部的詩(shī)歌只有二百多首，但如果每首都能被人吟誦，這才是對(duì)一個(gè)詩(shī)人最大的榮耀吧。特朗斯特羅姆的詩(shī)歌永遠(yuǎn)大于諾貝爾獎(jiǎng)?！　拔衣?tīng)見(jiàn)我們?nèi)映龅氖^/跌落，玻璃般透明地穿過(guò)歲月。山谷里/瞬息迷惘的舉動(dòng)/叫喊著從樹(shù)梢飛向樹(shù)梢”。（《石頭》）這樣的石頭，是言辭的石頭，它的重量需要的是時(shí)間的秤砣。小說(shuō)家穆齊爾在他的詩(shī)人札記中，把詩(shī)人定義為“最強(qiáng)烈地意識(shí)到自我在世界上以及在人與人之間是個(gè)無(wú)可救藥的孤獨(dú)者”。這種存在的孤獨(dú)感如此強(qiáng)烈，以至于“他在友誼和愛(ài)情中都能感覺(jué)到厭惡的氣息，這一氣息使每一個(gè)生物與其他生物疏離，構(gòu)成了個(gè)體的那種痛苦虛無(wú)的秘密”。詩(shī)人與這個(gè)浮躁的時(shí)代格格不入的原因就在于，他沒(méi)法與人們交流和溝通，失語(yǔ)似乎是詩(shī)人的常態(tài)，而特朗斯特羅姆的病癥只不過(guò)湊巧迎合了這種時(shí)代失語(yǔ)的精神隱喻?！≡?shī)人總會(huì)感覺(jué)到孤獨(dú)：“我長(zhǎng)時(shí)間在/冰凍的東哥特原野上行走/半天不見(jiàn)人影/而在世界其他地方/人在擁擠中/出生，活著死去。”所以詩(shī)人只能生活在精神的荒原中：“我必須孤獨(dú)/早晨十分鐘/晚上十分鐘/——無(wú)所作為?！保ā豆陋?dú)》）我們似乎能從最后的句子中察覺(jué)到一種自我嘲諷，當(dāng)孤獨(dú)成為了一種姿態(tài)，而不是必須，它的存在也就失去了意義。特朗斯特羅姆似乎有一種特質(zhì)，總能從自我中觀照自我，像照一面有些變形的鏡子。換句話說(shuō)，他似乎有種抽身而退的“特異功能”，當(dāng)自我感覺(jué)到孤獨(dú)時(shí)，又能從這種精神中抽離出來(lái)一個(gè)自我觀看那個(gè)孤獨(dú)的身影。當(dāng)孤獨(dú)與對(duì)孤獨(dú)的審視合為一體時(shí)，對(duì)這種孤獨(dú)進(jìn)行的詩(shī)歌寫(xiě)作才不會(huì)凝練成一種抒情性的表達(dá)，反而具有了一種冰冷的意味。正如他在《自1947年冬》中寫(xiě)的：“我讀玻璃之書(shū)，看到的卻是別的/穿過(guò)墻紙的污點(diǎn)/那是活著的死人/他們想要自己的肖像！”　特朗斯特羅姆在他的自傳性文本中提到過(guò)一次自我的迷失，記憶中中的精神創(chuàng)傷。小時(shí)候的很多記憶都消散了，但是那次在斯德哥爾摩不小心與母親的走散，成了他難以忘懷的記憶。一個(gè)四五歲的孩子在參加學(xué)校的音樂(lè)會(huì)過(guò)程中，與母親走散了。因?yàn)樘](méi)有被發(fā)現(xiàn)，直到黑暗降臨。他站在音樂(lè)廳外的草垛廣場(chǎng)，失去了所有安全感，“我周圍有人，但是都在忙自己的事。我無(wú)依無(wú)靠，那是我第一次的死亡經(jīng)驗(yàn)”?！∷凳咀约?，走回家是可能，絕對(duì)可能。他上了公共汽車，像往常一樣貴在座位上看窗外的風(fēng)景，一條條街道從眼前飄過(guò)。他說(shuō)他要做的事情很簡(jiǎn)單，順著原路一站一站走回去。我們能從中察覺(jué)到孩子的心理，他要像往常一樣，就像自己沒(méi)有跟媽媽走失一樣，他需要這種秩序的安全感指引他尋找到原有的秩序。他的生活沒(méi)有破裂，沒(méi)有出軌，沒(méi)有迷失，一切都像原來(lái)一樣。他走回了家，一切都那樣安全自然。　迷失與孤獨(dú)，秩序與安全，黑暗與太陽(yáng)，死亡與囚徒構(gòu)成了特朗斯特羅姆寫(xiě)作中特有的詩(shī)歌意象。瑞典的文學(xué)批評(píng)家愛(ài)莎?貝克曼曾列舉了閱讀特朗斯特羅姆作品的十大理由，主要有大自然、太陽(yáng)、夢(mèng)境、世界、死亡、音樂(lè)等等。其中的太陽(yáng)常常出現(xiàn)在特朗斯特羅姆的作品中，黑暗和夜晚可能看似更常見(jiàn)，但如果你細(xì)細(xì)品味，那金色的太陽(yáng)正照耀著人們的生活。他的太陽(yáng)是溫暖而仁慈的，但有時(shí)也令人恐懼，它發(fā)熱、發(fā)光、發(fā)亮?！拔也粚?xiě)上帝，而寫(xiě)太陽(yáng)?！碧乩仕固亓_姆曾這樣說(shuō)道。在他的筆端，有“一只非鳥(niǎo)在星星的空虛里叫喊/患白化病的太陽(yáng)站在翻滾的黑暗湖上”；有“一道立正的閃電看見(jiàn)散發(fā)獸味的太陽(yáng)”；有“冰像天一樣藍(lán)，在陽(yáng)光下破裂/而陽(yáng)光也在冰被下的一只麥克風(fēng)里低語(yǔ)”；還有“陽(yáng)光里的鹿/蒼蠅不停地縫著/地上的影子”……　在中譯本《特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集》中，按照年份收錄他的詩(shī)集與散文的一個(gè)好處，我們能從中窺探出一種悄然的變化。比如他早期的作品，尤其是他在1954年，23歲出版的第一部詩(shī)集《十七首》中，夢(mèng)境是一種強(qiáng)烈的意象：“醒，是夢(mèng)中往外跳傘/擺脫令人窒息的漩渦/漫游者向早晨綠色的地帶降落”。（《序曲》）我們中的大多數(shù)人都會(huì)宣稱自己最難忘的經(jīng)歷是在清醒時(shí)發(fā)生的。特朗斯特羅姆則不然。對(duì)他而言，夢(mèng)境是同樣豐富而重要的。他打破常規(guī)，使得我們從夢(mèng)中跳下，跌落到醒來(lái)的生活中，我們的生活似乎是顛倒過(guò)來(lái)！年復(fù)一年，他把夢(mèng)境融入到所有詩(shī)集中。而隨著年齡見(jiàn)長(zhǎng)，他詩(shī)歌中的黑暗與死亡的意象似乎愈來(lái)愈多，正如愛(ài)莎所言，在特朗斯特羅姆的作品中，死亡常常是鬼鬼祟祟、令人不快的。我們?nèi)祟愒谏?，而死亡卻在吞噬生命的時(shí)間。就像在詩(shī)作《黑色明信片》中，他所寫(xiě)的句子：“生活中，死亡有時(shí)會(huì)登門(mén)/丈量人體。拜訪被遺忘/生活依然在繼續(xù)。但尸衣在無(wú)聲中做成?！薄兑繇憽分虚_(kāi)篇的詩(shī)句，十分驚艷：“烏鶇用自己的歌聲吹奏私人的骨頭/我們站在樹(shù)下，感到時(shí)間在下沉，下沉?！薄∵€有《自1990年7月》：“這是一次葬禮/我感到死者/比我更好地/在讀我的思想。”我們會(huì)注意到這個(gè)特殊的日期，特朗斯特羅姆正是在這一年因?yàn)橹酗L(fēng)而半身不遂，從此陷入了失語(yǔ)癥，寫(xiě)作停滯，他積聚著沉默的言辭
•   前后買(mǎi)過(guò)四種漢譯特朗斯特羅姆詩(shī)集，除了董繼平譯本外，其余三種均是李笠的譯本。在詩(shī)歌翻譯上，詩(shī)人有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)：其對(duì)于母語(yǔ)的敏感和獨(dú)到把握，不是其他譯者可比的；而李笠本人長(zhǎng)居瑞典、出版多種瑞典語(yǔ)詩(shī)集并與特氏有較深交往的事實(shí)則告訴我們，他的翻譯同時(shí)有著另一方面的優(yōu)勢(shì)——對(duì)原作的高度熟稔和理解，而這是一般詩(shī)人翻譯家不具備的，因此他的譯文就具備某種相對(duì)的“權(quán)威性”。而他對(duì)這些譯詩(shī)的反復(fù)修訂，則使其質(zhì)量不斷上升，這是尤可感念的。本書(shū)是我購(gòu)買(mǎi)的第三種李笠譯本，也是最全的一本。全書(shū)增加了上世紀(jì)90年代南海出版公司版出版時(shí)特氏尚未寫(xiě)出的作品，又增加了特氏獲諾貝爾獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)辭等等，篇幅的增加自不待言，而譯文質(zhì)量的提高也是明顯的。此外，大方的裝幀設(shè)計(jì)也是一個(gè)亮點(diǎn)。這一切都使得本書(shū)成為一件可以收藏的藝術(shù)品。
•   書(shū)包裝的很好，本地倉(cāng)庫(kù)快是應(yīng)該的。之前讀過(guò)幾首北島的翻譯，感覺(jué)北島翻譯的或許更好吧。不過(guò)李笠的不差。特朗斯特羅姆的詩(shī)詩(shī)性特別強(qiáng)，真的很純粹，感覺(jué)他在寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，是把自己完全隱藏起來(lái)的。這種高度鮮有人及，絕對(duì)是詩(shī)歌的最高境界。而且這樣寫(xiě)詩(shī)也是孤獨(dú)的，特朗斯特羅姆實(shí)在了不起！他的詩(shī)顯然也不是讀后就拋之腦后的那種，是在反復(fù)閱讀中得到某種滲透靈魂的頓悟，并在其中得到繁復(fù)的具有無(wú)限可能性的啟示，同時(shí)又無(wú)跡可尋，真是詩(shī)歌界的高斯！
•   是2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的詩(shī)歌全集，值得一看哦。
•   特朗斯特羅姆的詩(shī)歌是朋友推薦我看，于是買(mǎi)了一本全集，很不錯(cuò)，是我喜歡的詩(shī)風(fēng)，值得一讀
•   特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集好
•   他活著，但早已是不朽的詩(shī)人了。諾獎(jiǎng)，只不過(guò)為他做了一個(gè)廣告而已。特朗斯特羅姆作品少，所有的版本都值得收藏。
•   喜歡特朗斯特羅姆的詩(shī)歌，夜喜歡譯者的風(fēng)格。
•   特朗斯特羅姆大師意境悠遠(yuǎn)而高深的詩(shī)歌境界，翻譯精準(zhǔn)，具備了很高的文學(xué)水準(zhǔn)，給讀者帶來(lái)了非同凡響而美妙的感受。大師的書(shū)，絕對(duì)值得拜讀！
•   特朗斯特羅姆的詩(shī)歌有很多翻譯版本，覺(jué)得李翻譯的還是不錯(cuò)的
•   新版本有修訂，更顯特朗斯特羅姆詩(shī)歌神韻。
•   很喜歡特朗斯特羅姆的詩(shī)，也是第一次讀，正如譯者所說(shuō)的確意象精煉，讀他的詩(shī)讓人沉靜
•   特朗斯特羅姆打動(dòng)世界，詩(shī)歌之神蒞臨我們的生活，別有一番風(fēng)采和韻味。
•   特朗斯特羅姆的偉大在于，他無(wú)限的拓展了詩(shī)歌的可能性
•   書(shū)質(zhì)量很好，很喜歡特朗斯特羅姆的詩(shī)歌
•   又厚又大，特朗斯特羅姆是名人寫(xiě)的詩(shī)歌不錯(cuò)
•   特朗期特羅姆的詩(shī)有著刁鉆的意象
  松散的結(jié)構(gòu)
  但是卻總是在最后給人以整體的感受
  讓人不想去追尋他的意義
  而只在乎語(yǔ)言所能發(fā)出的聲音本身
  我認(rèn)為這就是最好的詩(shī)歌
  
  還有，李笠的翻譯十分棒?。?/li>
•   特朗斯特羅姆的詩(shī)的意象特別而又精當(dāng)，令人叫絕。有的詩(shī)有唐詩(shī)之妙
•   好詩(shī)啊，看了一些，很棒。設(shè)計(jì)很大氣，開(kāi)本也大，詩(shī)人的全集，基本全了。后悔沒(méi)買(mǎi)精裝本的，決定過(guò)幾天買(mǎi)個(gè)精裝本的，很收藏用，這本就作閱讀用了。
•   超級(jí)棒的書(shū)?。≡?shī)人是超級(jí)偉大的詩(shī)人，譯者是非常優(yōu)秀的譯者，這本書(shū)不可多得，堪稱偉大、完美！建議愛(ài)詩(shī)歌的同學(xué)都來(lái)讀！印刷也是很精美的，大愛(ài)！
•   李笠先生的譯文肯定比初版好。詩(shī)人譯詩(shī)。不過(guò)對(duì)應(yīng)于這樣一個(gè)作者，語(yǔ)言的凝練也許無(wú)止境吧！
•   這書(shū)中的詩(shī)，雖然篇幅短，但精煉，而且每首氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)出詩(shī)人的內(nèi)心起伏
•   特朗斯特羅姆 內(nèi)心深處的震撼
•   很厚重。需要閱讀相關(guān)書(shū)籍，輔助理解。詩(shī)人對(duì)待詩(shī)歌的態(tài)度值得深思。
•   所以不愛(ài)讀詩(shī)，但是有的詩(shī)人的作品還是得涉獵一下的。
•   很深邃的詩(shī)。不過(guò)似乎翻譯不太好。詩(shī)歌收錄很全，不錯(cuò)
•   用心靈寫(xiě)成的詩(shī)句，果然是最好的詩(shī)，偉大的詩(shī)人
•   真的不錯(cuò)!詩(shī)人的筆觸深刻冷靜，給人心靈上的震撼，盡管是翻譯的，但文學(xué)價(jià)值不打折扣。
•   50年只有200首詩(shī)，每一首都是偉大而精彩的作品，需要細(xì)細(xì)品味。
•   名詩(shī)風(fēng)格獨(dú)特,加上翻譯能深刻了解作者人生概況,使得翻譯的詩(shī)歌水平較高.能直/意結(jié)合.詩(shī)句不生硬,不是顛三倒四的,流利順口.合乎中國(guó)人閱讀習(xí)慣.
•   我最喜歡的詩(shī)人之一
•   最喜歡果戈理那首詩(shī)
•   這本書(shū)里面談到的關(guān)于詩(shī)歌的創(chuàng)作方法很值得提倡，好書(shū)
•   一開(kāi)始讀并不很有感覺(jué)，但就像詩(shī)人的風(fēng)格，要慢慢讀慢慢品才能感悟個(gè)中滋味。
•   早就聽(tīng)過(guò)詩(shī)人的大名，今天終于買(mǎi)了！
•   我愛(ài)這個(gè)詩(shī)人，詩(shī)風(fēng)很棒，就像陽(yáng)光照在清晨的露珠上
•   在雜志上讀過(guò)一兩首他的詩(shī)，感覺(jué)不錯(cuò)就買(mǎi)了，這本大概翻起來(lái)挺過(guò)癮的
•   這可以說(shuō)是我首次看外國(guó)某個(gè)人的詩(shī)歌集吧。。。。希望有收獲
•   詩(shī)歌很好，譯得不錯(cuò)
  價(jià)格不低，紙可以更好些吧
•   李笠譯的很好，偶然遇到這一本，想都沒(méi)想就買(mǎi)了。書(shū)也很好。
•   這是站在金字塔頂端的詩(shī)歌，具有世界范圍的影響力，值得細(xì)度。
•   收集的詩(shī)歌很全面，還有幾個(gè)散文性質(zhì)的回憶錄，很不錯(cuò)！
•   李笠的譯本終于重版了，喜歡。
•   特氏的詩(shī)的確很空靈，意境再造手法很高。
•   幾年前就讀過(guò)他的詩(shī)，喜歡?？上菚r(shí)不知道網(wǎng)購(gòu)，農(nóng)村還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)。多年后，當(dāng)他獲獎(jiǎng)于我，不喜不憂。這是寫(xiě)作之外的事。只是喜歡，就訂了。有空，慢慢讀上幾頁(yè)，然后全上書(shū)，慢慢回味。
•   一生只寫(xiě)詩(shī)的人，值得你去認(rèn)真的體會(huì)
•   沉默的力量?！?—靈魂與生命，一首歌。
•   挺好的 喜歡現(xiàn)代詩(shī)
•   天馬行空=的想象力。意象豐富?，F(xiàn)代詩(shī)讀來(lái)晦澀，但絕對(duì)給人眼界的震撼力
•   大開(kāi)本的詩(shī)集，書(shū)前有作者的照片，紙頁(yè)裝幀都很精致。
•   挺好的，這本詩(shī)集，每天晚上看一次，非常喜歡
•   一本值得多看珍藏的好詩(shī)集！
•   一本很值得讀的詩(shī)集，曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)沒(méi)買(mǎi)成，再見(jiàn)到此書(shū)有種失而復(fù)得的幸福?。?/li>
•   挺好，挺喜歡的詩(shī)集
•   書(shū)到的很快，一直欣賞這位，特別是在世界上的地位。。價(jià)位也合適，好多中國(guó)的都比這個(gè)貴。。
•   翻譯的書(shū)就這樣了，讀不懂啊
•   今天睡覺(jué)了，然后洗澡了；洗完澡就給送貨員叔叔打電話。果然到貨了；這次貨物來(lái)的很慢點(diǎn)點(diǎn)。也許我太期待了吧；哈哈
•   內(nèi)容全，喜歡讀，是不錯(cuò)的版本。
•   老早以前就想買(mǎi)了，非常好的床頭書(shū)。
•   內(nèi)容和圖書(shū)質(zhì)量一流。強(qiáng)烈推薦。
•   很喜歡，作者筆下的詩(shī)意往往來(lái)自太多被忽略的真實(shí)中，很棒。
•   在開(kāi)闊的地方，細(xì)細(xì)品讀
•   很高興，意境美，有深度！值得細(xì)讀的詩(shī)作！
•   極好，推薦。不需要說(shuō)明。
•   是我喜歡的風(fēng)格，文學(xué)巨著
•   不用過(guò)多介紹，大名鼎鼎啊
•   原先想買(mǎi)他的一個(gè)選集，但是全部更優(yōu)惠，果斷拍下。不愧是諾獎(jiǎng)得者，致敬。
•   唱響一個(gè)世紀(jì)的絕響！！很好看~
•   值得收藏 挺不錯(cuò)的一本書(shū)
•   內(nèi)容很深刻深?yuàn)W，值得一讀！
•   內(nèi)容深?yuàn)W，需要理解給5星
•   內(nèi)容還未看 不過(guò)很期待
•   期待閱讀內(nèi)容。
•   內(nèi)容還沒(méi)看，只是大翻了一下，就被深深的吸引住了！深邃的筆觸啊！
•   不錯(cuò)滴，可惜買(mǎi)重了，留著~
•   物美價(jià)廉，送貨及時(shí)，以后會(huì)經(jīng)常從當(dāng)當(dāng)網(wǎng)購(gòu)物！
•   一直想入手 今天終于到手了 愛(ài)不釋手
•   深?yuàn)W，讀后令人心平氣和，當(dāng)然前提是能讀懂。
•   剛收到貨~還沒(méi)有讀～　看起來(lái)不錯(cuò)~
•   書(shū)當(dāng)然可以好好讀，修養(yǎng)就得多專進(jìn)這些文字里面
•   老爺爺年紀(jì)很大、卻給我們很多感悟、祝福他
•   瑰麗的想象，深刻的思想
•   這本買(mǎi)的太值了！那些簡(jiǎn)潔雋永的詩(shī)句，那些生動(dòng)貼切的比喻比擬，會(huì)深深觸動(dòng)你的心靈。
•   已多次購(gòu)買(mǎi)了，很好，以后還會(huì)來(lái)買(mǎi)的。
•   幫老媽買(mǎi)的，感覺(jué)還行
•   精神的洗禮
•   bul kitap ote jahsi kitap eken, ohim xihtim sizderding toraptaringizdan unemi kitap satip alip ***am
•   居然讀得流淚，流了很多次
•   好書(shū)，我喜歡，看了心情很好
•   我絕對(duì)的喜歡
•   讀特朗斯特羅姆的詩(shī)三年，期待李笠的譯本三年，它終于又問(wèn)世了。我覺(jué)得特朗斯特羅姆是個(gè)可怕的詩(shī)人，在他手里，理性與夢(mèng)幻竟然融為一體，每一句是都是清晰的描述，芬芳的辨思，可每一句又都充滿了夢(mèng)幻的氣息，他就像他詩(shī)中常提到的那個(gè)“夢(mèng)游者”，這個(gè)夢(mèng)游者是獨(dú)一無(wú)二的，是可怕的，他一行行走來(lái)，他一面縝密地安排接下來(lái)的夢(mèng)境，一面享受這接踵而至的夢(mèng)境。其他詩(shī)人的意象的組合常常顯得生硬，似乎要有多深?yuàn)W的秘密要表達(dá)，比如北島后期的作品，而他這沒(méi)有這樣的野心，至少?zèng)]有顯露出來(lái)，他的意象縱有奇絕之處，但這奇絕之處也流露出詩(shī)人自身的氣息。還有就是，以前覺(jué)得他對(duì)事物或者風(fēng)景的觀察感受比較敏銳，現(xiàn)在覺(jué)得不是這樣的了，他有濃厚的心理學(xué)家氣息，他是接觸到了事物與事物之間，意象與意象之間的某種機(jī)密，可他總把這種機(jī)密引向他所熟悉的心理現(xiàn)象，或者現(xiàn)實(shí)社會(huì)與個(gè)體的關(guān)系。這或許成就了他的詩(shī)歌，又或許損害了他的詩(shī)歌。感覺(jué)到他作品的這些品質(zhì)時(shí)，我微微失望，又有點(diǎn)害怕，失望的是他不是我心目中的向事物敞開(kāi)的那個(gè)給人以啟示的詩(shī)人了，害怕的是世界上竟有這樣的詩(shī)人，如此深邃，又如此夢(mèng)幻，如此冷峻，又如此天真。讀讀隨手拈來(lái)的他的句子吧“這是大地和春天最古老的圈套：銀蓮花”。 不禁又想念王維了，他寫(xiě)一種花時(shí)，寫(xiě)道：木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。”王維和特朗斯特羅姆之間是否有種隱秘的聯(lián)系？ 第一次發(fā)表評(píng)論，拋磚引玉，請(qǐng)喜歡特朗的朋友多多指教。 還有，真是坑爹，要買(mǎi)得多掏十塊錢(qián)。
•   1）感覺(jué)李笠的翻譯還行，大約能夠探到詩(shī)人本身的詩(shī)意。但是有些翻譯可能不怎么特別地好，感覺(jué)缺了那種吸引人的詩(shī)的氣質(zhì)。本人一些不懂瑞典語(yǔ)，但只是有的詩(shī)翻譯過(guò)來(lái)，讓我覺(jué)得讀得不覺(jué)得有吸引力，因此容易遷怒在翻譯者身上。2）書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)挺好，適合詩(shī)的形式。只是紙張的質(zhì)量讓人有些失望，因?yàn)榫谷挥锰妓啬诩埳蠒?shū)寫(xiě)都能洇得嚴(yán)重。這讓人不喜，畢竟“力透紙背”可不是通過(guò)洇過(guò)去的。3）書(shū)的價(jià)格比較合適，可以接受。
•   整體包裝不錯(cuò)，但是書(shū)籍封面有堅(jiān)硬物體頂破的痕跡?；緷M意。
•   除非譯者也是等量的大詩(shī)人?。。?/li>
•   除了看不懂之外都挺好的，感覺(jué)zhuangbility得到了升華。
•   娛樂(lè)至死的時(shí)代，語(yǔ)言早已被各種謊言、暴力所扼殺，但好在詩(shī)人給他們修建了最后的避難所，每一行詩(shī)都是一道暗門(mén)，如果你真的能進(jìn)入其中，就會(huì)理解語(yǔ)言的樂(lè)章、光華和力量。
•   非常喜歡這本書(shū) 超級(jí)思維模式
•   很好，好沒(méi)細(xì)讀，翻了翻覺(jué)得不錯(cuò)。
•   可能先看到的是北島翻譯的版本 總覺(jué)得李笠翻譯的沒(méi)有北島更貼切 但是書(shū)本身很棒 印刷什么的

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