巴金選集

前言

我是一個(gè)不善于講話的人，唯其不善于講話，有思想表達(dá)不出，有感情無(wú)法傾吐，我才不得不求助于紙筆，讓在我心中燃燒的火噴出來(lái)，于是我寫(xiě)了小說(shuō)。我不是文學(xué)家，但是我寫(xiě)作了五十多年。每個(gè)人從不同的道路接近文學(xué)。我從小就喜歡讀小說(shuō)，有時(shí)甚至廢寢忘食，但不是為了學(xué)習(xí)，而是拿它們消遣。我做夢(mèng)也想不到自己會(huì)成為小說(shuō)家。我開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，只是為了找尋出路。我出身于四川成都一個(gè)官僚地主的大家庭，在二三十個(gè)所謂“上等人”和二三十個(gè)所謂“下等人”中間度過(guò)了我的童年，在富裕的環(huán)境里我接觸了聽(tīng)差、轎夫們的悲慘生活，在偽善、自私的長(zhǎng)輩們的壓力下，我聽(tīng)到年輕生命的痛苦呻吟。我感覺(jué)到我們的社會(huì)出了毛病，我卻說(shuō)不清楚病在什么地方，又怎樣醫(yī)治，我把這個(gè)大家庭當(dāng)作專制的王國(guó)，我坐在舊禮教的監(jiān)牢里，眼看著許多親近的人在那里掙扎，受苦，沒(méi)有青春，沒(méi)有幸福，終于慘痛地死亡。他們都是被腐朽的封建道德、傳統(tǒng)觀念和兩三個(gè)人一時(shí)的任性殺死的。我離開(kāi)舊家庭就像甩掉一個(gè)可怕的黑影。我二十三歲從上海跑到人地生疏的巴黎，想找尋一條救人、救世，也救自己的路。說(shuō)救人救世，未免有些夸大，說(shuō)救自己，倒是真話。當(dāng)時(shí)的情況是這樣：我有感情無(wú)法傾吐，有愛(ài)憎無(wú)處宣泄，好像落在無(wú)邊的苦海中找不到岸，一顆心無(wú)處安放，倘使不能使我的心平靜，我就活不下去。一九二七年春天我住在巴黎拉丁區(qū)一家小小公寓的五層樓上，一間充滿煤氣和洋蔥味的小屋子里，我寂寞，我痛苦，在陽(yáng)光難照到的房間里，我想念祖國(guó)，想念親人。在我的祖國(guó)正進(jìn)行著一場(chǎng)革命與反革命的斗爭(zhēng)，人民正在遭受屠殺。

內(nèi)容概要

　　此系列為巴金先生的傳世名作，共十卷，第一卷《家》，第二卷《春》，第三卷《秋》，第四卷《霧雨電》，第五卷《海的夢(mèng) 春天里的秋天 憩園》，第六卷《第四病室 寒夜》，第七卷《短篇小說(shuō)集》，第八卷《散文隨筆集》，第九卷《新聲及其他》第十卷《談自己》。    1.《家》本書(shū)是《激流三部曲》之一，是文學(xué)大師巴金的代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇巨制。小說(shuō)以五四運(yùn)動(dòng)浪潮波及到的滯塞內(nèi)地四川成都為背景，真實(shí)地描寫(xiě)了高公館這個(gè)“詩(shī)禮傳家”、“四世同堂”的封建大家庭的沒(méi)落分化過(guò)程，揭露了封建專制的腐朽本質(zhì)，控訴了封建家族制度、封建禮教和封建迷信的罪惡，頌贊年輕一代的反抗斗爭(zhēng)精神。     2.《春》同上    3.《秋》同上    4.《霧雨電》本書(shū)是作者的《愛(ài)情三部曲》。《霧》的主人公周如水，從日本留學(xué)歸來(lái)，在某地海濱旅館與在友人家有一面之緣的大學(xué)生張若蘭邂逅。她是來(lái)此度暑假的。彼此印象都好，交往后萌發(fā)了愛(ài)情。周如水性格優(yōu)柔寡斷，對(duì)此猶豫不前。原因是他在云南老家有一個(gè)父母包辦的文盲發(fā)妻和一個(gè)兒子，雖然毫無(wú)感情，又不敢離婚傷了父母的心，因而陷入痛苦之中……    《雨》的情節(jié)最為曲折。主人公吳仁民性格粗暴浮躁，好與人爭(zhēng)論，常常猛烈攻擊社會(huì)，也發(fā)泄自己內(nèi)心的苦悶。他成了一個(gè)羅亭式的人物。妻子瑤珠病逝了，以前的戀人鄭玉雯當(dāng)了官太太。寂寞中他愛(ài)上從前的學(xué)生，新寡的少婦熊智君，碰巧熊的房東就是鄭玉雯。鄭被丈夫厭棄了，成了看家的主婦，得知吳仁民的情況后仍未忘情于他，希望重新獲得他的愛(ài)情，因遭拒絕自殺了……    《電》寫(xiě)了許多人，許多事。作者說(shuō)，小說(shuō)中的人物全是主人公，都占同樣重要的地位，在這熱血青年的群像中，吳仁民是以一個(gè)受人尊敬的最年長(zhǎng)的革命家形象出現(xiàn)的，成了一個(gè)新人。李佩珠被當(dāng)做妃格念爾型的女性來(lái)描寫(xiě)了。妃格念爾是巴金崇敬的俄國(guó)女革命家，她出身貴族家庭，但放棄優(yōu)裕的生活，脫離上流社會(huì)，當(dāng)一名醫(yī)生到民間治病救人并從事革命活動(dòng)，被捕后在獄中二十二年不改其志，出獄后繼續(xù)獻(xiàn)身革命，巴金根據(jù)她塑造了理想化的李佩珠。在實(shí)踐中她變得成熟了。     5.《海的夢(mèng) 春天里的秋天 憩園》是巴金選輯中的第5個(gè)分冊(cè)。巴金作品的最大特色，是文以情生。這一點(diǎn)與曹雪芹十分相似。此外，巴金善于構(gòu)筑鴻篇巨制，把眾多的人物、紛繁的事件精巧地組織起來(lái)，情節(jié)波瀾起伏，層層推進(jìn)，步步通近高潮。作者還善于描寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，剖析人物靈魂，有深度、有立體感。    6.《第四病室 寒夜》巴金這部小說(shuō)則寫(xiě)戰(zhàn)時(shí)一間醫(yī)院；以一個(gè)病人的十八天日記，體現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)大后方的眾生相。談到黑暗慘苦，俗云：“十八層地獄”，而《第四病室》年寫(xiě)的可說(shuō)是第十九層地獄。住院病人要自己買(mǎi)特效藥、膠布、手紙；許多病人買(mǎi)不起特效藥，在床上哀號(hào)著死去；有些病人付不出小費(fèi)，工友不清理便器，以致被大小便憋得呼天喊地……可是在漆黑苦難之中，竟有溫情和愛(ài)的螢火閃閃流光；那濃發(fā)大眼、柔情似海的楊木華醫(yī)生，那為病人義務(wù)清理便器的飯館伙計(jì)老許，遂成為枯冬里的春訊，地獄里的天使了。    7.《短篇小說(shuō)集》是巴金選集的第七個(gè)分冊(cè)。收錄了他的《愛(ài)的摧殘》、《奴隸的心》、《月夜》、《化雪的日子》、《神》、《還魂草》、《長(zhǎng)生塔》、《隱身珠》等32部短篇小說(shuō)，從中你可以品到這位文人型大作家的絕代風(fēng)采。    8.《散文隨筆集》共分三輯，內(nèi)容有：《海行雜記》選；（1927）、《旅途隨筆》選；（1933-1934）、《旅途通訊》選；（1938-1939）、《旅途雜記》選；（1940-1942）、《旅途懺悔》選；（1929-1934）、《點(diǎn)滴》選；（1934-1935）、《短簡(jiǎn)》選；（1936）、《夢(mèng)與醉》選；（1937）《控訴》選；（1931-1937）、《無(wú)題》選；（1936-1940）、《黑土》選；（1939）、《龍•虎•狗》選；（1940-1941）、《廢園外》選；（1938-1942）、《懷念》選；（1938-1946）、《靜夜的悲劇》選；（1945-1946）以及《盧騷與羅伯斯庇爾》、《馬拉、哥代和亞當(dāng)·魯克斯》、《靜夜的悲劇》等篇。    9.《新聲及其他》，是巴金選集的第九個(gè)分冊(cè)，收錄了《新聲集》選，《爝火集》選（1952-1978），《英雄的故事》選（1952-1977），其他（1962），《隨想錄》選（1979-1981）。    10.《談自己》是巴金選集的第十個(gè)分冊(cè)，收錄了《憶》選（1933-1936），《短簡(jiǎn)》選（1936），《談自己的創(chuàng)作》選11957—1961），《創(chuàng)作回憶錄》選（1978-1980），等作品。

作者簡(jiǎn)介

巴金是一個(gè)將熱情、追求和藝術(shù)精神融為一體的作家,燃燒自己的心來(lái)照亮別人,穿越了二十世紀(jì)的歷史風(fēng)云,為文學(xué),為生命,為靈魂,作出豐富的注解。他真誠(chéng)、憂郁，對(duì)時(shí)局觀察反思，對(duì)民眾的苦難懷有寬厚的悲憫同情，展示了一個(gè)具有正義感的中國(guó)知識(shí)分子對(duì)于時(shí)代的良知。

書(shū)籍目錄

巴金選集一 家巴金選集二 春巴金選集三 秋巴金選集四 霧 雨 電巴金選集五 憩園 春天里的秋天 海的夢(mèng)巴金選集六 寒夜 第四病室巴金選集七 短篇小說(shuō)集巴金選集八 散文隨筆選巴金選集九 新聲及其他巴金選集十 談自己

章節(jié)摘錄

“不，我們走路回來(lái)的，我們從來(lái)不坐轎子！”覺(jué)慧聽(tīng)見(jiàn)說(shuō)坐轎子，就著急地說(shuō)。“三弟素來(lái)害怕人說(shuō)他坐轎子，他是一個(gè)人道主義者?！庇X(jué)新笑著解釋道；眾人都笑了?！巴饷娌⒉惶?。風(fēng)已經(jīng)住了。我們一路上談著話，倒也很舒服?！庇X(jué)民客氣地回答姑母的問(wèn)話?！岸砀?，你們剛才說(shuō)演戲，就是預(yù)備開(kāi)游藝會(huì)的時(shí)候演的嗎？你們學(xué)堂里的游藝會(huì)什么時(shí)候開(kāi)？”琴向覺(jué)民問(wèn)道。琴和覺(jué)民同年，只是比他小幾個(gè)月，所以叫他做表哥。琴是小名。她的姓名是張?zhí)N華。在高家人們都喜歡叫她做“琴”。她是高家的親戚里面最美麗、最活潑的姑娘，現(xiàn)在是省立一女師三年級(jí)的走讀生?！按蟾旁诿髂甏禾?，下學(xué)期開(kāi)始的時(shí)候。這學(xué)期就只有一個(gè)多禮拜的課了。琴妹，你們學(xué)堂什么時(shí)候放假？”覺(jué)民問(wèn)道?！拔覀儗W(xué)堂上個(gè)禮拜就放假了。說(shuō)是經(jīng)費(fèi)缺少，所以早點(diǎn)放學(xué)。”琴回答道，她已經(jīng)放下了飯碗?！艾F(xiàn)在教育經(jīng)費(fèi)都被挪去充作軍費(fèi)用掉了。每個(gè)學(xué)堂都是一樣地窮。不過(guò)我們學(xué)堂不同一點(diǎn)，因?yàn)槲覀冃ｉL(zhǎng)跟外國(guó)教員訂了約，不管上課不上課，總是照約付薪水，多上幾天課倒便宜些?！瓝?jù)說(shuō)校長(zhǎng)跟督軍有點(diǎn)關(guān)系，所以拿錢(qián)要方便一點(diǎn)?！庇X(jué)民解釋說(shuō)。他也放下了碗筷，鳴鳳便絞了一張臉帕給他送過(guò)來(lái)。“這倒好，只要有書(shū)讀，別的且不管?！庇X(jué)新在旁邊插嘴道?！拔彝?，他們進(jìn)的是什么學(xué)堂？”張?zhí)鋈贿@樣地問(wèn)琴?！皨尩挠浶哉娌缓?，”琴帶笑答道，“他們進(jìn)的是外國(guó)語(yǔ)專門(mén)學(xué)校。我早就告訴過(guò)媽了。”“你說(shuō)得不錯(cuò)。我現(xiàn)在老了，記性壞了，今天打牌有一次連和也忘記了?！睆?zhí)珟Φ卣f(shuō)。這時(shí)大家都已放下了碗，臉也揩過(guò)了。周氏便對(duì)張?zhí)f(shuō)：“大妹，還是到我屋里去坐罷?！庇谑峭崎_(kāi)椅子站起來(lái)。眾人也一齊站起，向旁邊那間屋子走去。琴走在后面，覺(jué)民走到她的旁邊低聲對(duì)她說(shuō)：“琴妹，我們學(xué)堂明年暑假要招收女生?！彼@喜地回過(guò)頭，臉上充滿光輝，一雙水汪汪的大眼睛發(fā)光地盯著他的臉，好像得到了一個(gè)大喜訊似的。“真的？”她問(wèn)道，還帶了一點(diǎn)不相信的樣子。她疑心他在跟她開(kāi)玩笑?！爱?dāng)然是真的。你看我什么時(shí)候說(shuō)過(guò)謊話？”覺(jué)民正經(jīng)地說(shuō)，又回頭看一眼站在旁邊的覺(jué)慧，加了一句：“你不相信，可以問(wèn)三弟?！薄拔也](méi)有說(shuō)不相信你，不過(guò)這個(gè)好消息來(lái)得太突然了?！鼻倥d奮地含笑說(shuō)。

后記

《家》是我四十六年前的作品。四十六年來(lái)我寫(xiě)過(guò)好幾篇序、跋和短文，談我自己在不同時(shí)期對(duì)這部作品的看法，大都是談創(chuàng)作的經(jīng)過(guò)和作者當(dāng)時(shí)的思想感情，很少談到小說(shuō)的缺點(diǎn)和它的消極作用。我在舊中國(guó)半封建半殖民地的社會(huì)里寫(xiě)作了二十年，寫(xiě)了幾百萬(wàn)字的作品，其中有不少壞的和比較壞的。即使是我的最好的作品，也不過(guò)是像個(gè)并不高明的醫(yī)生開(kāi)的診斷書(shū)那樣，看到了舊社會(huì)的一些毛病，卻開(kāi)不出治病的藥方。三四十年前讀者就給我寫(xiě)信，要求指明出路，可是我始終在作品里呼號(hào)，呻吟，讓小說(shuō)中的人物絕望地死去，讓寒冷的長(zhǎng)夜籠罩在讀者的心上。我不止一次地所人談起，他們最初喜歡我的作品，可是不久他們要移步向前，在我的小說(shuō)里卻找不到他們要求的東西，他們只好丟開(kāi)它們朝前走了。那是在過(guò)去發(fā)生的事情。至于今天，那更明顯，我的作品已經(jīng)完成了它們的歷史任務(wù)，讓讀者忘記它們，可能更好一些。人民文學(xué)出版社這次重印《家》，向我征求意見(jiàn)，我表示同意，因?yàn)槲疫@樣想：讓《家》和讀者再次見(jiàn)面，也許可以幫助人了解封建社會(huì)的一些情況。在我的作品中，《家》是一部寫(xiě)實(shí)的小說(shuō)，書(shū)中那些人物都是我愛(ài)過(guò)或者恨過(guò)的，書(shū)中有些場(chǎng)面還是我親眼見(jiàn)過(guò)或者親身經(jīng)歷過(guò)的。沒(méi)有我最初十九年的生活，我就寫(xiě)不出這本小說(shuō)。我說(shuō)過(guò)：“我不是為了做作家才寫(xiě)小說(shuō)，是過(guò)去的生活逼著我拿起筆來(lái)?！蔽覍?xiě)《家》就像在挖開(kāi)回憶的墳?zāi)埂Ｔ谖疫€是孩子的時(shí)候，我就常常被迫目睹一些可愛(ài)的年輕生命橫遭摧殘，得到悲慘的結(jié)局。我寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候仿佛在同這些年輕人一起受苦，一起在魔爪下面掙扎。小說(shuō)里面我個(gè)人的愛(ài)憎實(shí)在太深了。像這樣的小說(shuō)當(dāng)然有這樣或者那樣的缺點(diǎn)。我承認(rèn)：我反封建反得不徹底，我沒(méi)有抓住要害的問(wèn)題，我沒(méi)有揭露地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的殘酷剝削，我對(duì)自己批判的人物給了過(guò)多的同情，有時(shí)我因?yàn)閭€(gè)人的感情改變了生活的真實(shí)……等等、等等。今天的讀者對(duì)我在一九三一年發(fā)表的這本小說(shuō)會(huì)作出自己的判斷，不用我在這里羅嗦了?！都摇愤@次重版，除了少數(shù)幾小錯(cuò)字外，我并未作新的改動(dòng)。

編輯推薦

《巴金選集(1):家》：巴金自選，獨(dú)家授權(quán)。

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