風(fēng)光

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)9條)

•   在奧斯卡的另一邊 好
•   第60屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片《芭比的盛宴》講的是法國(guó)大廚芭比由于政治避難而被丹麥一對(duì)因信封宗教而終身未嫁的姐倆收留。15年后芭比獲得一筆1萬(wàn)法郎的彩票大獎(jiǎng)，她沒(méi)有選擇離開(kāi)，而是用這筆錢(qián)安排了一個(gè)法國(guó)大餐用以紀(jì)念姐妹老父的100周年誕辰。讀了這本《風(fēng)光：在奧斯卡的另一邊》簡(jiǎn)直就是一頓大餐，對(duì)歷屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片解讀的很精辟，是電影愛(ài)好者一本不可多得的《芭比的盛宴》。
•   奧斯卡最佳影片是平衡的結(jié)果,但最佳外語(yǔ)片卻是藝術(shù)選擇的產(chǎn)物.所以,每年一屆的奧斯卡盛宴,真正具有藝術(shù)魅力和審美價(jià)值的是最佳外語(yǔ)片,可以說(shuō),真正的經(jīng)典就在外語(yǔ)片.真正的影迷都深諳此道.這本書(shū)就把全部外語(yǔ)片做了充分的闡釋,是華語(yǔ)世界第一部也是唯一的分析解讀最佳外語(yǔ)片的好書(shū).
•   　　這年頭出書(shū)也太容易了，把那些影片的簡(jiǎn)介在網(wǎng)上找到，然后找到電影的海報(bào)，最后就是弄個(gè)評(píng)論上去，也就是所謂的專(zhuān)家評(píng)點(diǎn)，這年頭專(zhuān)家真多啊，這些東西嘛其實(shí)完全可以在網(wǎng)上找到，何必要花個(gè)三十塊錢(qián)買(mǎi)本書(shū)呢？所謂的專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)，還不如看DOUBAN的好。
•   　　電影從來(lái)就不缺乏各式各樣的標(biāo)桿，戛納、威尼斯、柏林、蒙特利爾、圣丹斯，一個(gè)個(gè)電影節(jié)每年都作為電影的饕餮大餐和視覺(jué)盛宴成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。有人說(shuō)，“民族的就是世界的”，而奧斯卡電影節(jié)則以“世界的就是民族的”的姿態(tài)讓全球化時(shí)代的觀(guān)眾津津樂(lè)道。好萊塢巨鱷氣勢(shì)和電影大工業(yè)按部就班的體系建構(gòu)，將其隱約柔軟的意識(shí)形態(tài)內(nèi)核裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。毫無(wú)疑問(wèn)，美國(guó)電影如同長(zhǎng)勢(shì)繁盛的參天大樹(shù)遮天蔽日，而奧斯卡電影節(jié)作為美國(guó)電影的首席標(biāo)桿愈來(lái)愈與全球票房、高科技、大導(dǎo)、明星等關(guān)鍵詞緊密關(guān)聯(lián)，成為豪富大亨、明星權(quán)貴們的資本盛宴，四溢著活色生香的物質(zhì)欲望。
  　　可是，在好萊塢電影大工業(yè)一片歌舞升平中，奧斯卡的審美標(biāo)桿卻在震蕩中悄然下滑，特別是奧斯卡多年以來(lái)不懈建構(gòu)的人文精神，在近十年的各類(lèi)大獎(jiǎng)的評(píng)選中，不知不覺(jué)地就有了一種被解構(gòu)的危機(jī)，人文精神即便是在場(chǎng)，那也不過(guò)是一種破碎的存在——后現(xiàn)代主義無(wú)疑也滲透到了奧斯卡的結(jié)構(gòu)中心，所以?shī)W斯卡最佳影片的評(píng)選和最終結(jié)果，你總會(huì)在期待中注定要失望。
  　　幸好還有奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
  　　如果說(shuō)奧斯卡是座大房子，最佳外語(yǔ)片不過(guò)是一扇窗戶(hù)，通風(fēng)透氣，往來(lái)東西，將英語(yǔ)之外的其他民族和國(guó)家的優(yōu)秀電影收攏來(lái)為奧斯卡盛會(huì)鑲嵌一道特殊的全球化風(fēng)景，一道盛宴中的輔菜?；蛟S就是因其最佳外語(yǔ)片與生俱來(lái)的邊緣性，好萊塢的資本大亨不屑暇顧，就讓它無(wú)意中獲得了放任的自由，由30人組成的最佳外語(yǔ)片評(píng)委會(huì)的評(píng)選原則也就得以堅(jiān)持人文主義立場(chǎng)和電影藝術(shù)的審美品質(zhì)，從而不受電影工業(yè)資本霸權(quán)的影響；也正是由于最佳外語(yǔ)片的嚴(yán)謹(jǐn)評(píng)選和獨(dú)立存在，才使得越來(lái)越向商業(yè)和技術(shù)傾斜的奧斯卡、搖搖擺擺地保持著人文價(jià)值和藝術(shù)向度的平衡性，這也就是說(shuō)，正是奧斯卡最佳外語(yǔ)片堅(jiān)定不移地捍衛(wèi)了奧斯卡的人文精神。向榮先生主編的電影專(zhuān)著《風(fēng)光：在奧斯卡的另一邊》也正是基于最佳外語(yǔ)片這種精神邏輯和核心價(jià)值，將歷屆最佳外語(yǔ)片進(jìn)行分析和解讀，并對(duì)奧斯卡最佳外語(yǔ)片在奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)體系，乃至世界電影評(píng)選體系的獨(dú)一無(wú)二的審美價(jià)值和思想價(jià)值做了全方位的闡釋。作者獨(dú)具慧心，將奧斯卡最佳外語(yǔ)片的捍衛(wèi)人文精神的核心價(jià)值提煉成“尊重大傳統(tǒng)，冒犯小常識(shí)”的十字訣，以簡(jiǎn)約凝練的筆觸，將奧斯卡最佳外語(yǔ)片的獨(dú)魅力展示給讀者。書(shū)中概括的“大傳統(tǒng)”，就是西方國(guó)家從文藝復(fù)興以來(lái)，在歷史實(shí)踐和文化傳承中逐漸形成和建構(gòu)起來(lái)的人文主義大傳統(tǒng)。它們是《處女泉》對(duì)人間正義的期盼和對(duì)罪惡的道義懲罰；是《鐵皮鼓》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)異化人性的諷刺性批判；是《大路》中對(duì)愛(ài)的尋求和愛(ài)的缺失的悲慟；是《竊聽(tīng)游戲》對(duì)專(zhuān)制的反抗和對(duì)自由的渴望；是《美麗人生》中人性和親情對(duì)殘暴與死亡的反抗與博弈……這些具有普世價(jià)值的“大傳統(tǒng)”在現(xiàn)今社會(huì)，仍與我們每個(gè)人水乳交融，成為共識(shí)，常常在不經(jīng)意的地方感動(dòng)著我們的內(nèi)心，使我們因?yàn)榭戳诉@些杰出的影片而變得高尚起來(lái)。
  　　與這些眾所周知的“大傳統(tǒng)”相比，此書(shū)對(duì)“小常識(shí)”的解讀更是獨(dú)到精辟。所謂“小常識(shí)”，是指“主導(dǎo)人們?nèi)粘Ｉ畹膫鹘y(tǒng)知識(shí)和意識(shí)形態(tài)，它們往往是關(guān)于性別與性愛(ài)、種族與階級(jí)、信仰與生命、國(guó)家與個(gè)人、政治與權(quán)利、身份與尊嚴(yán)、服從與反抗、道德與婚姻、愛(ài)情與倫理等場(chǎng)域內(nèi)的成規(guī)慣例?！边@些看似理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹肮惨?guī)則”在大師們的演繹里成為一組組無(wú)法破解的人性悖論。于是我們看到了《羅生門(mén)》中一個(gè)簡(jiǎn)單的兇殺案成為三棱鏡般無(wú)法確定的迷團(tuán)；《官方說(shuō)法》中所謂歷史真實(shí)不過(guò)是當(dāng)權(quán)者粉飾太平的工具；《嚴(yán)密監(jiān)視的列車(chē)》中為人類(lèi)的解放、人性的救贖舍身取義的英雄消失不見(jiàn)了，而在英雄消解的背后，一個(gè)平庸懵懂的青年在生命的偶然里卻實(shí)現(xiàn)了無(wú)所畏懼的偉大犧牲……
  　　《風(fēng)光》一書(shū)是華語(yǔ)世界第一部對(duì)奧斯卡歷屆最佳外語(yǔ)片進(jìn)行深度解析的佳作，這部書(shū)全面且不乏深刻地闡釋了最佳外語(yǔ)片的審美品質(zhì)和人文本理念，時(shí)有洞見(jiàn)閃爍于文字之中，凸顯了思想表達(dá)在電影中重要性，使思想性再度成為電影藝術(shù)的內(nèi)在品質(zhì)，成為解讀一部?jī)?yōu)秀電影的審美視角和必要通道。
  　　《風(fēng)光》一書(shū)還可以給中國(guó)內(nèi)地電影的“奧斯卡情結(jié)”提個(gè)醒，也為中國(guó)電影“沖奧”的歷程的提供一個(gè)富于啟發(fā)意義的參照系。
  　　近10多年來(lái)，以張藝謀為代表的功成名就的第五代導(dǎo)演們不約而同地高舉起商業(yè)大片的大旗，向著奧斯卡發(fā)動(dòng)了一輪又一輪的沖鋒進(jìn)軍。一部又一部的古裝武俠大片，飄洋過(guò)海、前赴后繼、屢試不爽地征戰(zhàn)小金人。那些身著長(zhǎng)袖古裝的英雄、俠士、劍客以及王公貴族們，在刀光劍影中廝殺吶喊，在血雨腥風(fēng)里逞勇斗智，玩遍了權(quán)謀也耗盡了勇氣，但偏偏就拿不下那個(gè)誘人的小金人。為何遭遇如此挫折？若要認(rèn)真盤(pán)查其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，回顧奧斯卡最佳外語(yǔ)片近60年的歷史，發(fā)現(xiàn)最佳外語(yǔ)片的互文性和相通性及其評(píng)獎(jiǎng)的主導(dǎo)原則就很有必要，正所謂知彼才能知已。而《風(fēng)光》一書(shū)就提供了這樣的參照系，讀過(guò)此書(shū)后，我們就不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)其實(shí)也很簡(jiǎn)單的道理——奧斯卡最佳外語(yǔ)片的評(píng)選細(xì)則可能較多，但如果說(shuō)它有一個(gè)堪當(dāng)?shù)拙€(xiàn)的絕對(duì)尺度，那應(yīng)當(dāng)就是人文精神和批判理性的絕對(duì)尺度。所以，空洞淺表的程式化劇情、故弄玄虛的歷史故事、眼花繚亂的特技制作和血腥驚艷的殺戮場(chǎng)景統(tǒng)統(tǒng)都跟最佳外語(yǔ)片扯不上任何關(guān)系。而把商業(yè)大片硬拽出去逐角小金人，那就完全是南轅北轍，張冠李戴了?？v觀(guān)最佳外語(yǔ)片半個(gè)多世紀(jì)的歷史，還從來(lái)就沒(méi)有一部商業(yè)電影獲過(guò)最佳外語(yǔ)片金像獎(jiǎng)；這是一個(gè)與奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)獎(jiǎng)相關(guān)的游戲規(guī)則和基本常識(shí)，如此常識(shí)恐怕只能遵守，試若不信，淘汰和出局自然也是免不掉的。
  　　古人云，桃李不言，下自成蹊。在《風(fēng)光》一書(shū)娓娓道來(lái)的59個(gè)影像故事的解讀中，我們感受到歲月的喧囂背后，浮華漸漸散去，惟有質(zhì)樸的思想和不朽的藝術(shù)穿越了時(shí)空，薪火相傳，世代不息。所以，奧斯卡評(píng)委中有人就很真誠(chéng)地說(shuō)：“如果想看年度最佳電影，就去看奧斯卡最佳外語(yǔ)片吧”。
  　　
•   這本書(shū)除了介紹獲獎(jiǎng)影片 提名影片的介紹有嗎？
•   你好， lim 。我是華商報(bào)讀書(shū)周刊的編輯。那天加你為好友沒(méi)見(jiàn)到你的回應(yīng)。貴文我已經(jīng)編發(fā)見(jiàn)報(bào)了。請(qǐng)將您的聯(lián)系方式和電話(huà)發(fā)給我，我們多聯(lián)系，也便于奉寄稿酬。
•   哦，是嗎，那謝謝您了~
•   請(qǐng)快些將姓名、聯(lián)系方式發(fā)給我。我今天就要發(fā)出去

相關(guān)圖書(shū)

• 雨中之死
• 從文人之文到學(xué)者之文
• 京味九侃
• 微型短篇小說(shuō)大觀(guān)
• 維多利亞俱樂(lè)部
• 我的半生記
• 陳逸松回憶錄
• 臺(tái)灣地區(qū)開(kāi)辟史科學(xué)術(shù)論文集
• 荷蘭人在福爾摩莎
• 臺(tái)灣文學(xué)論-從現(xiàn)代到當(dāng)代
• 臺(tái)灣服務(wù)業(yè)發(fā)展論文集
• 臺(tái)灣農(nóng)業(yè)發(fā)展論文集
• あの戦爭(zhēng)から遠(yuǎn)く離れて
• 進(jìn)化の設(shè)計(jì)者
• 親愛(ài)的安德烈
• 遠(yuǎn)近隨心
• 走到人生邊上—自問(wèn)自答
• 現(xiàn)在，發(fā)現(xiàn)你的職業(yè)優(yōu)勢(shì)
• 孔雀的叫喊
• 查布克夫人的畫(huà)像
• 杜亞泉著作兩種
• 張?jiān)ａ撛?shī)文集
• 思伯子堂詩(shī)文集
• 玉溪生詩(shī)集箋注
• 《檇李文系》選輯·宗族