臥底

出版時(shí)間：2007-4 出版社：四川文藝出版社作者：劉慶邦頁數(shù)：246
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內(nèi)容概要

　　《臥底》一篇用獨(dú)到犀利的眼光深刻剖析小煤窯礦工們復(fù)雜人性的力作。作者在小說中把小煤窯稱作“牢窯”，是他的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，非常貼切地高度概括了小煤窯礦工們的生存環(huán)境。像牢獄一般的小煤窯，囚禁了礦工們的思想，扼殺了礦工們的良知，扭曲了礦工們的靈魂，物質(zhì)的貧瘠，精神的匱乏，生存的艱辛，勞作的艱苦，勞工之間的矛盾，是那樣的驚心動(dòng)魄，遠(yuǎn)比新聞報(bào)道真切、尖銳。新聞報(bào)道中到小煤窯臥底的記者無不化險(xiǎn)為夷，故事的結(jié)局往往比較圓滿，不僅揭露了小煤窯礦工們非人 的生活，解救了受苦受難的礦工，而且臥底的記者也名聲大震。小說《臥底》中的記者周水明，卻沒有這樣幸運(yùn)。

作者簡介

　　劉慶邦，1951年12月生于河南沈丘農(nóng)村。當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者?，F(xiàn)為北京作家協(xié)會副主席，一級作家，北京市政協(xié)委員，中國作家協(xié)會全國委員會委員。著有長篇小說《斷層》《遠(yuǎn)方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》等六部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十余種。其短篇小說《鞋》獲1997至2000年度第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)。根據(jù)其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎(jiǎng)。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎(jiǎng)。最新創(chuàng)作的長篇小說《紅煤》被稱為當(dāng)代中國的《紅與黑》。作品多篇被譯成英、法、日、俄、德、意等外國文字。

書籍目錄

臥底黑莊稼秋風(fēng)秋水游戲到城里去離婚申請過年回家神木

編輯推薦

　　《臥底》為當(dāng)代著名作家《紅梅》的作者劉慶邦的主題小說集。其作品主要關(guān)注典型中國底層人物生活的場景。作者用極其細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的人物形象，寫出他們的悲歡和苦痛，被譽(yù)為中國底層敘事的契訶夫。 《臥底》是一出對認(rèn)識社會和人生非常有意義的悲劇，一出在精神的煉獄中形成的人性的悲劇。多讀讀這樣的悲劇，會使我們的頭腦更加清醒，責(zé)任更加重大。愿毀滅人性的悲劇不再重演。

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用戶評論 (總計(jì)4條)

　　劉慶邦，或者寇流蘭大將軍
　　 ——有關(guān)劉慶邦《臥底》
　　殊錯(cuò)的網(wǎng)：www.shucuo.com
　　劉慶邦，男，1951年生，河南沈丘人。當(dāng)過農(nóng)民、礦工、記者，然后是作家，他們說他是中國短篇之父。很多作品的背景是煤礦，比如《神木》、《紅煤》、《幸福票》。短篇《神木》獲獎(jiǎng)，并且拍成電影《盲井》。《天下無賊》中的傻根在《天下無賊》之前出演了《盲井》中受了騙的孩子。可是影片被禁，茫茫網(wǎng)海中找不到官方原因。
　　然后是《臥底》，同樣是煤礦題材，二零零五年第三期《小說月報(bào)》頭條。時(shí)間是某年某月某日；主角是某報(bào)試用記者周水明；地點(diǎn)是某小煤礦；事情起因是該記者為寫出有份量的報(bào)道，私自進(jìn)煤礦做臥底；高潮部分周作明記者身份被揭穿，煤礦老板將其用鐵鏈鎖在井下；結(jié)局是相鄰一家小煤礦透水，引起相關(guān)部門重視，決定徹底整頓小煤礦，僥幸得救。
　　沒有誰是英雄。沒有誰值得同情。記者周水明也好，報(bào)社司站長也好，人販子也好，煤礦監(jiān)工也好，煤礦老板也好，甚至是那些受了騙而被壓迫、被殘害的礦工也好，都引不起任何憐憫，也看不到任何希望。那么多尋求工作的勞動(dòng)力被人販子欺騙，賣給非法煤礦，受非人待遇，沒有工資，并且被限制人身自由。可是這么些人，相互對罵，打架，彼此仇視。他們自私，恭順，忍耐，出賣或者被出賣。身處其中的臥底周水明同情受壓迫者的夢徹底破碎。而這僅有的一個(gè)知識份子，一個(gè)有思想覺悟有反抗意識的臥底，站在文字外面冷靜敘述的劉慶邦也是不同情的。他冒生命危險(xiǎn)做臥底是為了寫出有份量的報(bào)道，證明自己的能力，轉(zhuǎn)正式記者，鞏固自己的薪水和社會地位，并時(shí)常可以得到各種各樣的好處。臥底之前，他抱著揭露的決心。身份暴露之后，面對礦主赤裸裸的賄賂，沒有一絲拒絕的意思。統(tǒng)統(tǒng)都是不值得同情的。統(tǒng)統(tǒng)是冰冷的。統(tǒng)統(tǒng)是看不到希望的。如果把它拍成電影，也必是無法被我們看到的。
　　講述這樣一個(gè)故事的作家劉慶邦，是另一個(gè)寇流蘭大將軍，和貴族作戰(zhàn)，同時(shí)蔑視民眾。這是尷尬的處境。四處尋不到出路。不談愛國主義。也沒有所謂的民族主義。沒有階級。沒有虛偽的憐憫。沒有被刻意塑造出的擁有光輝思想的人物。只有在赤裸裸的描寫中流淌出來的我們的人性，和對全人類的憐憫。塑造別人形象的劉慶邦和被別人塑造出來的形象寇流蘭大將軍馬修斯是一樣的，清醒，并且絕望?？吹降?，就沒有辦法抹殺。痛心疾首才是最大的憐憫。寇流蘭大將軍蔑視民眾、與貴族作戰(zhàn)都是因?yàn)閷λ麄兘^望。就像劉慶邦對他筆下的人物絕望一樣。區(qū)別是寇流蘭大將軍死了，成為一個(gè)悲劇，被搬上舞臺演繹。而劉慶邦仍舊在寫，將整個(gè)人類的悲劇搬上舞臺演繹。
　　
　　注：《寇流蘭大將軍之悲劇》：公元5世紀(jì)的羅馬，福爾斯人趁機(jī)作亂。驍勇善戰(zhàn)的馬修斯只身一人攻下福爾斯人占據(jù)的寇流蘭城，被授予“寇流蘭大將軍”的稱號，貴族們推舉他當(dāng)羅馬執(zhí)政官。按照習(xí)慣，他要穿粗麻大褂，向群眾展示自己在歷次戰(zhàn)爭中的傷疤，以取得選票。而馬修斯恰恰對庸眾極端蔑視，說他們是谷倉里的耗子，該沖鋒的時(shí)候往后跑，取得一點(diǎn)小勝利就忙著尋摸戰(zhàn)利品，死人的褲子也不放過。馬修斯的高傲激怒了護(hù)民官，馬修斯被放逐出城。馬修斯投奔死敵福爾斯人的軍事首領(lǐng)，帶兵殺回羅馬。馬修斯的母親和妻子跪求他與羅馬言和，馬修斯迫于壓力答應(yīng)了母親的請求，但這樣一來他背叛了福爾斯人。倒在福爾斯人的劍下。（摘自2007年13月13日《南方周末》）
　　
　　
　　二零零七年十二月二十三日
　　
　　昨天買了本劉慶邦的小說集《臥底》。
　　　　劉慶邦現(xiàn)在被國內(nèi)很多作家推崇。
　　　　像方方等人，都認(rèn)為劉是國內(nèi)短篇寫作最強(qiáng)了。
　　　　今早，讀了他的兩篇。都挺長的。《臥底》和《黑莊稼》。不大像短篇，特別是后一篇，更像中篇。
　　　　讀得人很有些壓抑，都是講煤礦的事情。但讀后的感覺，覺得更像報(bào)告文學(xué)一些。
　　　　劉的文學(xué)訓(xùn)練不足，功力不太好，講著講著，把視角搞不太好，這兩篇該收的時(shí)候沒收住，最后的氣有點(diǎn)泄了。
　　　　但就是這現(xiàn)實(shí)題材很真實(shí)。我想，也許這是中國當(dāng)代作家交口稱贊的根本原因了吧。
　　　　可現(xiàn)實(shí)，中國的現(xiàn)實(shí)，也不僅僅是小煤礦啊。那些，說不定紀(jì)錄片就能處理得更好。
　　　　我一向不重視寫作手法，可這一看，覺得方法和形式還是很重要的。
劉慶邦寫的短篇小說的確很強(qiáng)，被譽(yù)為國內(nèi)的短篇之王。而你讀的《臥底》、《黑莊稼》不是“更像中篇”，其實(shí)就是中篇。他的中篇寫得很拖沓，長篇就更拖，完全沒他的短篇出彩，后面一篇《黑莊稼》我都沒耐心看下去了。
但是他一味地寫煤礦上的事也情有可原，他自己本來早期就是干過的。每個(gè)作家都會有自己擅長的題材，尤其是現(xiàn)實(shí)主義的，難免還會有自己的經(jīng)歷。能把煤礦寫得這么全面，劉慶邦也算不錯(cuò)了，而且紀(jì)錄片是很難處理好的，像《臥底》的故事，拍片的人沒法進(jìn)礦去拍。就像西門姐你自己從事媒體業(yè)多年，便會寫《實(shí)習(xí)記者》一樣的道理。
因?yàn)閷懙氖乾F(xiàn)實(shí)主義題材，自然像報(bào)告文學(xué)，但劉慶邦并不因?yàn)轭}材之真實(shí)才備受許多人的推崇，他的確不怎么講求技法，基本上所有小說都是平鋪直敘。有些時(shí)候還端出性與色的嚎頭。
總來的來說，他的一些短篇還是很不錯(cuò)的，語言簡練，故事也深刻。
嗯，你說的有道理。我不是責(zé)備他只寫小煤礦，而是覺得其他國內(nèi)作家不應(yīng)該只能從這里看到現(xiàn)實(shí)。
他能關(guān)注這個(gè)是不錯(cuò)。
是其他作家努力得太不夠。

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