羅絲安娜

出版時間：1999-9 出版社：四川文藝出版社作者：[瑞典]瑪姬,[瑞典]史華譯者：廖曉泰
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用戶評論 (總計24條)

　　一上來就劈頭蓋臉地描寫尸體被發(fā)現(xiàn)，一點多余的點綴都沒有。與其說是推理小說，更像是警察小說。沒有日系推理中那種花哨的細(xì)節(jié)設(shè)定，詭異的兇案現(xiàn)場，或是若有若無的人性羈絆?？梢哉f只是描述了一起普通的兇殺案的偵破過程，警察工作的流程。確定被害人身份----追查被害人行蹤---縮小嫌疑人范圍---對重點嫌疑人進(jìn)行問詢-----引誘重點嫌疑人再次犯案---實施抓捕。這一過程在小說中非常清晰，更符合現(xiàn)實，不像日系小說，動不動就使用兇手就是身邊人這種很狗血的設(shè)定。雖然狗血，但是這種設(shè)定卻使讀者們很受用，畢竟不是誰都喜歡看警察的辦案流程的，枯燥，乏味。在羅絲安娜中，基本沒有什么高潮的部分，平平淡淡開始，小小波瀾結(jié)束。
　　相對而言，我更喜歡這個副標(biāo)題。
　　一個赤身裸體的女尸，沒有人見過她，沒有人記得她。
　　如果這樣的人，死去了，對我們而言，有沒有影響？
　　沒有。
　　我們都是河岸上那群看熱鬧的人群。
　　看得新鮮熱鬧卻又漠不關(guān)心。
　　我們變成了一群看客。
　　沒有人想念過她。
　　沒有人想念過自己。
　　
　　本來故事就有點拖踏，再加上糟糕的翻譯，有的郁悶了。
　　
　　看書喜歡細(xì)細(xì)的品味，一句一句細(xì)細(xì)的讀，所以這書對我來說就是種折磨。
　　
　　舉個最顯明的例子：
　　過了下班時間，科爾貝里推門進(jìn)來，看到了馬丁，然后說：
　　
　　科：你還沒回過家嗎？
　　馬：回過了啊，我正在三樓坐著啃雞塊呢。
　　
　　第一句：那個"過"字不只多余，還把意思整擰了。我本以為是編輯錯誤，但再看第二句里的"過"，只能說是翻譯問題。
　　
　　要不你就別翻譯，整成這樣，既浪費(fèi)我的時間和金錢，又剝奪了我的閱讀樂趣，你說你這人咋這樣呢!!？
　　
　　
　　為了一名不明女性的生命權(quán)，馬丁?貝克與同事們開始了艱難的調(diào)查之路：先調(diào)查她是誰，通過國際刑警組織和美國警方的努力才成功，還要了解她的生活性格；又去調(diào)查她所坐的那艘船的每一個人，后來終于通過許許多多的照片復(fù)原那個船上受害者和誰在一起；終于有警察發(fā)現(xiàn)了嫌疑人，但卻苦于沒有直接證據(jù)，又讓一個干練善良的女警去扮演那種放蕩不羈的女性，卻差點引來死亡之險。最后的最后，抓住了罪犯——本特松，一個外表過著平靜生活的人，卻受不了女性的不自愛。妓女都更有職業(yè)道德！所以一旦有了那種刺激，本特松就控制不了自己。
　　這個案子與后邊的《弒警犯》相聯(lián)系，在那里，他差點又被當(dāng)作了嫌疑犯。他對虛榮的放蕩女人一如既往的反感。真是一部人生大書，形形色色的人充斥在其中。
　　但是我覺得由于是第一本，有些不夠成熟，但這只是相對于其他的幾本。《蒸發(fā)》是至今看過的最好的。這一部其實一旦真相出來，不夠震撼。當(dāng)然，閱讀之前，沒有真相。
　　《羅斯安娜》已是讀到的第二本舍瓦爾夫婦的偵探小說了，《壞胚子》實在寫得太簡潔冷峻，令人對作者其他作品欲罷不能的同時又有點擔(dān)心，擔(dān)心他們的處女作是否也是那么冷靜，是否因為青澀而有些扭捏和矯情，但《羅斯安娜》開篇的第一頁便已讓我放心。
　　
　　清理運(yùn)河的拖船伸出長長的手臂，拉出的淤泥中竟有一具裸體的女尸。每個讀者在讀到“尸體”這兩個字便已經(jīng)開始浮想聯(lián)翩，作者卻懶洋洋地講起了這次清理運(yùn)河的來龍去脈，栩栩如生地描繪出一個拖沓懶散的政府職能部門，他們處理起事情來像斯德哥爾摩無精打采又無比漫長的冬天。當(dāng)然，警察還是如期而至，運(yùn)河兩側(cè)是看熱鬧的游人。沒有人知道死去的女孩是誰，來自何方，經(jīng)歷著怎樣的人生，又為何遭此無妄之災(zāi)。一片蕪雜充斥著人們的思考空間，連悲傷的縫隙都沒有。作為主角的馬丁-貝克，又要如何邁出他的第一步呢？
　　
　　在我看來，推理小說其實同任何類型小說一樣布滿夸張與感傷主義，雖然顯得更酷一些。比如沖突集中的舞臺，有關(guān)正義公正的價值討論外加人性論心理學(xué)，這一切的集中體現(xiàn)便是主角的設(shè)定，孤獨(dú)的福爾摩斯是多才多藝的全能選手，智慧幽默的波洛是風(fēng)度翩然的長者和潔癖分子，奎因先生是鮑嘉式的硬漢，明智先生是俊朗紳士，金田一耕助有一頭亂糟糟的頭發(fā)，而現(xiàn)在風(fēng)光無兩的柯南同學(xué)是酷小孩外加大帥哥，沒有人會把自己的生活搞得一團(tuán)糟，沒有人會完全不讓人心動或會心一笑，當(dāng)他們面對罪犯說出屬于他們的經(jīng)典臺詞時，沒有人會不在那一刻心跳加速。他們像罪犯一樣在作者的操縱下，耍著魅惑讀者的花招。
　　
　　那個沖突集中的舞臺，對他們來說，可能是一艘豪華郵輪，一輛東方快車，一座古老的貴族城堡，一間被傳說中的巫師詛咒的旅舍，一個埋藏著秘密的村子，而破解謎題的時間也往往很短，讀者被這些設(shè)定牽引著，將全部的注意集中在了具體的手法上。而故事方面可以發(fā)揮的是仇恨是人心險惡是遍布人生各個角落的不公正，似乎專門為了讓主角在最后對犯人說教一番。這些不是不精彩，否則也不會被推理小說吸引了這么多年，然而，劇情高潮時的心跳加速只是一瞬之間，精彩卻不夠動人，尤其是當(dāng)你已經(jīng)熟悉了這些套路的時候。心里會不自覺地期待一些誠懇的文字。我想這是為什么最近變得喜歡不?；ㄕ械耐评碜髡叩脑颉?br /> 　　
　　每當(dāng)看到馬丁-貝克死命睜著布滿血絲的眼睛，掛下宣告中年危機(jī)婚姻噩夢的妻子來電，再一次重讀檔案和筆記時，我都忍不住想：如果是柯南同學(xué)會怎樣呢？多半是得利于人設(shè)與基本劇情，縱然案件模式差不多，但柯南走得比金田一一要久遠(yuǎn)，但兩位少年偵探擅長的小時空范圍內(nèi)的猜謎游戲到底有多難呢？這就像是在玩殺手游戲，如果這個房間里真的有個人有問題，而且還是謀殺嫌疑這么重大的問題，其他人是不可能毫無感覺的?，F(xiàn)實遠(yuǎn)沒有如此羅曼蒂克，站在伯倫運(yùn)河的岸邊，望著陳舊的戴安娜號，想象每天有多少人來人往，有多少人可能一生只有一次在這個地方停留，這種茫然無助根本不是“真相只有一個”的信念或任何英雄主義的信念可以支撐的。
　　
　　對于馬丁-貝克乏味疲倦的人生，我有著感同身受的同情，然而我喜歡他的地方卻在于他身上沒有一點英雄主義，甚至可以說毫無魅力。案件無從下手，偵破過程中數(shù)度遭遇挫折，他煩悶而憤怒，卻不是為了給誰討一個公道。正是因為如此，當(dāng)他想起羅斯安娜是怎樣一個人，被誰愛過，又過著怎樣的生活的時候，才令人感動。因為那是真正的同情。一個陌生女人死了，警察們要抓到兇手，但仍要乘地鐵下班，聽老婆嘮叨，過圣誕節(jié)，為六個月的冬天而憂郁……人生的真實可能是發(fā)現(xiàn)地下室的女尸觸目驚心，也可能是永遠(yuǎn)無法破案卻仍要懷抱清醒的良心活下去。
　　
　　這種情緒在書的結(jié)尾時到達(dá)了頂峰，“一個電話將把我?guī)Щ啬纤沟赂鐮柲Φ募摇?，探長馬丁-貝克終于回家了。羅斯安娜邊緣的性格使她遇到了另一個殘缺的靈魂，她被他審判、死去。我們都知道“沒有人有權(quán)代替法律制裁另一個人”的臺詞，但如果她活著，她將仍然被世俗的目光審判。警探們?yōu)榇硕冗^了寢食難安的六個月，罪犯的頑固和病態(tài)迫使他們施展不負(fù)責(zé)任的行動，傷害了一個無辜的女警。這就是最后我們得到的圖景，或許還有一聲熟悉的嘆息：“哎，人生啊——”
　　十月的最初和最末我都在看同一本書。十月初的晚上一個人坐在張自忠路的KFC，在手機(jī)上拼出了小說中受害人的英文名字，而今天才一口氣把剩下的部分看完。后面部分確實太累贅了，特別是跟蹤部分和彩排。而最應(yīng)該有看點的兇手虐人又太倉促且著墨太少。我覺得這個系列有個心理學(xué)外援就完整了。畢竟光是闡述不能接受放蕩的女人這一理由很難讓人感受到咄咄逼人的動機(jī)。老是靠馬克的家庭問題來縫合劇情也真的是太雞肋了。不過看下來還是有精彩的地方。特別是回收船上乘客們的照片來回放受害者最后幾十個小時這一情節(jié)的安排，以及這一情節(jié)中不斷提示距離她死亡的時間，看起來還是很有快感的。另一個在閱讀過程中反復(fù)回味的一段是馬克的情緒。當(dāng)他想到自己對受害人情況越來越了解以至于就像自己的朋友時，卻又對她的死無能為力，因此很內(nèi)疚又很難過。《羅絲安娜》是這個系列的第一本。通過和其他兩本的對比可以發(fā)現(xiàn)，作者夫婦在最初大概只是從馬克出發(fā)，后來越寫越發(fā)現(xiàn)光他一個人的展開太不夠，于是才有了別的各種性格迥異（是囧異吧）的JC叔叔們。在這一部中，其他叔叔們可都是很路人甲的呢。
　　午夜時常有錯別字，但是我喜歡封面裝幀，銀絲鑲出細(xì)小的一句話。
　　
　　對這本書的推理幾乎沒有留下什么印象，對作者夫婦的革命宗旨更不感興趣，我從圖書館的午夜堆里挑出這本書只是單純因為封面上那句話：
　　
　　—有沒有人在思念著她—
　　好書，還有什么好說的？
　　利用天蝎座與生俱來的歸納概括能力，還是簡單總結(jié)一下讀書心得。
　　
　　優(yōu)點：
　　1 憂傷藍(lán)調(diào)，北歐的冷冽氣息
　　2 邊緣人物“有沒有人在思念著她”，題記概括的十分準(zhǔn)確到位
　　3 幾乎失敗的警察陷阱，令人發(fā)噱
　　4 真實的審訊筆錄，或者說對話寫得精到傳神
　　5 人物性格塑造
　　6 有閑筆
　　7 裝幀設(shè)計很對胃口
　　
　　缺點：
　　1 虎頭蛇尾，結(jié)尾倉促
　　2 馬丁貝克如何認(rèn)定兇手？沒有說服力。
　　3 單薄——結(jié)構(gòu)簡單
　　
　　遺憾：
　　宣傳不力。如果不是業(yè)內(nèi)人士推薦，壓根不知道還有這樣的遺珠。
　　
　　讀書啟示：
　　1 要注重量的積累。僅僅讀經(jīng)典或代表作是不夠的。
　　2 系統(tǒng)化。
　　3 一件事要做好，首先得慢。
　　
　　ps，謝謝古里：）
　　瓦勒夫婦筆下的警察非常平凡，有時甚至茫然不知所措。這在其處女作《羅絲安娜》中表現(xiàn)得最為明顯。
　　
　　瑞典的伯倫運(yùn)河中發(fā)現(xiàn)了一具女尸，生前遭受過侵害。馬丁·貝克負(fù)責(zé)找出兇手。他發(fā)現(xiàn)這個女人叫羅絲安娜，來自美國，只身在瑞典旅游，很可能在乘一艘游船時被害。船上的近百人成為嫌疑。做了排除后，一個心理有問題的家伙進(jìn)入警方的視野。在沒有證據(jù)能指證他的情況下，警方?jīng)Q定派一位女警引誘罪犯上鉤……
　　
　　這次放餌行動差點讓女警送命。拙劣的辦案技巧讓你懷疑：這樣的偵探有沒有存在的必要？馬丁在故事的結(jié)尾沉思：“他們這些在斯德哥爾摩、穆塔拉或內(nèi)布拉斯加州林肯市的警探，用了見不得人的方法，來破解這件兇殘的謀殺案。他們會永遠(yuǎn)記得這件事，這件不光榮的事?！痹诎讣嫫坪螅鍌円幌蛑环此甲锓傅男袨?，你何嘗見過柯南道爾的主人公有如此頹唐的時候？
　　
　　如果你想重溫個人英雄主義，就不要在“馬丁·貝克”系列中浪費(fèi)時間。面對時常束手無策的警探們，你可能不會把他們的故事當(dāng)成小說。他們就是那么一群小人物，和一些殘忍的家伙打著交道，在他們身上發(fā)生的那些事，看起來很遠(yuǎn)，又好像很近。
　　
　　
　　個人以為，這本書擁有如下幾個不同凡響之處——
　　
　　首先，羅絲安娜在故事的一開始就已經(jīng)死去。但她的生命形象卻在這場謎案的不斷揭曉過程中被日臻勾勒、添色，并最終賦于一個異常生動的靈魂。于是，“推理解謎”不再是這故事中最值得回味的部分，反而是羅絲安娜的音容笑貌，倒成了我們想要去盡量細(xì)化再細(xì)化直到能直接看到她活生生立在我們眼前才好。
　　
　　其次，偵探這個角色在羅絲安娜一案中所遭遇的處境竟然是被設(shè)計成一個沒有任何特技的凡人。麻木的家庭生活和進(jìn)展遲緩的工作都令他深陷郁悶，甚至以生病來自苦；已經(jīng)身在另一個世界的羅斯安娜牽出他的無限憐惜，他想快速結(jié)案沒錯，但他更想了解在她活的時候是怎樣一個姑娘，而在她生命的大限之日又發(fā)生了怎樣的事，查出兇手是他能為這個女孩唯一能做的事。
　　
　　總之，這是一個好故事，過人之處在于它不再只為滿足淺顯的懸疑推理，揭開表層的推理，展現(xiàn)的精華其實是對人性的關(guān)注。有時幸福會嘎然而止，而活著也不見得就能懂得如何自救以獲得輕松的生活。
　　
　　
“老是靠馬克的家庭問題來縫合劇情也真的是太雞肋了”
警察小說是這樣的。。。
握手!!我也是!!
業(yè)內(nèi)人士也未必能分辨好壞
給你一頂高帽子，不要就算
如果不是封面顏色好，壓根不知道還有這樣的遺珠
業(yè)內(nèi)人士普遍愛好的還是奇技淫巧的密室吧，
倒是詹宏志在《詹宏志私房謀殺》、《偵探研究》2本書里都很推崇馬伊·舍瓦爾, 佩爾·瓦勒。
@阿發(fā)9527 這對夫婦寫出了我認(rèn)為最好的偵探小說，哈哈
我原來也是按星星數(shù)評價一本兩本地買來看看，
后來一下醒悟過來，想全部買齊結(jié)果亞馬遜都缺貨了，那本《蒸發(fā)》還得靠淘寶買齊
“裝幀設(shè)計很對胃口”
暗紅色的封面的確很吸引人
書里面有明確提到殺手如何處理的羅絲安娜的個人物品嗎，比如行李之類的？
是“真實”么？
這系列的小說都給人這種印象
感覺貝克和阿爾貝里都刻畫的非常真實
這系列沒有美國的硬漢風(fēng)格符號，卻充滿真實性

羅絲安娜

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