藝術(shù)中國年度藝術(shù)家5 方增先

內(nèi)容概要

方增先所繪的《方增先（藝術(shù)中國年度藝術(shù)家）》收錄了藝術(shù)中國年度藝術(shù)家方增先的作品，其中包括：水墨人物畫的時代跨越、筆墨生命五十年。他的作品所呈現(xiàn)的感性及內(nèi)容完全說明了布面油畫及其形式是如何構(gòu)造的。而他在處理畫面空間及其元素時總是透露出來自東北的性格特征，而這地域性也同樣出現(xiàn)在李大方和海波的作品中。

作者簡介

方增先，1931年7月生于浙江蘭溪。中國畫名家。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。歷任浙江美術(shù)學(xué)院副教授與教授、上海中國畫院副院長、上海美術(shù)館館長、上海美術(shù)家協(xié)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會理事。其作品多次在國內(nèi)外展出并被收藏。代表作品有《粒粒皆辛苦》、《說紅書》、《孔乙己》等。有《方增先人物畫集》、《方增先畫集》出版；另有《怎樣畫水墨人物畫》、《結(jié)構(gòu)素描》、《人物畫的造型問題》、《人物水墨寫生教學(xué)筆記》等專著。

書籍目錄

作品 
水墨人物畫的時代跨越 
筆墨生命五十年 
藝術(shù)家簡介

章節(jié)摘錄

　　中國傳統(tǒng)繪畫代表了一種人類偉大文化的歷史性積累，代表了一種源遠流長而又生生不息的精神譜系。在兩干多年的發(fā)展歷程中，中國的文化使中國繪畫成為重要的媒介，借以理想地表現(xiàn)世界的物象和內(nèi)心的思想，從而達到某種和諧相安而又詩意雋永的平衡。這種繪畫不僅鐫刻著自然山川、生動萬物，而且反映著中國人歷史精神的演進，隱含著其文化的獨特視角。到了近現(xiàn)代，面對西方強勢地頻頻沖擊，中國文化經(jīng)受了一個漫長的反省和變革的歷程。在這個巨大而動人心魄的文化變遷中，中國人物畫首先面臨西方以人物為主體的繪畫體系從思想內(nèi)涵到技法表現(xiàn)上的全面撞擊，同時更面臨著民族命運和歷史變遷的宏大敘事的迫切需求，由現(xiàn)代意義上的美術(shù)教育為發(fā)端，開創(chuàng)了一系列的重大變革和發(fā)展。中國人物畫的變革是現(xiàn)當代中國文化演進總譜中的一闋極富豐采的華章，同時也是潛含在這個歷史交響曲之中涌動著民族精神的一支主調(diào)。這場變革歷經(jīng)幾代人的努力，在20世紀的50年代之后，開始形成融貫中西、面向時代的社會性高潮，并被中國繪畫界的整體引為一種時代性的使命。方增先正是被這樣的歷史潮流推向前臺，將這種文化變革的使命引為一生的奮斗目標，并伴隨著20世紀下半葉中國歷史的發(fā)展，成為屢有建樹的中國人物畫變革和發(fā)展的杰出代表。 　　20世紀40年代的最后一個秋季，中國歷史翻過新的一頁，方增先由浙西浦江的山村進入杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。一開始，他并未抱定對于繪畫藝術(shù)的高遠志向，但卻表現(xiàn)出了優(yōu)異的造型稟賦。20世紀50年代之初，藝術(shù)?？茖W(xué)校更名為中央美術(shù)學(xué)院華東分院。一方面，經(jīng)過40年代后期學(xué)院精神氣息的沉落，蔡元培建院之時倡導(dǎo)的美育思想雖然面臨全面式微，但在西子湖畔的人文境域之中，學(xué)院仍然潛含著從中西融合和傳統(tǒng)內(nèi)部兩方面來切入中國新藝術(shù)的基本脈絡(luò)，保存著融合求新的精神潛流。另一方面，學(xué)院集中了一批理論水平高、創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的革命美術(shù)家，在社會主義文藝方針的指導(dǎo)下，他們憑借在解放區(qū)和其他美術(shù)戰(zhàn)線上獲取的經(jīng)驗，有效地推行了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思想和實踐。這兩方面的學(xué)術(shù)傾向有時相互沖突，甚至出現(xiàn)壓制的現(xiàn)象，但卻在中國人物畫的改造和變革之上，匯集而成推陳出新的歷史性力量。1953年，當時的學(xué)院選擇一批受過寫實訓(xùn)練的優(yōu)秀畢業(yè)生充實新成立的彩墨畫系?！　　?/pre>








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