藝術(shù)中國年度藝術(shù)家5 方力鈞

內(nèi)容概要

　　《藝術(shù)中國年度藝術(shù)家：方力鈞》藝術(shù)家方力均開啟了當(dāng)代繪畫的反抒情風(fēng)格。他以繪畫的形式直率地說出了歷史真相。繪畫不再在抒情的軌道上跋涉，不再沐浴著人道主義的啟蒙光輝，不再根據(jù)歷史的設(shè)置而起舞。而是根據(jù)個人的歷史感受去繪畫。他的作品打開了人們的視界。

作者簡介

　　方力均，1963年生于河北邯鄲，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。畫家，為中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等16個大學(xué)和學(xué)術(shù)機構(gòu)的客座教授，“2012（倫敦）奧林匹克美術(shù)大會”藝術(shù)指導(dǎo)委員會主任委員。作品被國內(nèi)外多家美術(shù)館收藏?，F(xiàn)居北京。

書籍目錄

作品
反美學(xué)的序幕
從玩世現(xiàn)實主義到波普超現(xiàn)實主義
我為什么要暴露自己？
藝術(shù)家簡介

章節(jié)摘錄

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)歷了30個年頭，反思這段歷史的著作也為數(shù)不少。不過，這些著作多數(shù)是對事實的記錄，尚未展示這段歷史的發(fā)展規(guī)律和內(nèi)在邏輯。雖然我并不完全贊同激進解釋學(xué)的歷史觀，將所有的歷史視為解釋者的歷史；但是我也承認：如果有一個好的視角去整理歷史，就有可能讓歷史變得更加便于記憶，讓事實變得更加易于理解。這應(yīng)該是寫作歷史的基本動機。 　　我嘗試從“走向真實”的角度來整理中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，在總體上，凡是可以與真實發(fā)生關(guān)聯(lián)的藝術(shù)，都可以歸結(jié)到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。但是，由于真實有不同的層次，接近真實有不同的步驟，因此中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的階段。比如，我們至少可以區(qū)分出生活真實、形式真實、精神真實、情感真實、政治真實、文化真實等等。走向真實看似簡單，卻讓中國藝術(shù)家花費了數(shù)十年時間。某些曾經(jīng)十分真實的藝術(shù)作品，今天看來仍然難免做作。用真實作為標(biāo)桿來判斷當(dāng)代藝術(shù)，比其他的準(zhǔn)則更為簡便，更為有效。但是，當(dāng)藝術(shù)家們花費很長時間終于觸及真實的時候，卻發(fā)現(xiàn)藝術(shù)并不就是真實。藝術(shù)需要真實，但真實并不必然就是藝術(shù)。一個社會事件是真實的，但這個事件很可能并不是一件藝術(shù)作品。盡管我們強調(diào)當(dāng)代藝術(shù)作品具有事件的特征，但不是所有事件都是藝術(shù)。藝術(shù)有可能剛好是超真實的。當(dāng)然，這只有在藝術(shù)觸及真實之后，才有可能向超真實的領(lǐng)域進軍。由此，我將中國當(dāng)代藝術(shù)的進程總結(jié)為：由虛假的現(xiàn)實主義向各式真實的現(xiàn)實主義演進，再由各式現(xiàn)實主義向超現(xiàn)實主義演進。有了這樣一個框架之后，我們再來看中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史，也許可以獲得某些新的認識。 　　2 　　讓我們用這樣一個框架來審視方力鈞，他是公認的中國當(dāng)代藝術(shù)界中最活躍的藝術(shù)家之一。 　　有批評家將方力鈞的作品貼上“玩世現(xiàn)實主義”、“潑皮現(xiàn)實主義”、“艷俗藝術(shù)”等標(biāo)簽，這些標(biāo)簽的確能夠顯示方力鈞作品的某些特征，但我不認為它們適合揭示方力鈞2000年以來的某些作品的主要特征，因為這些作品明顯是超現(xiàn)實主義的。即便是2000年以前的作品，這些標(biāo)簽也只是切中了它們的表面現(xiàn)象，并沒有觸及作品的核心內(nèi)容。 　　……

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