藝術(shù)中國年度藝術(shù)家5 賈藹力

內(nèi)容概要

賈藹力所繪的《賈藹力（藝術(shù)中國年度藝術(shù)家）》收錄了藝術(shù)中國年度藝術(shù)家賈藹力的作品，其中包括：確定與不確定或未解之謎、早安，世界！有神愛我，難道還不夠嗎？三部代表作品。賈藹力的作品所呈現(xiàn)的感性及內(nèi)容完全說明了布面油畫及其形式是如何構(gòu)造的。

作者簡介

賈藹力，曾用名：賈永志。1979年生于遼寧丹東,2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。2007年在北京舉辦個人作品展“瘋景”。

書籍目錄

作品 
確定與不確定或未解之謎 
早安，世界！ 
有神愛我，難道還不夠嗎？ 
藝術(shù)家簡介

章節(jié)摘錄

　　2008年冬天，賈藹力開始在北京畫一張6米×15米的大畫。在這幅名為《我們來自世紀(jì)》的畫尚未動筆之前，其超常的尺寸已成為它引人注目的原因之一。對賈藹力而言，創(chuàng)作這幅大畫意味著盡可能達(dá)到自己繪畫的極限，無論是從技術(shù)、身體、精神層面，還是想象力。繪畫以懸念開始，緊接著，這莫大的懸念卻無處收場，仿佛畫家在畫中不斷埋下伏筆，看似瑣碎的、無關(guān)的各個部分所呈現(xiàn)的是世界的不確定性、事件的偶然和虛實，還有自我存在的意義和價值。一個雜亂無章的世界，卻讓人有所期待。 　　對于尚未完成的畫作，沒人知道下一刻會發(fā)生什么，也許依舊看似平靜地讓人物出沒，就像他們對彼此毫不關(guān)心的視線所向難有交集。四周是一片廢墟，暗示他們身處一個迷茫而未知的過渡時期，除了靜默佇立、屈膝伏地、撒野交歡、茫然四顧，再也不知該做些什么。時間緩慢得近乎停滯，這與其稍縱即逝的內(nèi)核形成巨大的反差，而我們的世界和這個時代，似乎也正是在這樣驚人的落差中，一面急速地新生，一面不可抑制地陳腐下去。身為畫家的賈藹力，將自己置身于一個危險的境地，他勇敢地，或者說不留退路地與繪畫和自己較勁。這種向自己的情感、向繪畫內(nèi)部著力的舉動，無異于一次冒險。 　　“認(rèn)為一位畫家面對的只是一個白色的表面，乃是一種錯誤?！币耘喔鶠槔吕掌澏聪ち爽F(xiàn)代繪畫被照片（或圖像）所包圍的事實：“在繪畫開始之前，一切都已經(jīng)在畫布上了，而且包括畫家本人?！蹦切┈F(xiàn)實的或潛在的圖像，一直存在于畫家腦中，圍繞著他。所以，“畫家所做的，不是要填滿一個白色的空間，而是要清理它、掃除它、清除它。所以，他繪畫不是為了在畫布上復(fù)制出一個像模型一樣起作用的物體，他是畫在已經(jīng)存在著的畫像之上，以畫出一塊其功能將顛倒模型與復(fù)制品之間的關(guān)系的畫布?！钡吕掌潓嫴寂c作品置于同等重要的位置，前者為后者提供了無窮的可能性，更以其確定的表面，以一種嚴(yán)厲的方式來要求和制約后者形成的邏輯及過程。換言之，繪畫其實一直難以擺脫與俗套圖像搏斗的命運(yùn)。畫家也不能耽于對俗套進(jìn)行滑稽的模仿和隨意的變異。于是，繪畫在智性與感覺的博弈之間陷入了更大的困境。 　　在賈藹力的繪畫中，時常會看到一個個不斷上演爭斗與糾葛的“白色表面”。他習(xí)慣于同時繪制好幾幅畫作，準(zhǔn)確地說，他難以持久地將注意力集中于一件作品上，或者，很容易就“放棄”了他正在畫的這一件。他必須對那些潛在性的圖像進(jìn)行謹(jǐn)慎的挑選和處理。他所見、所知、所感受到的東西潛伏在畫布下伺機(jī)而動，只待聽命于畫家的手筆，便會像新鮮的泉水一般涌出畫面。 　　……

圖書封面

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