AAC藝術(shù)中國年度報(bào)告2011

內(nèi)容概要

賈方舟主編的《AAC藝術(shù)中國年度報(bào)告(2011)》是一本藝術(shù)報(bào)告。本屆評(píng)選活動(dòng)的三個(gè)大類八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，基本上囊括一個(gè)年度中所發(fā)生的重要事件和涌現(xiàn)出的值得關(guān)注的藝術(shù)家。以年度評(píng)選的方式記錄中國藝術(shù)的發(fā)展歷程，更新既成的價(jià)值系統(tǒng)，重建屬于我們自己的藝術(shù)新規(guī)范。

書籍目錄

前言
藝術(shù)綜述
  歷史結(jié)點(diǎn)與藝術(shù)轉(zhuǎn)型——2011年中國書法年度報(bào)告
  2011年水墨（中國畫）年度報(bào)告
  多元共生，混搭交融——2011年中國當(dāng)代油畫概述
  2011年中國雕塑概況
  兩極共生——2011每中國攝影概述
  維護(hù)獨(dú)立與清醒——2011年中國當(dāng)代藝術(shù)觀察
  憂欣交集——2011年中國藝術(shù)出版物提要
“年度影響力”推薦藝術(shù)家
  書法類
  水墨類
  油畫類
  雕塑類
  攝影類
  裝置多媒體類
  青年藝術(shù)家
附錄
  2011年藝術(shù)大事記
  “AAC藝術(shù)中國年度影響力”第六屆評(píng)委介紹
  AAC藝術(shù)中國年度影響力”評(píng)選辦法

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：     2011年留給我最為深刻的印象是：中國攝影在兩個(gè)極端向度上呈現(xiàn)的強(qiáng)烈而鮮明的表現(xiàn)。一是2011中國青年攝影家集體登臺(tái)，仿佛“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。一年之間，“新人當(dāng)?shù)馈笔怪袊鴶z影格局發(fā)生極大改變。二是由“原作100——美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品展”觸發(fā)的彌補(bǔ)攝影基礎(chǔ)語言缺失，接續(xù)攝影傳統(tǒng)的強(qiáng)烈呼吁。一新一舊，兩個(gè)極端，2011年或許因此而成為當(dāng)代攝影發(fā)展歷程中具有標(biāo)志性的年度。 2011：代際更替的標(biāo)志之年 2011年最熱門的現(xiàn)象是：“新銳”。在一年的時(shí)間內(nèi)，中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)和中國攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦首屆全國青年攝影大展、中國攝協(xié)和浙江省文聯(lián)聯(lián)合主辦“TOP20?2011中國當(dāng)代攝影新銳展”、色影無忌網(wǎng)在麗水?dāng)z影節(jié)隆重推出中國新銳攝影師的“發(fā)現(xiàn)之旅”將全國各地年輕和不年輕的“新銳”們一網(wǎng)打盡、《南方周末》在盤點(diǎn)2011的時(shí)候，隆重推出攝影新銳特刊；除了這些由機(jī)構(gòu)舉辦的活動(dòng)之外，年輕人自辦的以“新銳”命名的展覽以及各地?cái)z影節(jié)、攝影組織機(jī)構(gòu)舉辦的新銳論壇此起彼伏，“無論廟堂抑或江湖，都對(duì)‘新銳’門戶大開、青睞有加”（《南方周末》編者語）?！靶落J”大潮的直接結(jié)果是，年輕一代集體亮相，一躍成為中國攝影的主體。而前些年一直作為攝影舞臺(tái)中堅(jiān)力量的50后、60后的一代攝影家們卻在這一年蹤跡渺然、身影稀疏。經(jīng)歷了21世紀(jì)第一個(gè)十年的積蓄，2011終于成為代際更替的標(biāo)志之年。而中國攝影代際轉(zhuǎn)換如此之徹底全面，有史以來前所未有。70后的策展人鄭福利針對(duì)這種現(xiàn)象如此評(píng)說：“2001到2011，是充分國際化的十年，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓獲取信息的渠道無比豐富，國際化對(duì)他們來說不是一個(gè)概念，而是生活本身。這十年的時(shí)間，國家、個(gè)人身上所發(fā)生的巨大變化，使年青的攝影家們基本完成了心理與能力的孕育，他們是社會(huì)變化的親歷者也是創(chuàng)造者，他們就是當(dāng)下。但是這一代缺乏與上一代的脈絡(luò)關(guān)系，也映射了中國攝影發(fā)展自身不可思議的一面，這種現(xiàn)象也是諸多傳統(tǒng)文化普遍缺失的一個(gè)并不偶然的例證。用來形容這一代的崛起，也許只有‘橫空出世’更合適，他們似乎沒有過去、卻擁有這不可阻擋的未來。”中國攝影在換血的同時(shí)，似乎也在發(fā)生斷裂。形成這種斷裂的原因是復(fù)雜的，與大的時(shí)代背景有關(guān)，也與中國攝影的發(fā)展歷史有關(guān)，更與年輕一代人的視覺環(huán)境改變有關(guān)。面對(duì)這種現(xiàn)狀，糾結(jié)、焦慮沒有意義?；蛟S，中國攝影的代際交流也會(huì)像今天我們歸向傳統(tǒng)一樣，從自身的缺失中重新挖掘歷史與存留傳統(tǒng)中的價(jià)值。 2011：直面“缺失”的觸發(fā)之年 由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的“原作100——美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)兩方攝影大師作品展”（以下簡稱“原作100”）是2011年最具影響力的攝影展。這個(gè)展覽的100多幅20世紀(jì)兩方攝影大師的原作，精致而完整地結(jié)構(gòu)了一部西方攝影發(fā)展史。數(shù)量如此眾多的攝影史經(jīng)典原作展，不僅在當(dāng)代屬首次，甚至是攝影術(shù)進(jìn)入中國以來的首次。這個(gè)展覽使中國攝影本體語言基礎(chǔ)空心化的問題在與兩方攝影發(fā)展脈絡(luò)的比較中凸顯，中國攝影存在的一個(gè)根本性問題終于明確而深切地被許多攝影人感知。

編輯推薦

《AAC藝術(shù)中國年度報(bào)告2011》由四川美術(shù)出版社出版。

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